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楊麗花
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兩廳院櫥窗 Hot at NTCH 留住大師「筆跡」 回想藝術精彩大師簽名陶盤 留駐鶯歌陶瓷博物館
由兩廳院董事長陳郁秀發想，讓曾到訪兩廳院的藝術大師簽名留跡的陶盤，將在六月底的「Salute！向大師致敬－藝術大師簽名陶盤展」結束後，贈予委由鶯歌陶瓷博物館接手保管、典藏，未來將不定期在兩廳院和大家見面。
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特別企畫 Feature
電視歌仔戲的黃金年代
六○年代，台灣娛樂工業剛起步，台視開播第一齣電視歌仔戲，挾著豐沛的民間資源和龐大的觀眾群，歌仔戲開始從廣播轉戰電視，攻城掠地、擴張版圖。 七○年代，歌仔戲以勢如破竹的聲勢，掌握了三家電視台的市場命脈，台視聯合歌仔戲團播出《七俠五義》，眾星雲集，盛況空前。 八○年代，歌仔戲風雲再起，台視中視華視競爭激烈，楊麗花、葉青、黃香蓮、李如麟四強鼎足而立，創新多元、求新求變，是為三波改良電視歌仔戲時期。 九○年代，娛樂形式多元，曾經叱咤風雲的歌仔戲藝人或淡出螢光幕或走向精緻藝術殿堂，歌仔戲朝現代劇場發展，電視歌仔戲逐漸式微。 驀然回首，歌仔戲與電視已經攜手合作了四十年歲月。這一路走來，電視歌仔戲曾經睥睨一時、風光至極。雖然如今歌仔戲已在電視上消聲匿跡，但卻在現代劇場裡找到新生命，也應證了不管什麼劇種，有觀眾，就有它的價值存在。 今年，暌違觀眾已久的歌仔戲天王楊麗花，應兩廳院二十年之邀，重返舞台演出《丹心救主》， 本刊特別企畫，讓讀者回顧那個屬於電視歌仔戲的黃金年代，以及在那個流金歲月裡，許許多多紅遍大街小巷，讓我們曾經每天準時守在電視機前，為之深深著迷、為之瘋狂的歌仔戲明星們！
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特別企畫 Feature 明星群像 瀟灑小生的致命吸引力
四大天王 流金歲月的璀璨身影
回眸這四位電視歌仔戲四大小生，無一不是影視「兩門抱」的傑出明星。奠基於年輕時所紮下的深厚功底，及通過唱念作打的演出實踐，四大小生淬礪出個人獨特的氣韻風華，小明明的靈秀雅媚，柳青的清逸純淨，葉青的軒昂深邃，楊麗花的誠篤親和等，都為電視歌仔戲烙印出繽紛多元的劇藝景觀，也成為你我心目一抹永恆的璀璨光影。
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特別企畫 Feature 歌仔戲皇帝話當年
歌仔戲．情人．夢
豔陽高照的午後，國立傳統藝術中心文昌祠戲臺前，仍聚集了上千名戲迷，爭賭歌仔戲天王楊麗花與她「永遠的娘子」許秀年的巨星丰采。即使當天氣溫達三十幾度，酷熱難耐，大批追星族們，卻是在傳藝中心一開園，就搶進園區佔位子，為的就是要和偶像近距離接觸。 暌違舞台已久的天王巨星楊麗花和許秀年，在歌仔戲迷的簇擁和歡呼聲中登場。楊麗花頭戴白帽，穿著白上衣，水藍長褲，帥氣不減當年，許秀年一襲黑色薄紗洋裝，楚楚可人。這對歌仔戲最佳情侶檔，戲裡夫妻結緣超過三十載，鴛鴦再聚，兩人現場即興一段《唐伯虎點秋香》，身段眼神交會，盡是濃情蜜意，看得台下觀眾如痴如醉。 這場堪稱歌仔戲世紀天王天后空前對談，在戲曲學者林茂賢風趣幽默的穿針引線下，兩人暢談他們一路走來的甘苦歷程，同台談情說愛的甜蜜往事，以及與歌仔戲難分難解的一世情緣。
