毫无疑问地，白玉玺是位极优秀的「新秀」──虽然他已有多次演出的经验了。
这位完全在国内培植出来的男中音，出身于政战学校系统，先是民国七十六、七十七年分别在台湾区音乐比赛及台北市传统艺术季民歌大赛中夺魁，而后参加两厅院的「歌剧工作室」，随多位导演与唱法指导硏习歌剧理论及舞台表演，并于工作室推出的巴洛克时代歌剧《狄多女王》（普赛尔曲）中演出。自此，每年均有大小演出，包括去年于布瑞顿的歌剧《诺亚方舟》中饰演诺亚。
四月廿一日的独唱会，白玉玺展现了他这几年来积极努力拓展曲目的成果，无论在义大利歌曲或歌剧选曲上，皆显现出他的用心。
整场的义大利歌曲及歌剧并不好唱。歌曲部分牵涉到十七世纪至廿世纪的曲目，有些是极古典的歌，有些带有戏剧性，有些则近乎民谣风。在所有的义大利歌曲中，白玉玺表现最突出的为托斯帝的三首歌，在风格的掌握上极为道地，音色的控制、音量的收放、线条与乐句的处理、感情的投注等各方面，均十分自然，毫无「刻意」之处，尤以〈可爱的小嘴唇〉及〈我将逝去〉两曲，表现得可圈可点。义大利歌曲部分的压轴曲──德．库堤斯的〈我希望你一切安好〉，亦表现不俗。
在以上这几首歌曲中，充分展现了歌者的优点及特质：对音乐、语言及歌词的敏感、高度的音乐性、感情的充分投入、绝佳的音色、良好的气息及音量控制。
但若要吹毛求疵，也并非找不出缺点，白玉玺在早期义大利歌曲的部分，或因义大利文信心不足，过于努力求正音的结果，导致乐句的处理上不够流畅，再加上他情感的丰富而予以一些歌曲戏剧化地诠释，稍多的弹性速度，也使前面提过之问题更形明显。如培高雷西的〈尼娜〉、马替尼的〈爱情的喜悦〉及史卡拉第的〈我满怀痛苦〉等曲，皆可见到歌者稍嫌刻意追求风格及义大利语音的痕迹。然而由歌者的表现上，我们可以见到一位年轻艺术家尝试的用心，努力想在每一首歌曲中注入他全付的心力，因此仍是値得喝采的。
淸唱放射戏剧魅力
相形之下，白玉玺是一位极好的歌剧演唱者，虽仅是由钢琴伴奏的淸唱，却放射出歌者的戏剧魅力。歌剧选曲比演出歌剧较难的是没有舞台、服装及同剧其他角色的烘托，必须独自以歌声来营造出剧中的情绪及气氛，才能带动听者的共鸣。白玉玺选唱的歌剧选粹又非在场大多数观众所熟悉的如〈公主彻夜未眠〉、〈为了艺术为了爱〉，或是他相当拿手的《塞维亚的理发师》中费加洛的讨喜选段，而是难以表现的戏剧性极高的场景，如：乔大诺的〈祖国公敌〉（选自《安德烈．谢尼耶》）、奇列亚的〈请看独白〉（选自《阿德丽亚娜．雷库弗勒儿》）及威尔第的〈原来是你玷汚了她的灵魂〉（选自《假面舞会》）。白玉玺在钢琴伴奏吴季札的全力烘托之下，展现他的爆发力，不仅在角色的性格与情绪的掌握上十分精确，音色的转换、音量的控制、语言及音乐的处理也皆十分具有说服力，尤以威尔第一曲，他诠释的雷纳托一角有血有肉，情绪的阴暗矛盾痛苦，皆经由歌声传达出来，令人击节。
综言之，白玉玺的年龄尙轻，是国内难得的男中音人才，他的音域广、音色佳、音量足、技巧佳，加上相当用功肯学，若有机会接受长期专业之歌剧表演训练，应会是我国歌剧舞台上的好角色。另一方面，以他的敏锐天赋，又是演唱艺术歌曲的极佳人选，不妨多尝试各国艺术歌曲。
在这场音乐会中，吴季札给予歌者的支持是极有力的，歌剧部分，他那管弦乐般的演奏，将钢琴的色彩充分发挥，也补足了歌剧选曲淸唱之气势。义大利歌曲部分，亦依时代之不同，予以风格化的处理。这场音乐会竟以「新秀」音乐会的面目出现，倒是一个値得硏究的问题。再者，「歌剧工作室」曾培养过不少声乐新人，它的暂停希望只是一个逗号，而非句点。
文字｜王玮 中广「音乐生活杂志」主持人
