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符立中
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其他分类
鉴往知来 向世界发声
身为两厅院迄今最庞大的旗舰计划，《黑须马偕》在台湾上演之后，目前必须将目标望向欧美：台湾的歌剧和歌舞剧，要如何进军国际？过去在这方面我们又做过哪些尝试？鉴往才可以知来，在此重整旗鼓之际，不妨回溯过往国人进军欧美舞台的成绩；一来向他们致敬，二来尊重自己的历史、成就才可累积。
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其他分类
旧中牟新 方是王道
如果「传统」底蕴不够深厚，无法形成本身不断循环生息的「形式艺术」，那么一味地抱残守缺就只会走向黄昏。而「创新」呢，如果没能体会「创」者乃是从「旧有养分」融汇贯通、打破框架「再」「成长」，只是搞颠覆、剽窃、搞自以为是所谓的创意的话那么「创新」只是贩卖一个光杆idea而不能完整自圆其说。
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特别企画 Feature
纪实与宗教
导演汉柏斯曾说马偕接触台湾的过程，宛若其自我追寻、重生的过程一样；而两厅院今天借由《黑须马偕》歌剧的创作，也正等同我们对马偕这样为台湾奉献一生的回应。马偕如何从欧美、从基督教社会走进台湾？台湾又该如何走向世界？这部歌剧不是用来提供解答的，却扎扎实实地、迈出自己的昂首阔步。
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特别企画 Feature 反映时代脉络 探讨宗教与性别意识
法兰西的传人——普郎克
大战期间维也纳首席重抒情女高音康内辛妮（Hilde Konetzni）说：「理察．史特劳斯是歌剧界的最后巨人也许除了普郎克（Francis Poulenc）之外」。 朱苔丽的老师、义大利女杰佩德辛妮（Gianna Pederzini）说：「我何其荣幸能在史卡拉剧院首演《圣衣派修女对话》Dialogues des Carmelites！这是二次战后最伟大的歌剧作品！」 战后义大利歌剧首席玉女卡特丽（Rosanna Carteri）说：「在所有我共事的作曲家中，普郎克是天份最高、最替他人著想、却也是最脆弱的一个。他是世上最敏锐之人，我相信《圣衣派修女对话》是二十世纪最伟大的作品之一！」 维也纳第一女中音荷根（Elisabeth Hongen）说：「我在《圣衣派修女对话》的维也纳首演唱老修道院长，虽然这个角色篇幅并不长，但极其扣人心弦。她去世那幕能让整个观众席鸦雀无声！」
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特别企画 Feature 纵横美国当代歌剧 打造脍炙人口经典
大都会歌剧院的王者—巴伯与梅诺第
这是一对音乐史上罕有的天才：他是神童，他也是神童；他在十岁试著写歌剧；他在十一岁词曲一手包地完成第一部歌剧！他在廿八岁由大指挥家托斯卡尼尼首演〈慢版乐章〉Adagio for String，他在廿六岁即由大指挥家莱纳（Fritz Reiner）指挥歌剧首演！是的，音乐史上不乏其他搭档：作曲家与钢琴家（如舒曼）、作曲家与女高音（尤其是非婚姻关系）、作曲家与男歌手（嗯～～比较罕见，但起码还数得出布莱顿与普郎克）但两人皆为顶尖作曲家、惺惺相惜、相互扶持、还联袂创作的，可能仅有巴伯（Samuel Barber）与梅诺第（Gian Carlo Menotti）这一对了！
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特别企画 Feature天籁美声 袅袅传唱
歌剧界美声歌手何其多？但就现代音乐的领域而言，真正在此耕耘有成的声乐家，却也相当难得。本文作者、乐评人符立中以音乐风格为选择标竿，为读者精选堪称现代乐演唱名家的众家天籁歌手，细数他们的独到之处。
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焦点专题 Focus
小说戏感十足 搬演颠倒众生
白先勇笔下的风流人物，个个性格鲜明灵动，故事多采多姿，正是影剧媒体最爱改编的文本题材。除了舞台剧，白先勇小说的电影版、电视版不知凡几，在不同的时代，也都能掀起话题引爆热潮。本刊特邀精研白氏文学的青年作家符立中，专文一解白先勇作品的影剧魅力如何深入人心！
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歌剧名家档案
认识梅丝普蕾
