唐美雲歌仔戲團的新作《螢姬物語》，宣傳上最吸睛的亮點，就是女裝和服打扮的唐美雲，與男裝和服造型的許秀年！國寶小生與最美娘子的行當互換，也說明了《螢姬物語》的故事重點：從性別認同議題切入，透過時空穿越，回首前世看今生。金三角的組合加上青年導演吳定謙，唐美雲表示，《螢姬物語》要說的事情其實就是「愛」，希望能藉由戲劇、藉由溫柔的心，去化解現代人面對的考驗。
唐美雲歌仔戲團《螢姬物語》
6/22～24 19：30 6/25 14：30
台北 國家戲劇院
INFO 02-33939888
為鞏固老戲迷、又要吸引新客群，傳統戲曲的「新編」可說是蔚為風潮，而如何在新編潮流中尋找定位，則是每個劇團必要面對的課題。唐美雲歌仔戲團去年才以《春櫻小姑》摘下傳藝金曲獎最大獎「最佳團體年度演出獎」，今年又推出大玩日式奇幻元素、穿越情節的《螢姬物語》。延用前部《春櫻小姑》的主要角色，《螢姬物語》劇情設定在十年後，主角的煩惱由過去的婆媳問題，演變為孩子的性別認同議題。面對今生的疑問，男、女主角穿越時空、對調性別，回到前世的「平安時期」，藉著回首前生，反觀今世。
生、旦互換 親身學習「該怎麼教小孩」
《螢姬物語》不僅打著「金三角」的夢幻演員組合，更邀請青年導演吳定謙首度跨界執導。劇中，小咪飾演跳躍時空的日本陰陽師安倍先生，而唐美雲和許秀年，則將挑戰「性別交換」。唐美雲笑說：「我早期出道時演過小旦，後來就主攻生行，有十多年沒有挑戰過小旦了。年姊則是跟我剛好相反，她起頭是小生，後來就專注在小旦。這次我們交換行當，是蠻大的挑戰。」吳定謙補充：「這次的劇情探討性別認同，這在新編傳統戲中算是很『新鮮』的題材。我們不斷探索怎麼去呈現『性』、『別』。因為『性別』不應該是僵硬刻板的。我很感謝兩位老師的信任，她們不斷嘗試『小生』和『小旦』的各種可能。」
面對第一部新編歌仔戲，吳定謙虛心說道：「導演做的事其實很簡單，就是觀察，之後協調。先觀察老師們、表演者的身段，而後試著發揮到最大。」他認為歌仔戲是非常美的表演形式，因此，保留傳統之美、並提升這種美，就是他的目標。而談到如何提升歌仔戲之美、並充分運用自身現代劇場的經驗，他舉例：「秀年老師有段斥責兒子的對白，有次我們試著用『輕』的語氣，反而更帶出背後的深情。」對他而言，「劇場，就是一個溝通的地方，創作者必須不斷與人溝通、與觀眾溝通，才能保持劇場的流動。」
將現代人的考驗 用包容與愛來化解
提及本次形式和題材的突破，唐美雲認為：「歌仔戲是一個相對年輕的劇種，相對沒有包袱，也因此，歌仔戲所呈現的應該要更彈性、更包容。」她特意找來青年導演吳定謙也是同樣的道理，「人要在對的位置上做事。《螢姬物語》是現代的故事，需要年輕的導演來做，才能為戲注入年輕的觀點。」
談到「新編」的定位，唐美雲則說：「不論是《春櫻》或是《螢姬》，我們總是希望藉由這些有笑、有淚、有情的故事，傳達正面能量，溫暖觀眾。有觀眾看完了《春櫻》，找到面對生活困境的力量。我們希望這次的《螢姬物語》也是一樣，這次的議題是性別認同，但最深層我們要說的事情其實很簡單，就是『愛』，我們就是希望能藉由戲劇、藉由溫柔的心，去化解現代人面對的考驗。」
