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王宝祥
台大外文系专任副教授
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焦点专题 Focus台大外文系专任副教授王宝祥的新乐季必赏清单
新乐季场次我选：TSO 浦契尼《波希米亚人》NSO 妮诺・马凯姿NSO「未尽之境」TSO 殷巴尔、葛鲁兹曼与TSONTSO 水蓝，秦立巍与国台交
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特别企画 Feature向宇宙下订单＞＞音乐类
台北室内合唱团「中南美弥撒」 2020/12/10 高雄 卫武营国家艺术文化中心音乐厅 2020/12/11 屏东演艺厅音乐厅 2020/12/12 嘉义市政府文化局音乐厅 2020/12/30 台北 国家音乐厅 成立于1992年的台北室内合唱团今年恰巧迈入第30周年。历年来合唱团从早期音乐到现代作品，从人声重唱、室内合唱团到交响合唱团，台北室内合唱团均展现出高度艺术性。「中南美弥撒」是合唱团2020年度的旗舰制作。音乐会精选芬兰作曲家J. Mntyjrvi、P. Kostiainen、J. Linkola当代美感的无伴奏合唱，以及法国作曲家F. Poulenc《荣耀颂》及阿根廷作曲家A. Ramrez《中南美弥撒》两组饶富民族特色的大型宗教作品。作品地域从极北到极南，风格文化也呈现强烈对比。 推荐人 林伯杰 回想已非常遥远的上个世纪，当我还是大学生，著迷于男高音卡列拉斯所录制的发烧名盘《中南美弥撒》，便许愿能现场聆赏这种充满民族风情的现代宗教音乐杰作，没想到隔了几十年，台北室内合唱团居然把此曲搬上国家音乐厅。 虽然我目标是锁定《中南美弥撒》，但整阕演出长度不到25分钟，所幸台北室内合唱团的曲目安排总能让人大开耳界。上半场全是我个人没听过的当代合唱曲目，像是芬兰的J. Mntyjrvi、P. Kostiainen、J. Linkola等作曲家，他们的作品好陌生但又好好听，颇是意外的收获。 下半场排了法国的浦朗克《荣耀颂》与阿根廷的拉米瑞兹《中南美弥撒》，我著实佩服台北室内合唱团如此精准地掌握不同语汇与风格的坚强实力。虽然在《中南美弥撒》的器乐伴奏上，精简了作曲家原先设定的南美洲民俗乐器，然而请来男高音林健吉是非常棒的选择，或因他的原住民血统，让演唱些许脱离学院派气息，多了些狂放的自然风情。 指挥家陈云红已离开台北室内合唱团艺术总监职务，但先前连续3年「红红夫人的异想世界」系列，无论是伯恩斯坦的《奇彻斯特诗篇》、
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诗化奇观灾变安魂曲：《被遗忘的》被遗忘的美学与道德学探问
为跨足表演与视觉领域的河床剧团首登国家剧院之作，从1984年多次死伤惨重的矿灾出发，试图回探这些推动著台湾经济奇迹却不曾被关注的人们的故事。作品以丰富意象呈现，创作团队如是介绍：「是为不被看见的劳动者所作的安魂曲，为牺牲生命的奉献者所低吟的悼词。」
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大地劳动嫁接大地震动：《梨花心地》「没有影子的女人」的舞台显影
编按：本剧为921震灾后成立、以民众剧场路线发展的石冈妈妈剧团创立20周年制作，回顾一路走来从伤痛中走来的生命历程、女性突破社区环境限制自我成长的故事。
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回应百年挑战的随想曲
随想曲风的改变，游走于不同戏剧类型，何不也游走不同剧本？开始当带位员手提老式油灯，引领观众从广场进入剧场，不见剧中号称的台湾三合院舞台，倒是观众在带位员提灯提示下，自由游走圆形的表演空间，更像是《神曲》的魏吉尔领但丁神游地狱，观看九层地狱圈（circles of hell）。始以古希腊观看之所（thatron）的剧场，无论地狱或人间，皆镜花水月；终以回归普罗大众的广场（agora），却是一跃而入幻想随想之境，回归此改编自由随兴之所在。
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非关记忆，特赦吧！
汤皇珍的行动计划著好多尝试：从去年就开始，从家乡高雄北上到淡水，最近的北市，一路尝试贴近长辈正在历经，却苦无表达的失忆试炼；身为子女的汤皇珍更尝试学习如何接受与成全母亲的失忆与失智。不断地尝试，代表不断地接纳，也就是《成忘》的成全部分。除了成全忘记老太太，「成忘」亦可以是自己也有望成了忘记老太太：生命状态不断更迭的「变成」，成全接纳而今已成的残酷事实，同步学习如何成全未来可能变成的自己。
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焦点专题（二） Focus 专访THE B-SIDE导演
凯特．沃克 前卫近四十年 做剧场的欲望一直在
在伍斯特剧团创团之初就加入的凯特．沃克，一直以来是该团的核心创作成员，除了上场演戏，她也担纲导演工作，如执导这次将在台北艺术节演出的THE B-SIDE。沃克表示，THE B-SIDE这出戏的关键点就在于真人实况演出所传达给观众的，以及预录的声音所传达给现场观众的，这两者之间的辩证。
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封面故事 Cover Story
小酒馆里，万种风情唱情歌
出身巴黎小酒馆的「卡巴莱」（cabaret），表演型态或是如「红磨坊」的综艺声光秀，或是如《小刀小姐．深情酒馆》中的一人说唱秀，演出魅力一路从巴黎、柏林、伦敦蔓延到纽约，在电影《蓝天使》、《酒店》中更打造了铭刻人心的万种风情。