Do、女高音非「女」高音
女高音，她在卡通或漫画中通常是长成这个样子：
女高音，她很容易令人想起黄莺或云雀，有人可能会想到火鸡。
女高音，她有可能不是个「女」的。
如果你生在十七或十八世纪的欧洲，若想在舞台上看见一位货真价实的「女」的高音，可不是一件易事。教皇圣．保罗曾指示：「让汝等妇女们在教堂中保持沉默。」女性在十七、十八世纪，是不准在教堂与舞台上演出的。那么，需要女声的时候怎么办呢？就只好使用代用品了──男童或是阉人。尤其是后者，那比女人还女人的「女」高音，曾博得音乐史学家潘札基的赞叹：「什么样的歌唱啊！他既有长笛的甜美，又有人声的温暖、平和。像一只云雀穿越靑空，陶醉在他自己的飞翔中。」
幸好，欧洲天主教会的这道禁令并没有持续到今天。哈利路亚！
Re、女高音与她的角色
女高音，义大利文称soprano，为音域较高的女性歌手的通称。
歌剧舞台的女高音，是歌手，也是演员。她得能唱、能跳、能说、能演，一下子扮公主，一下子装女佣，时正时邪、时动时静。如此女高音，正是多数歌剧魅力的核心。试想，《唐．璜》若是没有安娜、爱微拉、采林娜；《魔笛》若是少了帕米娜、帕帕格娜；《赛维亚的理发师》若是没有了罗西娜；那还有什么看头？
歌剧中的女高音并不全是一个模子刻出来的，她们虽都是两个眼睛，一个鼻子，却各具独立的性格。罗西娜是位足智多谋的妙龄少女；采林娜虽是鄕下姑娘，却独具抗体──能抵挡得住情圣（其实是情魔）唐．璜的诱惑；捕鸟人的准妻子帕帕格娜，是个慧黠的千面女郞，她百般戏弄怕怕给诺，以考验未婚夫的诚意。这些歌剧女角，既有著不同的性情，自有著不同的声音与表情，使歌剧成为最具「声」「色」之娱的艺术。
Mi、女高音的声与心
罗西娜是个恋爱中的少女，早熟的个性，由次女高音来表现，自然风情流露，加上一些花腔，更显俏丽；帕米娜是个纯洁无辜的公主，先是身处险境，获得救助之后，却又陷入失望与疑惑的考验，由音色淸朗温婉的抒情女高音来表现，自能勾画出她纯真的心灵与惹人怜惜的处境；充满愤怒、痛苦、激情、仇恨与矛盾的希腊神话人物米蒂亚，则唯有坚实强韧如钢丝的戏剧女高音，才能展现这个复仇者内心的波涛汹涌。至于《魔笛》中的夜之女王，她的法力高强，纵横黑暗世界，由戏剧花腔女高音来表现，相得益彰。
花腔（coloratura），也称华采，在歌唱上指的是歌唱旋律中的快速装饰乐段，因为多半是快速密集的音阶或琶音，歌词便经常被省略，形成一字多音的唱法。女高音、女中音，甚至男高音、男低音的乐曲，都有可能出现花腔乐段，所以，并不是只有女高音才能唱花腔。因此，花腔实在只是指一种演唱的技巧。不过在传统的人声分类法中，花腔女高音（coloratura soprano）是被独立分成一项人声的种类，强调这类女高音明亮淸澈的音色与高达f’’’的音域。《夜之王后》是花腔女高音的重要剧码；此外，董尼才悌的《拉莫摩的鲁契》、亚．德利伯的《拉克美》、白利尼的《梦游女》，也都是属于花腔女高音的剧码。
柔和温婉的抒情女高音，正如她的称号「抒情」（lyric soprano）一样，是最具有歌唱性的女声。威尔第的《茶花女》、普契尼的《波西米亚人》、莫札特《费加洛婚礼》中的苏珊娜，都需要抒情女高音来适当地表现他们非常女性化的特质。尽管茶花女维欧丽达也有一大段的花腔要唱，所需要的女高音音色，仍与《夜之王后》的戏剧花腔大不相同。
戏剧女高音（dramatic soprano）是稀有的女声，她的特点不在于音色的优雅温柔或淸朗，而在於戏剧表现的韧性及张力，她必须用声音来演戏，所扮演的既不是纯情少女，也非哀怨女郞，而是个性刚强，内心挣扎万千的复杂人物，如凯鲁碧尼的《米蒂亚》、华格纳的《女武神》、理查．史特劳斯的《莎乐美》。
至于音域与抒情女高音相当，中低音却比一般女高音来得厚实，音色也比一般女高音要显得更女性化的，就是次女高音（mezzo soprano）了，她通常在歌剧中扮演成熟又风情无限的女性，如比才的卡门、罗西尼《赛维亚的理发师》中的罗西娜、圣桑《参孙与达丽拉》中的达丽拉，都是展现次女高音独特魅力的角色。
除了花腔女高音在音域上必须能够轻易地唱出f’’’音之外，抒情、戏剧与次女高音在分类上最大的不同，并非只在音域方面，更强调音色的区分，因为音色才是展现人物性格最重要的因素。
事实上，人的声音是很难用几个字归类的，一位成熟的歌唱家，固然已发挥出她歌声最大的潜能，但是随著他技巧的运用与深入的诠释，仍然能跳脱出歌唱者本身的先天条件及剧中角色的既定特性，而创造出具有个人风格的角色风貌。比如，著名的女高音卡拉丝，她既是伟大的歌手，又是伟大的演员，因为她在歌剧上的表现那样突出，又有著充满悲剧色彩的歌声，实为戏剧女高音的代表人物之一。可是，当你聆听她所诠释的茶花女、罗西娜等并不算是戏剧女高音标准曲目的角色时，你仍然会被她时而柔情似水，时而娇俏可人的歌声所迷醉。
因此，声音的分类对于歌者固然十分重要，因为错认声音的类别很可能会限制她的发展，甚或是毁掉她的美嗓。但是，对于听音乐的人而言，每位歌手对于每个角色的诠释都是独一无二的，与其去判别她「声音」的类别，倒不如细细去品味她歌中的情意。
文字｜王玮 美国爱荷华大学音乐硕士
