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歌劇魅影
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特別企畫 Feature
從作曲家到音樂劇之王
誰是百老匯之王，從台灣音樂劇CD、DVD銷售排行榜上看來，作曲家安德魯洛伊韋伯鐵定是台灣人心目中的天王。但這兩年，洛依‧韋伯的作品漸漸從百老匯下檔，新作未出，這位才氣洋溢但舉止行徑往往令導演、演員又跺腳又扼腕的霸氣天王還有機會風雲再起嗎？
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特別企畫 Feature
等待下一輪的 洛伊‧韋伯王國盛世
普林斯掌舵造就《歌劇魅影》旋風 洛伊韋伯在劇壇有今日的地位，其實最該感謝兩位導演――百老匯傳奇天王哈洛德普林斯和出身莎劇的崔佛南恩（Trevor Nunn）。 當《萬世巨星》在倫敦與百老匯首演時，幾乎無「舞台美學」可言，全劇被堆砌成今古交錯的大型演唱會， 到了約十年後，《艾薇塔》的唱片大賣，洛伊韋伯及搭檔提姆‧萊斯（Tim Rice）決定將之搬上舞台，邀請普林斯為其掌舵，這才終於將洛伊韋伯的作品從譁眾取寵的熱門歌友會提升成有風格、有品味的「百老匯等級」作品。 兩人在約八年後再度合作，《歌劇魅影》在普林斯的統御下，以出色的場面調度和環境劇場的氛圍，遮掩了戲劇文學上的不足之處，使之一躍成為全球最賣錢的音樂劇，連今年（2004）美國共和黨為拉攏選票，黨中央還下令到百老匯「包場」，要讓恪守清教徒傳統美德的保守派黨員與家人共享極盡聲色之娛的《歌劇魅影》。 可惜在九○年代尾，改編自兒童文學的《微風輕哨》Whistle Down the Wind在美試演，普林斯與洛伊韋伯因歧見而分手，陣前換將的《微風》一劇並不成功，反而是下檔後重新製作的英國巡迴版較予人溫暖清新的感覺。 崔佛‧南恩出手，推疊《貓》劇奇觀 除了普林斯，洛伊韋伯另一位長期合作的對象則是出身皇家莎劇團的崔佛‧南恩。 或許與南恩長年在莎劇團體中的訓練有關，很多時候由他執導的音樂劇會因過分膠著於戲文，或陶醉於由舞蹈、佈景等堆砌起的視覺奇觀，而喪失焦點。近年由他執導的經典名劇如《窈窕淑女》、《奧克拉荷馬之戀》、《南太平洋》等，都有類似問題。然而他延襲自普林斯「電影剪接」式的場面調度手法，卻深深擄獲人心，特別是大量使用旋轉舞台、升降平台的效果，很得一般觀眾喜愛。 南恩與洛伊韋伯近年的作品，往往淪為大而無當的繡花枕頭，然而他們在八○年代全盛時期的合作，倒頗具看頭，尤其是《貓》劇――在兩人原先的構想裡，《貓》劇就像一場巨型的馬戲秀、賀歲秀（pantomime），沒有劇情，沒有主題，就只有滿台亂跑的貓，南恩
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藝知平台
歎為觀止的劇場魔法
《歌劇魅影》出神入化的總體劇場效果，既滿足了挑剔成性的評論家胃口，更把全場觀眾把玩在手掌心，使人對整部作品欲拒還迎、又愛又恨──恨它的劇本、詞作與音樂沒有再深一層，把《歌劇魅影》無窮無盡的戲劇張力逼到極限；愛它的場面調度足以名垂青史。而負責整體場面調度的，正是百老匯史上最具傳奇色彩的天王大導演哈洛．普林斯。
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倫敦
足球、情人、北愛爾蘭獨立
安德魯．韋伯很大膽，居然干冒大不諱，選擇IRA這個極度敏感又危險的題材，不怕為自己惹來政治紛擾，或甚至引發恐怖分子的報復。但更多人認為韋伯很聰明，將北愛獨立與足球運動這兩個最熱門的大話題，結合在一起，在此劇中不幫任何人講話，批判國教徒的攻擊，同時也反批IRA（天主教徒）的冷酷與報復。
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台前幕後
七字調的「歌劇魅影」
爲了要替個人演出的角色「開創不一樣的局面」，也爲了進行歌仔戲的創新，名小生唐美雲自組了「唐美雲歌仔戲劇團」，將在三月中推出取材自西方經典《歌劇魅影》的創團作《梨園天神》，試圖同時吸引老戲迷與年輕觀衆的目光。
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即將上場紐約經典芭蕾舞團演出《歌劇魅影》
紐約經典芭蕾舞團由蘿莉塔山謬葛（Lolita San Miguel）於一九七八年一手創立，蘿莉塔爲芭蕾舞者，曾於大都會芭蕾舞團擔任首席獨舞者達十年之久，之後除於紐約及長島大學等任敎外，並開始著手進行成立屬於自己的芭蕾舞團，即現今的紐約經典芭蕾舞團。 該團此次來台將帶來觀衆熟悉且喜愛的全碼芭蕾舞劇 ──《歌劇魅影》The Phantom of the Opera，原作者爲賈斯頓勒胡（Gaston Leroux），由艾柏特曼德兹 （Alberto Mendez）編舞，音樂設計爲費南茲利斯特（Franz Liszt）、雷蒙托雷斯（Raymond Torres），藝 術指導則爲蘿莉塔山謬葛（Lolita San Miguel）。
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藝術之旅
掌握風向的鼻子 歌舞劇在維也納
世紀初，《風流寡婦》將維也納輕歌劇輸向百老滙；八〇年代，《貓》帶領百老滙歌舞劇進駐維也納。這兩種原是同根生的表演型態，極其稱職的在歐、美大陸雙向落戶生根。