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魁北克
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戲劇 從青春地下室蔓延的時代情感結構《庫維爾1975：青春浪潮》展現記憶與幻術
面對科技時代持續加速、愈趨破碎的時間感，當代劇場導演處理時間與節奏的方法，顯然分成兩派：要不刻意放慢，以更小的維度鋪排敘事與抒情的行進；要不賦予形式或內容更繁複的面貌，加強劇場元素的動態與流動感。而羅伯．勒帕吉（Robert lepage），顯然屬於後者。 出生於加拿大法語區魁北克的勒帕吉，集編、導、演於一身，藝術實踐橫跨電影與劇場，常在劇場作品中運用影像的語言。他對異文化的好奇與關注，也常顯現於創作中。今年受邀來台的作品《庫維爾1975：青春浪潮》（以下簡稱《庫維爾》），在演出形式上呈現他向來強烈的個人風格：精心設計的舞台裝置，燈光與投影巧妙的搭配，創造一個個不斷流轉的空間，帶領我們進入今不復存的1970年代魁北克市郊小鎮庫維爾。《庫維爾》一方面延續他長年自導自演的獨角戲命題，另一方面也是他持續轉化個人成長經驗，讓故事幻化為特定時空之情感結構載具的嘗試。
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總編輯的話 Editorial馬戲再發現
由加拿大太陽劇團掀起的「新馬戲」（Cirque Nouveau）風潮，近來在世界各地炒得火熱。這種強調以「人」為中心，完全摒除動物演出的嶄新表演型態，最早源於一九七○年代法國的另類馬戲運動。那是反戰、學運、同志出櫃、婦女上街頭的反抗年代，其中，動物保育也是關注議題之一。人們開始發現馬戲團訓練動物的方式：鞭子、熱水、踢打、禁食等各種殘酷手段，非常不人道。再加上「華盛頓公約」在一九七五年生效，管制野生動物的國際買賣。新馬戲，便在這樣的社會氛圍中誕生。 「新馬戲」可以視為傳統馬戲的「文藝復興」，新馬戲之所以「新」，在於它給了「馬戲」新的定義和藝術性。不同於傳統馬戲團單純的動物奇觀和特技表演，新馬戲講究舞台視覺、服裝設計、音樂使用、劇情舖陳與科技多媒體的結合。特技演員不僅耍特技，在節目中還得扮演角色、敘述故事。新馬戲的演出通常由一個具體或抽象的故事線牽引著整場表演，在劇場元素的整合運用下，幾個角色明顯的人物貫穿全場，軟骨功、爬竿、扯鈴、水上芭蕾等特技巧妙融合其中。透過表演形式的開發、探索與挖掘，馬戲的藝術成分提高了，原本逐漸沒落的傳統馬戲，就這樣活了過來。 除了發源地法國，加拿大的魁北克，也是新馬戲發展的另一個重鎮。魁北克的傳統馬戲團多從美國跋涉而來，但因長年冰天雪地，帳篷搭建不易，因此當地的馬戲多以街頭賣藝為主，大家熟知的太陽劇團，便是從街頭發跡。一九八一年，蒙特婁「國立馬戲學校」（National Circus School）成立，開始培養專業馬戲表演人才。學校課程不僅側重技巧訓練，更注重藝術性的創造，甚至串連當地具有開創性的表演團體，如「啦啦啦人類腳步」（La La La Human Steps），共同開發馬戲豐富多變的表演潛力。此外，太陽劇團在國際站穩腳步，足跡遍布世界各地，也讓魁北克成為相較於法國，更為人知曉的新馬戲重鎮。 魁北克的新馬戲特色在於，它汲取兩種文化元素，一方面帶有法國新馬戲較浪漫的詩意，一方面又吸收美國流行文化，兩相交融下，發展出專屬的混合味道。而跨界編導人才的加入，也讓魁北克的新馬戲跳脫窠臼，有了源源不絕的創意。然而，或許是太陽劇團的光芒過於刺眼，許多年輕的新馬戲團隊，不願活在太陽的陰影下，他們在題材上深化
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特別企畫 Feature
魁北克瘋馬戲 QUEBEC FEDEC CIRCUS
因為舉世聞名的太陽劇團，加拿大的魁北克，儼然已經成為「新馬戲」的代名詞。 魁北克的馬戲傳統發跡於街頭。約莫在七○年代，街頭四處可見雜耍、噴火、踩高蹺的賣藝場景。 一九八○年代，蒙特婁國立馬戲學校成立，培養出無數馬戲人才；更由於太陽馬戲團的成立，企業化跨國經營成為全球文創產業的典範，新馬戲開始成為魁北克表演藝術發展的主流。 魁北克的馬戲特色在於，它結合兩種文化元素，一方面帶有法國新馬戲的浪漫詩意，一方面又吸收鄰居美國流行文化，兩相結合下，創造出專屬的混合味道。 即將在臺北藝術節上演的阿爾馮斯馬戲團，即是魁北克新馬戲的代表團隊之一。趁此機會，我們將深入魁北克，造訪馬戲學校與知名馬戲團，探討新馬戲如何運用於現代劇場，剖析魁北克何以成為世界的新馬戲之都？
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特別企畫 Feature 認同之路
站在分裂的國度 觀照創傷的靈魂
一個全球飛行巡迴，一年待在家鄉不足三個月的離鄉遊子，他的自我認同有多深？勒帕吉說：「一個人從外面看自己，會比從未出國看得清楚。」他認為自己絕對屬於魁北克，但他反對自我封閉的本土主義，對世界充耳不聞、閉目不看。作為一個劇場魔術大師，他從不必老老實實回答問題，而從虛實對照和相生當中，解離出對真相更遼闊的理解和包涵。
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文化政策
語言．文化．藝術節
二十世紀兩次全民公投的失敗，讓魁北克政府瞭解發展「城市文化」的重要性；因為只有透過「城市」的文化建設，才能跳脫「國家」這個名詞的束縛，務實地進行彰顯該省文化特色的活動。