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新編歌仔戲

相關文章 5 篇
  • 唐美雲(右)和許秀年(左)將在《螢姬物語》中挑戰行當互換。
    戲曲

    傳統戲的現代觀 《螢姬物語》 愛的大考驗

    唐美雲歌仔戲團的新作《螢姬物語》,宣傳上最吸睛的亮點,就是女裝和服打扮的唐美雲,與男裝和服造型的許秀年!國寶小生與最美娘子的行當互換,也說明了《螢姬物語》的故事重點:從性別認同議題切入,透過時空穿越,回首前世看今生。金三角的組合加上青年導演吳定謙,唐美雲表示,《螢姬物語》要說的事情其實就是「愛」,希望能藉由戲劇、藉由溫柔的心,去化解現代人面對的考驗。

    文字|陳巧蓉、國家兩廳院
    第294期 / 2017年06月號
  • 焦點專題 Focus

    歌仔戲音樂新紀元

    從外台到內台,十幾年來的新編歌仔戲,帶起了伴奏音樂的創新潮流。 雜綴體特有的包容性,讓貌似傳統的歌仔戲緊跟時代的腳步。 十年前, 誰能想到歌謠、科儀、原住民、台語抒情、印度音樂 都能融進歌仔曲調中而不扞格? 誰又能知道歌仔戲也能加上電音爵士, 甚至像西洋歌劇般重唱與輪唱? 這些歌仔音樂背後的作曲家是誰? 他們又有什麼本領,讓歌仔戲音樂跳脫廣播、電視、邁向精緻的新紀元?

    文字|本刊編輯部
    第235期 / 2012年07月號
  • 孫詩詠(右)飾演壞胚子男主角卻有「男人不壞,女人不愛」的帥氣;孫詩珮(左)則以三花行當,飾演劇中乞丐集團的錢老闆。
    特別企畫 Feature

    布萊希特碰上歌仔戲 「胡撇」出生活荒謬

    德國劇場大師布萊希特的《三便士歌劇》,到了台灣搖身變成一心戲劇團的新編歌仔戲《Mackie踹共沒?》,會不會太荒謬了?可是一樣樣比對布大師強調的「疏離」觀念與「戲劇要跟庶民溝通」理念,就會發現歌仔戲也有異曲同工之妙。《Mackie踹共沒?》將以嘲諷手法,植入台灣社會現狀,讓觀眾體驗生活的荒謬,會心一笑!

    文字|朱安如
    第235期 / 2012年07月號
  • 戲中戲第三段「山伯英台」,舅甥兩人看似對戲,但唱詞內容與山伯英台的命運竟也呼應了自己的處境與遭遇。
    演出評論 Review

    一曲傳唱,一劇搬演

    若說這三段演出就包含歌仔戲發展的百年變遷,就是對於歌仔戲歷史的還原,這樣以簡馭繁的方式,顯然是很難讓人認同的。筆者反倒認為撇開大時代、大歷史的企圖,這三場折子戲的戲文內容,經過挪移和套用,竟能扣緊劇中人物的處境與命運,使全劇的戲裡戲外兩個層次產生呼應與對話,而有了時而疏離、時而貼近的美感。

    文字|楊馥菱
    第234期 / 2012年06月號
  • 明華園天字團的《碎魔劍》,音樂設計即由何玉光設計。
    焦點專題 Focus

    打造歌仔戲新音 人才濟濟可期

    除了前文介紹的幾位資深音樂設計,在新一輩中也有不少人才,投入豐富歌仔戲音樂的行列,如一心歌仔戲團的駐團樂師何玉光、長期和秀琴歌劇團合作的朱蔚嘉,還有出身臺灣戲曲學院戲曲音樂系的陳歆翰。而現代音樂家如鍾耀光、李哲藝的跨界參與,也讓歌仔戲音樂增添新風貌。

    文字|廖俊逞
    第235期 / 2012年07月號
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