• 舞蹈家董怡芬與她的女兒Nikar。
    焦點專題 Focus

    從小聽、但沒什麼感覺的動作,在女兒身上得到印證

    舞蹈家董怡芬與她的女兒Nikar
  • 竺定誼、孫瑞君與女兒跳跳。
    焦點專題 Focus

    希望女兒來到我們家,可以好好地做自己

    竺定誼、孫瑞君與女兒跳跳
  • 《轉生到異世界成為嘉慶君——發現我的祖先是詐騙集團!?》演出劇照。
    戲曲

    熱鬧討喜的當代政治預言

    評《轉生到異世界成為嘉慶君——發現我的祖先是詐騙集團!?》
  • 劇場編導宋厚寬與他的雙胞胎。
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    女兒扮家家酒,就跟我排戲很像

    劇場編導宋厚寬與他的雙胞胎
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王凱生

相關文章 2 篇
  • 焦點專題(二) Focus 20-30世代

    前往自己開創的未來式

    台灣傳統布袋戲班大多是家族經營,然而面對現下生態,不再只是單純的接班,或傳承、或轉型都是課題。在嘉義,有兩個創立70年左右的掌中劇團義興閣掌中劇團(1953-)、長義閣掌中劇團(1945-),主要演出者已逐步交棒,包含30出頭的王凱生(1989-)與高鳴緯(1989-)、尚未而立的凌名良(1995-)。從他們透亮的眼眸,是否可以看到將至的掌中戲未來?

    文字|吳岳霖、游富凱
    官網限定報導  2021/04/13
  • 戲曲

    確認「偶」的位置

    《情─掌中家族》讓故事回到偶身上,更因舞台畫面的建構主演與戲偶都在等高的舞台空間,使得「人─偶」、「真實─虛構」的指涉關係被確立,替彼此奠定發話的權力。同時,結局的中斷與未言也得以接續到主演王凱生身上、真實人生。於是「偶的位置」才被準確指認,作為全戲最有意識的設計,也重新回應整個作品,甚至是王凱生作為創作本體。

    文字|吳岳霖
    第330期 / 2020年06月號
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