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新編戲曲
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上海
兩岸合作《2012牡丹亭》 引爆傳統與創新爭論
兩岸聯手製作的《2012牡丹亭》，於六月初演出後，因為種種舞台設計、服裝造型、京劇名角改唱崑曲等特色，卻是引發種種古典美學與創新改革的爭議，連崑劇大師蔡正仁也捲入其中，並在網路評論與報紙媒體間引發筆戰。讓一向話題不斷的文本《牡丹亭》，再添紀錄。
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戲曲
一樣笑聲百樣情
全劇風格始終游離在一種曖眛的狀態中，似鬧非鬧的格局，嚴重損傷了形式與内容 的統一性。觀眾的笑聲，時有所聞，只不過時而噴薄而出，時而含蓄無力，時而尷尬不解。真可謂一樣笑聲百樣情，暗藏玄機細辨聽！
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戲曲 穿舊鞋走新路
談《宰相劉羅鍋》的「舊」與「新」
京劇藝術走在時代的洪流中，接受時代嚴格的檢驗考核，各種因應方式相繼產生；《宰相劉羅鍋》是其中較為大衆接受的因應方法之一。同時，也顯示京劇從業者多年來在自我摸索的成長過程、與在劇種新舊的傳承中，找到平衡與自信的嶄新定位。
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台前幕後
帶領京劇跨過傳統與現代的紅海
雖是頂著宗敎意味濃厚的劇名，《出埃及》主要探討的還是人性的衝突。創作過程中，導演鍾傳幸努力將摩西還原成「人」的角色，她堅信，因著人性的不完美、人性的懦弱，才會有好看的戲。鍾傳幸認爲只要討論人性，必能跨越古今、地域、性別、階級，她藉著《出埃及》更透視人性也更了解自己，同時也體會自由的重要性。