從外台到內台，十幾年來的新編歌仔戲，帶起了伴奏音樂的創新潮流。
雜綴體特有的包容性，讓貌似傳統的歌仔戲緊跟時代的腳步。
十年前，
誰能想到歌謠、科儀、原住民、台語抒情、印度音樂
都能融進歌仔曲調中而不扞格？
誰又能知道歌仔戲也能加上電音爵士，
甚至像西洋歌劇般重唱與輪唱？
這些歌仔音樂背後的作曲家是誰？
他們又有什麼本領，讓歌仔戲音樂跳脫廣播、電視、邁向精緻的新紀元？
從外台到內台，十幾年來的新編歌仔戲，帶起了伴奏音樂的創新潮流。
雜綴體特有的包容性，讓貌似傳統的歌仔戲緊跟時代的腳步。
十年前，
誰能想到歌謠、科儀、原住民、台語抒情、印度音樂
都能融進歌仔曲調中而不扞格？
誰又能知道歌仔戲也能加上電音爵士，
甚至像西洋歌劇般重唱與輪唱？
這些歌仔音樂背後的作曲家是誰？
他們又有什麼本領，讓歌仔戲音樂跳脫廣播、電視、邁向精緻的新紀元？
從外台到內台，十幾年來的新編歌仔戲，帶起了伴奏音樂的創新潮流。
雜綴體特有的包容性，讓貌似傳統的歌仔戲緊跟時代的腳步。
十年前，
誰能想到歌謠、科儀、原住民、台語抒情、印度音樂
都能融進歌仔曲調中而不扞格？
誰又能知道歌仔戲也能加上電音爵士，
甚至像西洋歌劇般重唱與輪唱？
這些歌仔音樂背後的作曲家是誰？
他們又有什麼本領，讓歌仔戲音樂跳脫廣播、電視、邁向精緻的新紀元？
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