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王玮
发表文章 8 篇
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艺号人物 People又见傅聪
傅聪七十岁了，此行受到全台音乐界瞩目，大师的音乐造诣早已获得世界乐坛权威公认，然而大师的心，有时却还是个孩子。音乐媒体工作者王玮此次近身观察，再从「傅雷家书」中层层剥开一位懊悔父亲的告白，看到傅聪钢琴背后的角落心灵
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世界民族乐器
伊斯兰世界的诗人之琴─卡曼恰
卡曼恰是一种拉弦类乐器，在信奉伊斯兰教的地区如中亚、中东流传很广，连北非的埃及与摩洛哥都有类似的乐器。卡曼恰柔细又略带刚强的声音，恰似一缕靑烟，携带著人间众生的喜乐与悲情，嬝绕在伊斯兰的世界。
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焦点
吟唱生命圆融之音 次女高音柏岗札四度来台
两年前，柏冈札第三度来台，展现了五十九岁的女性歌者最大的魅力，本月，她将再度站上台北的舞台，虽然好的歌者会衰老，但是她的艺术传达出的力量，仍让人心仪、神醉。
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焦点
绽放现代音乐的馨香 「春秋乐集」提供靑年创作发表园地
「春秋乐集」是国内少见的一片属于作曲家发表新作的园地，也是国内唯一以民间的力量，持续举办音乐创作发表的活动。从民国八十年四月第一场演出以来，已经举办过七场创作发表会，演出了近五十位作曲家的新作品，本月将举行第八场演出，第九场也已经进入执行制作的阶段。在现代中国音乐创作史上，「春秋乐集」正在默默地写下朴素而实在的一页。
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焦点
谁在那边唱歌 不同凡响的高男高音（countertenor）
在男声歌唱技术的演进上，「男高音」是近两百年来才发展完成的产物。「高男高音」Countertenor则在过去几百年内历经兴衰，直到本世纪才又重获重视。但直到近代，声乐学家对Countertenor的定义及解说仍众说纷纭，莫衷一是
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TIFA名家访谈
闪耀的东方之星 访荷兰孔德拉辛指挥大赛得主吕绍嘉
「指挥与乐团是互动、是一种活的关系，我经常比喩说，这像是一场球赛，没有两场球赛是完全一样的，要看对方投给我一个什么样的球，再决定怎样打回去。」
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焦点
女高音
Do、女高音非「女」高音 女高音，她在卡通或漫画中通常是长成这个样子： 女高音，她很容易令人想起黄莺或云雀，有人可能会想到火鸡。 女高音，她有可能不是个「女」的。 如果你生在十七或十八世纪的欧洲，若想在舞台上看见一位货真价实的「女」的高音，可不是一件易事。教皇圣．保罗曾指示：「让汝等妇女们在教堂中保持沉默。」女性在十七、十八世纪，是不准在教堂与舞台上演出的。那么，需要女声的时候怎么办呢？就只好使用代用品了──男童或是阉人。尤其是后者，那比女人还女人的「女」高音，曾博得音乐史学家潘札基的赞叹：「什么样的歌唱啊！他既有长笛的甜美，又有人声的温暖、平和。像一只云雀穿越靑空，陶醉在他自己的飞翔中。」 幸好，欧洲天主教会的这道禁令并没有持续到今天。哈利路亚！ Re、女高音与她的角色 女高音，义大利文称soprano，为音域较高的女性歌手的通称。 歌剧舞台的女高音，是歌手，也是演员。她得能唱、能跳、能说、能演，一下子扮公主，一下子装女佣，时正时邪、时动时静。如此女高音，正是多数歌剧魅力的核心。试想，《唐．璜》若是没有安娜、爱微拉、采林娜；《魔笛》若是少了帕米娜、帕帕格娜；《赛维亚的理发师》若是没有了罗西娜；那还有什么看头？ 歌剧中的女高音并不全是一个模子刻出来的，她们虽都是两个眼睛，一个鼻子，却各具独立的性格。罗西娜是位足智多谋的妙龄少女；采林娜虽是鄕下姑娘，却独具抗体──能抵挡得住情圣（其实是情魔）唐．璜的诱惑；捕鸟人的准妻子帕帕格娜，是个慧黠的千面女郞，她百般戏弄怕怕给诺，以考验未婚夫的诚意。这些歌剧女角，既有著不同的性情，自有著不同的声音与表情，使歌剧成为最具「声」「色」之娱的艺术。 Mi、女高音的声与心 罗西娜是个恋爱中的少女，早熟的个性，由次女高音来表现，自然风情流露，加上一些花腔，更显俏丽；帕米娜是个纯洁无辜的公主，先是身处险境，获得救助之后，却又陷入失望与疑惑的考验，由音色淸朗温婉的抒
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新秀登场
白玉玺／国产男中音，「声架」不凡
毫无疑问地，白玉玺是位极优秀的「新秀」──虽然他已有多次演出的经验了。