PAR 表演藝術雜誌

俄國文學的特色，除了從苦難獲得解脫和救贖的道德力量之外，尚存在著另一個面向，也是它最迷人之處，就是一種無以倫比的狂熱和激情——對明知不可為卻堅持追求的偏執情感，對愛情如此，對賭的態度更是堅定。綜觀十九世紀乃至廿世紀的俄國作家中，包括普希金、屠格涅夫、杜斯妥也夫斯基、托爾斯泰、契訶夫等撐起俄羅斯經典文學的作家作品中，有相當比例的篇幅，內容都脫離不了賭和賭徒。牌桌上看盡人生真諦，對俄國作家而言，玩賭寫賭的意義不光在賭博本身，而是一種近乎形而上的命運探索。

任由內心預感支配  狂熱賭徒不計輸贏

對賭的執著，是俄國作家一貫的風格，眾所皆知，杜斯妥也夫斯基好賭，可卻是十賭九輸輪盤運氣始終不佳。一八六四年，杜斯妥也夫斯基的妻子和兄長相繼過世，瀕臨破產的他，希望藉由賭博來還清債務，卻在德國威斯巴登輸光了所有預支的稿費，四處躲債，狼狽不堪。人生遭逢重大打擊的杜斯妥也夫斯基看似全盤皆輸，但在創作上，卻交出了兩部重要的文學作品——《罪與罰》和《賭徒》。其中，《賭徒》只花了廿六天即完稿，書中主角亞歷西．伊凡諾維奇可說是杜斯妥也夫斯基，甚至是典型俄國賭徒的縮影。

亞歷西．伊凡諾維奇總是不斷分析自己的賭徒性格，他認為要當贏家就應該保持理性，但是他卻仍舊傾向以非理性、福至心靈的預感決定輪盤的押注，甚至不時譏諷那些喜歡把一切風險機率都計算清楚的賭客，藉以顯示俄國賭徒的與眾不同。作為一位激情式的賭徒，亞歷西只要一上輪盤桌就會陷於狂熱的狀態，任由強烈的預感主宰他的輸或贏，換句話說，不論輸贏的結果他都接受，因為他臣服於自己內心狂熱的激情，完全不打算掙扎。

旋轉舞台分割為五  賭場居中揭露人性面向

曾數度改編杜斯妥也夫斯基作品的導演法蘭克．卡斯多夫認為，在這個世界上，恐怕沒有再比作者本人更能理解賭徒的了，因為他自己就是個賭徒，不但是個物質上的賭徒，還是個精神上的賭徒，只可惜《賭徒》一作並不具療癒效果。寫完這本書後，杜斯妥也夫斯基的賭癮極端地大爆發。要不輸得精光，要不贏得一切，非此即彼的二分法，把賭本全壓在極度的虛空中，將人帶向頹廢和荒唐。卡斯多夫強調，賭徒只有狂熱，沒有時間。沒日沒夜的狂熱行徑，這便是賭，就是一切：如同性愛、希望、未來展望等人生途徑，事實上是透過這些我們稱之為「賭」的虛假作為，得以在生命中延續下去。

將《賭徒》搬上舞台，卡斯多夫延續解構劇場的手法，穿插了杜氏的另一篇寓言敘事《鱷魚》與海納．穆勒的劇本《任務》Der Auftrag，並引述許多卡斯多夫對自己過去創意的自嘲。卡斯多夫的舞台一向壯觀浩大，繁複多變，《賭徒》將旋轉式舞台分割為五個空間：電影院、遊樂場、旅館房間、公寓住所及賭場。賭場被其他四個空間團團包住，宛如不易攻占的城堡。所有在賭場場景的演出便用攝影機現場轉播到電影院空間，猶如電視實境節目。隱藏式的空間，不但營造了神秘的戲劇氛圍，也烘托出賭場幕後不為人知的人性面向。