成为一个大师，她有其条件限制。但做为一个演奏家，她应可以其纤细感性，在笛界挣得一片天空。
综观四月廿七日庄桂樱在国家音乐厅的演出，可称平稳。上半场稍为紧张而有小失误及不够流利之处，下半场在其较自在的肢体语言中，回复了往日的水准。曲目方面，除了她自己的创作〈台湾哭调四重奏〉及我的作品〈小童〉（笛子与打击乐）之外，全是大陆作品。在大陆大师一一登台之时，这样的曲目恐较难获得突显。其实她应可选些早期她的拿手曲目，如〈茶山姑娘〉、〈在那片草原上〉等台湾乐曲，一方面展现个人风格，一方面又能游刃有余地专注于演奏。
在音准上，独奏与乐团都偶有失误；而担任拉弦乐最高音的二胡只有一把，主旋律常被掩没；笙偶而喧宾夺主；笛子独奏略显深沈不足。不过，在庄桂樱细腻、灵巧的运指及气息控制下，倒也使得整场音乐楚楚动人，摇曳生姿。
庄桂樱的就学历程是坎坷的，大学考了三年，连硏究所也是三年。她自谦是笨鸟，我反倒是佩服她这种愈挫愈勇的上进心。笨鸟慢飞，只要按部就班，不好高鹜远，反而能安全的抵达，降落目的地。
文字｜陈中申 笛子演奏家
