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顧劇團
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專欄 Columns半世紀的台灣國劇
京劇是重要的文化資產，其表演體系不但影響台灣戲曲，也是現代表演藝術創作的重要泉源，在台灣文化史有其尊崇的地位。推展京劇與提倡本土文化，不但不衝突，反而相輔相成。面對新的世紀，京劇實應放下「國劇」身段，重新定位，讓龐大的京劇體制反璞歸真，有效管理、營運。
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人物點描
倒采走來，喝采收場
光復以來，台灣京劇舞台上久坐文武小生第一把椅的，要屬劉玉麟。他所演的戲碼、人物一直令人回味無窮；歷來與他同台合作的演員幾乎就是一本菊壇名角錄，他在海光敎導的一批批京劇人才，也已是當今台柱。前年退休之後，劉玉麟定居美國，今年五月復返台北的舞台上，與大陸演員楊淑蕊、孫正陽等演出《玉堂春》及〈狀元媒〉，觀衆重溫親睹他所演的王金龍、八賢王，大感滿足。本刊以書面列題採訪，竟引起劉先生「憶」興，洋洋信筆寫下自己一生走過的菊壇「戲路」，一一歷歷並且不諱倒采，眞誠有趣，因以原文刊出。
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縱墨觀史
戲裡乾坤大 大陸主要戲曲劇種在台灣的發展
一九九四年，國民政府撥遷來到台灣，行囊中的黃金、文物國寶已先一步運抵，而扎根於民間的地方戲曲劇藝也尾隨著草鞋、步鞋、槍桿一步一哼唱地流亡到台灣，京劇、豫劇、崑曲等傳演不輟。異地的絲弦、異地的鑼鼓點子，敷演（衍）出怎樣的劇相心聲？
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九四回顧
曲／戲廻旋路 文化變遷中台灣的京劇發展
京劇在台灣，五〇、六〇年代，解懷舊念鄕之饞；它活絡、生發，名角輩出。七〇年代，幾近是白頭餘韻；它老成、嚴謹而低迷。八〇年代，創出新局，曲味擴大到戲趣；它有了現代化的新氣象。 眼下，大陸骨子老戲頻頻來回溫「曲」和「藝」，幾齣諷剌官場形色的新編戲，成爲本地劇團搬演的新歡。