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上海淮劇團
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大陸劇場
重返家園的《西楚霸王》
《西楚霸王》的編劇羅懷臻，不甘心滬上的排行榜永遠是「京崑越滬淮」， 立意要將來自蘇北的淮劇重新安置在這座大都市，他立志甚明，首齣是以描述權力的爭逐與人性的鞭打的《金龍與蜉蝣》爲「都市新淮劇」的探索方向定位，在本世紀末的《西楚霸王》可說是此一精神的續編。
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戲曲
保命、救命與革命
別再喊「救救傳統戲曲」、「救救某劇種」之類的模糊口號了，想要保命，只喊救命是沒用的，讓我們一次一次、一個作品一個作品地革命，或許還有保命的機會。
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焦點
滄桑看雲
這是一場典型的以權力和人性的絞殺爲祭台而建構起來的劍與血的祭禮，它從傳統戲曲的格局中，蛻變衍生出一種以拷問人性爲基本美學主題的新思路和新理想，在現代文化的視角中，讓「戲曲文學」重新回到「人學」的創作軌跡。
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大陸劇場
戲曲：程式之變 九〇年代大陸表演藝術的走勢㈢
《西廂記》中的二元複合轉台和小和尙的隊列變化，《四川好人》中的巨型面具，《金龍與蜉蝣》中的人物創造與武士造型都很難爲其它劇目的演出所襲用。那麼，戲曲程式所賴以形成的規範性、約定性和承傳性，也就失去存在的基礎。戲曲程式之變革是否意味程式之消亡？