PAR 表演藝術雜誌

焦點人物

B.DANCE 蔡博丞：以品牌為經營策略，成為需求、創造需求

「我認為創作者要具有一定的敏銳度。」創團10年，丞舞製作團隊（B.DANCE）如今不僅以作品站穩歐陸市場，更以「B.DANCE」為品牌，在台灣發展出橫跨各種領域的舞台，開創無數合作機會。而這不僅是他們從創團第一年就定下的策略，也是一路走來始終不移的方向。 科班出身，藉著參賽國際編舞比賽打下知名度，藝術總監蔡博丞對團隊的經營策略，從創團前兩年就開始醞釀。創團那年，他創作的《浮花》備受國際矚目，海外邀演不斷，而B.DANCE已然將自己的機動性開到最大值，以最大的彈性符合各種邀演需求，「我不追求殿堂，我只希望讓更多人看見我們，認識B.DANCE。」 如同精品，除了品牌名字盡人皆知，與跨域合作發展的可能性亦是極廣；這個時代的舞團如果也能成為一個品牌，市場對它的需求，也將不再只有表演這件事。

文字|Stella Tsai
第360期 / 2024年12月號

舞蹈 Blah Blah Blah雙舞作 面向現實世界

蔡博丞之《怒》 面對社會的自我省思

將在十月下旬於關渡藝術節演出的《怒》，是蔡博丞於二○一七年雲門２「春鬥」發表的《瞳孔裡的灰牆》全新改版，同樣從一七年內湖隨機殺人事件出發，蔡博丞說：「我想反映的並不是外顯的、對社會狂野的怒吼《怒》將兇狠藏在平靜之中，這些怒氣針對自己，再反向到社會，反思面對社會問題時，自己要選擇站在什麼位置。」

文字|張慧慧
第310期 / 2018年10月號

城市藝波 Cities & Arts

葉利尼克新劇作《怒》 強烈迸發劇場政治力

近年以劇本為創作主力的諾貝爾獎作家葉利尼克，新作《怒》甫於四月中在慕尼黑室內劇院首演，由多次執導其劇作的史戴曼導演。《怒》以《查理週刊》慘案為出發，寫此刻的歐洲紛擾，難民危機，極端伊斯蘭，極端排外分子，尋常老百姓，各階層的憤怒都被她寫入筆下，整個劇本以艱澀的德語，不斷辯證憤怒的各種層面。演出長達四小時，演員在台上尖叫嘶吼歌唱，凌亂的舞台空間裡，怒氣蒸騰。

文字|陳思宏
第281期 / 2016年05月號