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杨婉怡
发表文章 10 篇
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特别企画 Feature
她们何时在剧场当家？
虽然在父权社会的压抑下，女性的剧场活动看似起步甚晚，但其实从希腊罗马时期的哑剧女丑，隐匿在厅房院落、沙龙世界的女剧人，女性并未放弃「被看见」。直到一九六○年代随著妇女解放运动，女性剧场也迈开自己的脚步，在台前幕后创造自己的创意场域，而今更是百花齐放、多采多姿，令人难以想像，怎能有一个没有女人的剧场？
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艺知平台
以「边缘」之名，展现丰彩多元
二○○二年，剧场工作者杨婉怡获国家文化艺术基金会艺术行政出国进修补助，参与了纽约与西雅图边缘艺术节的实习工作。本刊特别邀请杨婉怡将她七万多字的心得与观察，浓缩成三篇、分期刊登，就全球边缘艺术节的现况与定位、纽约与西雅图边缘艺术节的经营与操作模式等方面为文，以将她所学与研究，分享给剧场同业人员和读者。
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专题
大师播种，修者各自结果
严格来说葛氏体系在台湾的训练只有头五年，但却是一次具有长远意义的播种，埋下今日小剧场工作者深耕的根基；不但提供了演员训练方法的重要参考，更启发剧场创作者对剧场本质的思考。
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戏剧
时间，淹没在肢体与意象之间
画面屡经转换，却未释放出更多讯息，意象丰富，却未能累积层次或张力，《时》剧既要处理抽象的时间命题，更要处理观众的阅读心理时间，如何利用意象渐渐累积心理印象，让这两种时间在剧场内遇合、一起呼吸，或许是本剧最困难的挑战。
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台前幕后
搭乘梦境之床去旅行
如果你爱跳舞，一个轻轻转身都是舞动；如果你是生活的舞者，便无处不可转身飞舞。姚淑芬以「床」为舞台，捕捉现实与梦境之间孤寂与爱欲。
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台北
凝望．纯粹
五个演员身穿彩色薄纱长裙，带著红鼻子的浅浅笑意，深思地看著观众甚至更远的远方，有小丑的戏谑，有对自身命运的接纳，也有一抹严肃和哀愁，仿佛帕洛玛先生凭海远眺的眼光。
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爱舞一族
有张「沙发」欢迎大家来坐坐！
「沙发舞蹈剧场」是由一群平均年龄不到三十岁的新生代舞者组成。这几位成员虽并非舞蹈系科班出身，却因对跳舞单纯的执著把他们从不同的专业领域牵系在一起。
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戏剧
无力的成人世界，无力的《同学会》
尽管是忧郁星期一的晚上，尽 管国父纪念馆外细雨霏霏，台 下几乎座无虚席，笑浪此起彼 落，在满场的笑声中，竟微微 浮出一股焦虑：《同学会》说 了这么多，但到底面对（或闪 躱）了什么？
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特别企画 Feature
演员与导演的集体旅行
台湾剧场的「即兴」，概念上是来自西方，八〇年代迄今国内有不少剧场工作者实际摸索、尝试，并逐渐累积作品，但是「即兴」有多自由？它的定义是什么？它对演员和导演的意义是什么？和定本排演的过程差异又是什么呢？
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纪念专辑
生前逝后的孤独
老师的孤独，事实上相当能体现五四以后，传统知识份子在激烈西化浪潮退去之后所残存的，时不我予的孤独。