今年亞維儂的喬瑟夫．納許
邁入第六十屆的亞維儂藝術節今年由南斯拉夫籍的旅法編舞家喬瑟夫．納許主力策展。從一九九二年迄今，納許已在亞維儂藝術節發表過七支重要作品，每次都會選擇命題做跨界嘗試。新作《嬉戲》Asobu運用俄國作曲家塔拉索夫的音樂與他自己的編舞對話，以音樂為色彩，舞蹈為畫筆，在想像的畫布上編織了一幅北方大地的人文風景。
嬉戲
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戲劇
一點也不「胡搞瞎搞」
《嬉戲》是一個討喜的小品，在充滿娛樂喜趣的氛圍中傳達了創作者的嚴肅命題，一點也不「胡搞瞎搞」。
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藝視窗 News
台新藝術獎出爐，創作社《嬉戲》奪大獎
「第三屆台新藝術獎」百萬大獎得主於四月十七日晚間出爐，「年度視覺藝術獎」由施工忠昊「迷宮中的朝聖」獲得、「年度表演藝術獎」由創作社《嬉戲WHO-GA-SHA-GA》掄元。台新金董事長吳東亮並預告，即將在十月完工啟用的仁愛圓環「台新金控」總部大樓，將挪出其中的二樓作為「台新藝文中心」，希望透過此一「藝術心臟」，持續與文化界聯手繼續當代藝術的推廣工程。 「評審團特別獎」部分，首度以雙獎方式，由明華園《白蛇傳》、杜昭賢「美麗新世界海安路藝術造街」同時獲獎，獎金分別為三十萬元。台新銀已將十七部入圍作品，做成八分半鐘長的短片，放在四百部ＡＴＭ上，讓民眾共同參與藝術饗宴。 第三屆台新藝術獎於四月十七日晚上在中山堂舉行，包括主辦的台新基金會董事長吳東亮、彭雪芬夫婦、上屆得獎者雲門舞集藝術總監林懷民、前文建會主委申學庸、陳郁秀，行政院副院長吳榮義，文建會主委陳其南、故宮副院長林曼麗，新象總經理許博允，台灣金服董事長洪三雄夫婦、花旗環球台灣區董事長杜英宗等上百位藝文界人士與會。 晚會由劇場演員郎祖筠、大提琴家張正傑聯手主持，會中並邀請張曉雄編舞的《疏離印象》表演，以及小提琴家胡乃元拉奏許常惠作品《前奏曲五首》。 表演類首獎得主《嬉戲》的編劇紀蔚然上台領獎時，對於跌破大家眼鏡，意外拿獎，仍舊以他拿手的麻將經來詮釋：「打到最後一圈北風北，還槓上卡張自摸。」完全不改編劇的幽默，還呼籲這個獎是評審頒的，網路上不要罵喔！（田國平） 資深劇場人王墨林入主牯嶺街小劇場 文化局重新招標牯嶺街小劇場委託案，經專家學者公開評鑑後，由劇場界人士王墨林領軍的身體氣象館取得優先議價權，如順利簽約每三年換約，至多可經營九年。王墨林指出，牯嶺街小劇場有必要重行定位再出發，以創造前衛、實驗、跨界、創意的公共空間。在王墨林的構想中，牯嶺街小劇場不該只是一座展演空間，還應反映新世代對文化、社會、政治的立場，創造代表台灣當代性的充沛力量。（廖俊逞） 法國戲劇大師賈克．樂寇《詩意的身體》中文版問世 《詩意的身體》記錄了法國戲
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戲劇
用小丑詩意的眼光看世界 《異境詩篇》戲謔中有哀傷
用小丑詩意的眼光看世界 《異境詩篇》戲謔中有哀傷 到底什麼是小丑？難道他就是紅鼻子、黃捲髮、大鞋子，滿臉塗白作一些誇張逗趣的動作以博得觀眾一笑而已嗎？小丑除了搞笑，就沒有個性，沒有悲傷，沒有使人感動的力量嗎？曾於法國「賈克樂寇」戲劇學校修習小丑課程的劇場女演員馬照琪，回國後首度發表個人編導作品《異境詩篇》，希望讓國內觀眾認識不同面貌的小丑，並藉由小丑這面鏡子，映照出人類世界的荒謬與自以為是。 馬照琪表示，小丑表演有兩大系統，一種是馬戲團式的小丑，抹白臉，穿著誇張逗趣，以體操動作和特技表演取勝。另外一種，稱之為個性小丑，不同於馬戲團小丑炫麗的技巧與特技，個性小丑回歸到生活，以孩童般單純而直接的邏輯來面對這個世界，默片演員卓別林、曾兩度來台演出的斯拉法《下雪了》即是個性小丑的典型。舞台上的個性小丑不為搞笑，而是釋放靈魂裡天真、脆弱、可笑的一面，觀眾從笑聲中與小丑互動，同時瞥見自己內心的純真和孤獨。 《異境詩篇》以法國詩人賈克‧佩維（Jacques Prvert）的詩作為文本。賈克‧佩維是法國二次世界大戰後最受歡迎的詩人，他的詩簡單而直接地呈現戰後法國殘敗而淒美的內在風景，充滿想像又不失人道主義關懷。馬照琪認為，他的詩在今日讀來，仍傳神地反映現在這個世界的瘋狂與對立。 《異境詩篇》融合默劇、面具、即興喜劇等小丑表演元素，在紅樓劇場這個充滿酒館氣氛的空間中，運用小丑脆弱而天真的特質，進入詩的意象與動態之中，「感受」到一首詩的精神。馬照琪形容，《異境詩篇》如同廢墟裡的嘉年華，讓觀眾捧腹大笑之餘，又能反思生存處境的困窘和無助。 虛擬與實境的蒙太奇 《盜火計畫》反諷八卦文化 在媒體氾濫、眾聲喧嘩的時代，從事媒介創作的藝術家如何作為敏感尖銳的感知介面，呈現渺小個人在科技文明的龐大驅進潮流中不斷流動的位置？泰順街唱團編導、目前就讀北藝大科技研究所的湯濰瑄的新作品《盜火計畫》，即透過日常生活所熟悉的影像蒙太奇手法，運用電腦數位媒介，諷諭媒體「看圖說話、自導自演」的泛八卦現象。