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常客推薦 本月我要看《丹心救主》
二十幾年前的我，總是一邊看著楊麗花歌仔戲、一邊幫著阿嬤、大姑媽抓龍（按摩），這是我接觸戲劇的起點。二十幾年後的七月底，《丹心救主》所有預售票在短短幾小時內被搶購一空，而許多購票者為了父母而來、向隅者為父母難過，許多婆婆媽媽為了一睹楊麗花丰采即將首度步入國家劇院。 如果說歌仔戲的靈魂，是唱腔；如果說忠孝節義的故事，是歌仔戲在動人的唱腔背後，潛移默化教化人心的力量。那麼，楊麗花歌仔戲，就是我們共同在看戲的樂趣中長大、感動的回憶，也是讓台灣社會在看戲的樂趣中感染忠義、氣節的力量；這是我們一個深藏在心裡多年多年以後始終忘不了的美夢。即使過了這麼多年後，這個美夢仍然深藏在我、在許多人的心裡。 兒時的回憶，總是最難忘、也最感人的滋味。《丹心救主》讓我們得以溫馨地再度感染這個夢。 文字｜陳保源 31歲，現在高雄地方法院任職法官助理。喜愛觀賞音樂、戲劇、舞蹈等演出。
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特別企畫 Feature
踞居於「新舊交會」的通路
這一路行來，電視歌仔戲走過睥睨一時風光至極的黃金歲月，也有過景氣低迷乏人問津的慘澹時日。然而曾幾何時，「全新製作」的電視歌仔戲已逐漸在螢光幕上「銷聲匿跡」
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回想與回響 Echo
且讓明星歸明星
如今，生產歌仔戲明星的機制已經消失，台灣不可能再有第二個「楊麗花」。如果後來者不能認清楊麗花成名的時代背景因素，仍嚮往影視明星的風光，那麼，歌仔戲將隨本土熱的消退而漸入死寂。
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戲台女影
早開不謝的芙蓉花──許秀年
阿年仔說：「一念不捨，使我重新粉墨登場，演一個歌樓紅伶芙蓉。戲裡戲外，我都是一個被人期許的演員，在排練這齣戲的過程中，一恍惚，便會有時空錯置之感，不知道是許秀年在演芙蓉，還是芙蓉在演許秀年？」。一個演員的掙扎與痛苦，快樂與暢意，似乎盡在其中。
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特別企畫 Feature
紅著長大的安安──楊麗花
四歲開始在歌仔戲野台上跑龍套，還沒什麼名氣；七歲跟媽媽同台演《安安趕雞》，嘿，小生小旦閃閃去，紅起一個小安安，阿公阿媽，爸爸媽媽，大小囡仔都是來看小安安的。 安安上小學，可是心還是出牆在野台上。第一次挑樑演《陸文龍》就更紅、更亮了，這時安安已長大──十六歲，阿公阿媽、大人小孩都是來看舞台上的俊扮小生楊麗花。 安安怎樣紅起來的，不明白；楊麗花的迷倒大眾，是她寒寒暑暑、風風雨雨的努力追求、堅持得來的── 幼小時候很淸楚的一個心願，一直當頭明亮：「我從小跟媽媽在戲班裡過生活，媽媽在台上演戲時，我就在台前看。媽媽是扮『小生』的，不論演什麼，都有一種和台下很不一樣的神采，我常常看入迷，就想，將來長大，我一定要像娘一樣演『小生』。」 （本刊編輯 胡惠禎）
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焦點
武戲文做《雙槍陸文龍》 兼談楊麗花與電視歌仔戲
以一齣《陸文龍》而聲名鵲起的歌仔戲小生楊麗花，在將近四十年社會劇變的歲月中，爲歌仔戲的生存發展及她自身的表演成績作了最佳適應，以致能夠在舞台、廣播及電視媒體上歷久長紅。値此，台灣光復五十周年，楊麗花重登舞台，再次演出她的成名戲《雙槍陸文龍》，可謂饒具意義。