PAR 表演藝術雜誌

普林斯掌舵造就《歌劇魅影》旋風

洛伊•韋伯在劇壇有今日的地位，其實最該感謝兩位導演――百老匯傳奇天王哈洛德•普林斯和出身莎劇的崔佛•南恩（Trevor Nunn）。

當《萬世巨星》在倫敦與百老匯首演時，幾乎無「舞台美學」可言，全劇被堆砌成今古交錯的大型演唱會，

到了約十年後，《艾薇塔》的唱片大賣，洛伊•韋伯及搭檔提姆‧萊斯（Tim Rice）決定將之搬上舞台，邀請普林斯為其掌舵，這才終於將洛伊•韋伯的作品從譁眾取寵的熱門歌友會提升成有風格、有品味的「百老匯等級」作品。

兩人在約八年後再度合作，《歌劇魅影》在普林斯的統御下，以出色的場面調度和環境劇場的氛圍，遮掩了戲劇文學上的不足之處，使之一躍成為全球最賣錢的音樂劇，連今年（2004）美國共和黨為拉攏選票，黨中央還下令到百老匯「包場」，要讓恪守清教徒傳統美德的保守派黨員與家人共享極盡聲色之娛的《歌劇魅影》。

可惜在九○年代尾，改編自兒童文學的《微風輕哨》Whistle Down the Wind在美試演，普林斯與洛伊•韋伯因歧見而分手，陣前換將的《微風》一劇並不成功，反而是下檔後重新製作的英國巡迴版較予人溫暖清新的感覺。

崔佛‧南恩出手，推疊《貓》劇奇觀

除了普林斯，洛伊•韋伯另一位長期合作的對象則是出身皇家莎劇團的崔佛‧南恩。

或許與南恩長年在莎劇團體中的訓練有關，很多時候由他執導的音樂劇會因過分膠著於戲文，或陶醉於由舞蹈、佈景等堆砌起的視覺奇觀，而喪失焦點。近年由他執導的經典名劇如《窈窕淑女》、《奧克拉荷馬之戀》、《南太平洋》等，都有類似問題。然而他延襲自普林斯「電影剪接」式的場面調度手法，卻深深擄獲人心，特別是大量使用旋轉舞台、升降平台的效果，很得一般觀眾喜愛。

南恩與洛伊•韋伯近年的作品，往往淪為大而無當的繡花枕頭，然而他們在八○年代全盛時期的合作，倒頗具看頭，尤其是《貓》劇――在兩人原先的構想裡，《貓》劇就像一場巨型的馬戲秀、賀歲秀（pantomime），沒有劇情，沒有主題，就只有滿台亂跑的貓，南恩想藉此激起場上觀眾的赤子童心。然而他並未因此讓《貓》成為鬆垮垮的奇觀拼盤，在《貓》劇第二幕，劇場老貓葛斯和芳華不再的Grizabella成為重心，拉出這條「追懷舊日種種美好」的主線，使《貓》有了宛如白先勇《台北人》的深度，葛斯和Grizabella就彷彿貓群裡的玉觀音金兆麗和錢夫人藍田玉，追懷著往昔的繁華盛景，看著人聚人散，春去春來。

戲迷殷殷期盼新作，可是洛伊•韋伯很忙…

從《萬世巨星》到《艾薇塔》，從《貓》到《微風輕哨》，洛伊•韋伯的創作王國明顯已經喪失他在搖滾年代所展現的開創性，取而代之的是劇場大亨維繫版圖的守成之作。

這位流行歌劇巨擘最新作品《白衣女郎》Woman in White將在今年夏末秋初於倫敦上演，而在百老匯的地盤上，除了成績不佳的《孟買夢》，已經三年餘未見洛伊•韋伯的新作。他的下部百老匯作品何時問世？分散世界各地的洛伊•韋伯迷紛紛在網路聊天室熱鬧提問，很可惜，我們並不曉得確切的答案。因為洛伊•韋伯在《白衣》上檔之後，除了要費神監督《歌劇魅影》電影版的後製工作，還得分心將他最鍾愛的《真善美》重新推上倫敦。至於這次新版製作中是否會有雪雲撩繞的阿爾卑斯群峰，或者拔地擎天的華麗天主堂，值得劇迷期待。