梅丝普蕾，一九三一年三月七日生，图鲁斯人。她师事同样来自图鲁斯的喜歌剧院女高音珍妮．蜜秀（Micheau），但是她的花腔技法却是集蜜秀、Robin及Doria三人之大成，直追本世纪最伟大的花腔女高音莉莉．庞丝，为法国乐坛开辟出一片新天地。她是不折不扣的法国花腔天后，也是震慑国际的高音F之后。 梅丝普蕾有著花腔女高音的早慧，二十二岁就在列日（Liege）登台主唱《拉克美》，但是相较于一般花腔歌手的肤浅和狭隘，她却以从头到尾都令人目眩神迷的长久生涯，将自己塑造成一位精准的现代音乐家及艺术歌手。她曾经首演梅诺第、韩彻、及托玛等作曲家的作品，Ohana的《字音表》、Jolas的作品四重奏第二号及Chaynes的《莎弗的四首歌》更是题献给她；她那经过高度锻炼的音色、精准的技巧、过人的记忆力及间不容发的音准，不单使她成为Bernac、Souzay之后最伟大的浦朗克歌者，也使她得以穿梭布兰诗歌及斯特拉温斯基之间，精研十二音列的指挥家布烈兹最欣赏梅丝普蕾，曾一再邀请她合作荀白克的艰深作品。 在传统歌剧方面，梅丝普蕾和她同期的Crespin、Vanzo与Gorr等战后新生代，一同闯出法国歌手的国际声望。除了《拉克美》、《采珠者》、《哈姆雷特》等法国歌剧之外，她在爱丁堡展现了法式的露琪亚，让维也纳、拿坡里及芝加哥见识到她那完美的高音F，在日内瓦及普旺斯音乐节征服了超级德国难角儿蔡比娜塔（她和克蕾丝萍搭档的《那索斯岛的艾丽亚德》与《玫瑰骑士》堪称珍品）。一九七三年她以《弄臣》成为大都会的首席女主角，再现莉莉．庞丝的法兰西荣光，同一年她让莫斯科波修瓦剧院的观众拜倒在她的罗西娜下。在演唱生涯的晚期，梅丝普蕾又以她的勤奋的精神，以完美的口音演唱《奥维纽之歌》。 由于一头金红色的秀发、娟秀优美的台风，梅丝普蕾在法国也是媒体的宠儿，她曾经主演过歌剧电影《拉克美》及《剧院经理人》（后者由名演员彼德尤斯汀夫爵士亲自执导），也是电视音乐节目的常客。透过电视，她将许多当代作品介绍给观众，对于法国人而言，梅丝普蕾就是声乐的代表。 文字｜符立中 音乐文字工作者
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歌剧名家档案
不朽的婆罗门女神
当她缓缓走出，没有人不为之一愣！挺直的腰杆、娟秀的身形，怎么看，都不像年近七十岁的老太太；一丝不苟的金发配上精致的衣饰，显现出一种古雅娇艳的魅力；比起某些女高音因过度节食而呈现出苍白及皱纹的「时尚」丰姿，她简直是另一个世界的人。
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音乐
一曲既毕，我失望了…… 阳光已老的芙蕾妮
阳光也许不会衰老，但芙蕾妮的箕张已开始出现欲「振」乏力的窘境。招牌曲〈我的名字叫咪咪〉就像是复制品，让我们喟叹这样一位咪咪曾经受到怎样的力捧和吹嘘。的确，色样和乐句已然不那么呆滞了，然而Legato每每虚乏无力，拚命的挣扎、想去证明咪咪的纯真年轻，却终究「振」不上去。强音的音高三番两次落失了准头，有时甚至达一个音阶之谱！幅度之大，令人吃惊。
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特别企画 Feature
伊比利半岛上的美声 有关西班牙歌手的种种
歌唱，对西班牙人而言，是再自然不过的事，从民谣到古典，巷弄到舞台，唱出庶民百姓的甘苦，也唱出国际美声地位。
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书介
歌剧的飨宴
本书原作者行文中不时流泄而出的机敏，字里行间溢漾著一股盎然的隽逸；而其论譬精到，思考深刻，想必能帮助我们用更敏锐而正确的角度来欣赏西洋歌剧。
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回想与回响 Echo
虽然…我仍然被感动了 为许莱亚的诚意鼓掌
明知自己体力不复往昔，也知道台北国家音乐厅比一般演唱空间大一倍，他仍执意以最大诚意做足毎一分细微的变化，克服音场传达上可能面临的问题。
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书介
草原之歌 《王洛宾回忆录》
王洛宾说：「我的心中有架钢琴，日日夜夜演奏乐曲。手断了，心还在弹，没有人能使我离开音乐。」在这部有声书中，你将「读」到中国近代音乐史的重要篇章。
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即将上场 Preview
歌咏艺术之美的诗人──韩翠克丝 Barbara Hendricks
以前黑人声乐家不是靠天赋雄浑的低音与大嗓门脱颖而出，就是在竞争较小的花腔领域中跳跃飞驰。韩翠克丝却秉持著细致精到的修养，成为音乐史上第一位成名的黑人抒情女歌手。