肚子怀著小孩子，他是一个生命，「而其实生命的状态是无法强求的，如同风一样，随著风而走。」于是刘静敏不再坚持孩子是生命中的唯一，这样的放松，反而让她能真正跟著生命走，回到生活层面来。
做起戏来六亲不认
刘静敏从少女时期，就一路执著在剧场里工作，对于少女转换成妈妈，并没有太大的差异：「因为我做起戏来就六亲不认！」
六亲不认的努力，让「优剧场」从十多年前，只是兴隆路旁地下室的小小排练场，到今天拥有群山环绕的演出场地，以及不断的国外演出邀约──而她此时就正忙著准备召开出国行前记者会，繁忙的办公室里，两个小孩在身边玩闹，所谓职业妇女的辛苦，对刘静敏而言不是重点。她觉得，既然选择了剧场，就要为它奉献一辈子。
在细数这些年的作品的过程中，刘静敏赫然发觉，「母亲」其实占了一个很重要的角色，往昔总以为是单纯生命的感动，但若不是怀孕，若不是看到自己母亲的年老，若不是这些切身的生命轮转，她就无法产生《初生落叶》、《笑残菊》这一系列的作品。
当了母亲之后，有一种松落
刘静敏认真回想：「当了母亲之后，有一种松落，尤其是怀第二个孩子时，转变很大。」早期的作品，总是有一个明确的故事或主题，无论是《老虎进士》、《水镜记》，总是依循著别人创作的轨迹，在生活层面并没有太多关照。而在学习打鼓后，慢慢转变，最大的变化可在《初生落叶》中看出。这件作品是在怀小儿子黄大翰时逐渐成形，那时她开始思考生命的来源，体认孩子不是自己的生命，生命与大自然完全结合。这样的体验，使得刘静敏找到了以往未有的创作感动，而开始往人的内心去探索。
肚子怀著小孩子，他是一个生命，「而其实生命的状态是无法强求的，如同风一样，随著风而走。」于是她不再坚持孩子是生命中的唯一，这样的放松，反而让她能真正跟著生命走，回到生活层面来，「不再是那么局限，一定要走主题，而是扩大到整个生命的包容，非常不一样。」
让小孩自然而然地去对事物发生兴趣
而支持著她勇往直前，奋不顾身往自己梦想大步迈去的力量，其实也就是「六亲」──这些身边的亲人。如她的母亲便提供了最有力的帮助，帮她把第一个小孩带著长大，接著小儿子则由菲佣带。说起这个，她烦恼地敍述，由于给菲佣照顾得太好了，小孩子很多生活细节都没有学习到：不会自己穿衣、不会好好吃饭等，这些都得再花一番心力去慢慢带领。但刘静敏仍然坚持让小孩自然而然地去对事物发生兴趣，不强求孩子走向伟人的路。如同女儿小ㄈ现在在乌来的种籽学苑上课，学校教育也是充满启发性；小ㄈ很会画画，开始迷上电脑，她都没说一句话，因为如果喜欢，就会自己努力去做。刘静敏举例说明，一般小孩常视上学为畏途：「可是小ㄈ有一天赶不上校车，无法上学，她竟然难过地哭起来！」
可以尽情地为自己喜欢的事努力，是一件幸福的事，刘静敏的儿女幸福地拥有了这样的妈妈。同样的，刘静敏亦拥有同样的支持与心情，毕一生之精力，幸福地往上飞翔。
特约采访｜ 秦嘉嫄
