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法蘭克．卡斯多夫
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城市藝波 Cities & Arts
不平靜的謝幕 柏林兩大劇團總監向觀眾道別
跨入二○一七年，柏林劇壇迎來人事變動巨浪。說是巨浪並不為過，因為動的是兩大老牌劇院的藝術總監：柏林劇團的克勞斯．派曼與人民劇院的法蘭克．卡斯多夫，兩人即將卸任道別，但過程並不平順：派曼酸繼任者不夠叛逆，不是一流藝術家；而人民劇院的繼任者德爾孔，以藝術策展人身分空降令劇院工作人員質疑，而其言語又冒犯整個城市以上種種，讓這場人事風波，看來還有好戲可瞧！
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特別企畫（二） Feature
無政府主義者的烏托邦——人民劇院
沒有華麗的建築，位於羅莎盧森堡廣場旁的人民劇院自一九一四年落成以來，就是底層人民的劇院，左派的群眾舞台。雖然歷經德國近代歷史巨變的衝擊，人民劇院依舊保有它的理想在思想內容與戲劇美學上追求突破性與革命性的創意，它所展現的實驗精神，以及不畏強權，不向主流勢力低頭，不一味迎合觀眾、不做商業行銷、不屈從社會既定價值觀的傳統，屬德國劇界一奇葩。
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特別企畫（二） Feature
追求舞台上「唯一的真實」
被譽為「廿一世紀最重要的德國導演」，掌舵柏林人民劇院逾廿年的法蘭克．卡斯多夫，以顛覆前衛的劇場美學席捲德語戲劇界，是當代碩果僅存的權威大師之一。他認為，戲劇應該是處於一種無政府般的「非常時期狀態」，一般社會約定成俗的道德、規矩、禁忌與評斷標準，一旦到了劇場都無效。卡斯多夫要劇場成為挖掘人性黑暗面的地方，即使引爆自我毀滅的力量，也在所不惜。
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特別企畫（二） Feature
人生，就是一場虛空的賭局
曾數度改編杜斯妥也夫斯基作品的導演法蘭克．卡斯多夫認為，在這個世界上，恐怕沒有再比作者本人更能理解賭徒的了，因為他自己就是個賭徒，不但是個物質上的賭徒，還是個精神上的賭徒。卡斯多夫的《賭徒》舞台版，以解構劇場的手法，穿插了杜氏的另一篇寓言敘事《鱷魚》與海納．穆勒的劇本《任務》，並引述許多卡斯多夫對自己過去創意的自嘲。
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柏林
演出莫里哀《吝嗇鬼》 資深演員烏特克累倒受矚目
德國知名資深演員馬丁．烏特克，六月初在赴「人民舞台」劇場要演出當晚首演的新戲莫里哀經典喜劇《吝嗇鬼》的路上，竟然因為過勞而身體不適，只好取消演出，也引起眾人的關切。但活動力旺盛、演出跨影視劇場的他，只在休息短短一週後即上台復演，展現對劇場的熱愛。