PAR 表演艺术杂志

罗兰．施密尔芬尼（Roland Schimmelpfennig）鼻尖上总是挂著一支六○年代的眼镜，一脸胡渣，一头零乱短发，那不修边幅的模样，活脱像个孜孜不倦伏案写作的作家。若以貌取人，恐怕谁也料想不到，他可是德国当前最炙手可热的剧作家呢！一九六七年出生于哥廷根的施密尔芬尼年轻时曾在伊斯坦堡担任过记者，后来回德国慕尼黑学导演，虽是导演科班出身，却无心从事导戏工作，倒是在九○年代中开始执笔写起剧来了。一九九四年的《求鱼》Fisch um Fisch，惊险刺激如侦探小说，虚幻飘渺如神话，神秘莫测如魔咒，天真无邪如儿童故事书。如此独树一帜的文风使他在德语戏剧创作界中崭露头角，荣获一九九七年的艾尔瑟．拉斯科．胥乐剧作家奖（Else-Lasker-Schüler-Dramatikerpreis，此奖以德国女诗人艾尔瑟．拉斯科．胥乐为名，是德国境内奖金最高的剧作家奖），自此，施密尔芬尼成了备受瞩目的新生代剧作家。

大导尤根．勾许加持  剧作惊奇处处

好的剧本需要好的导演，反之亦然。施密尔芬尼的名气蒸蒸日上，实要归功于去年辞世的导演大师尤根．勾许（Jürgen Gosch）。这位堪称德国最劲爆的导演，一向对当代剧本无动于衷，却偏偏钟爱施密尔芬尼的剧作，在有生之年共导了八部他的作品。两人配合得天衣无缝，成绩有目共睹。长年的合作关系，使作家无形中受到感染，二○○八年施密尔芬尼开始在柏林德意志、维也纳与苏黎世各大剧院身兼导演的工作。他同时在莱比锡德国文学研究学院任教，在柏林白湖艺术学院教授戏剧写作。不管，身兼多少不同职务，写作依然是他的最爱。曾表示，只有在写剧的时候，他才能将自己的创意潜能发挥地淋漓尽致。

进入千禧年后，施密尔芬尼获得的殊荣不断，除了两度维也纳的Nestroy戏剧奖（2002、2009）外，今年双喜临门，不但与艾尔瑟．拉斯科．胥乐剧作家奖再续前缘，还以新作《金龙》Die Goldene Drache荣获知名的米勒海姆剧作家奖（Mühlheimer Dramatikerpreis），一票领先奥地利女作家艾芙烈．叶利尼克（Elfriede Jelinek，二○○三年诺贝尔文学奖得主），夺得年度最佳德语剧作家之美名。

与其他当代德国剧作家截然不同之处是，施密尔芬尼既非唱高调的理想家，也不举著道德旗帜说教，更不是为上头条新闻而无所不用其极的煽动家。他认为，「剧本总是反映它所处的时代背景，尤其彰显人们的愿望、欲望、恐惧、缺失、弱点、苛求与残暴，光是这些就已经够错综复杂的了！」（注1）而这些人性的纵横面向，正是施密尔芬尼所关注与极力探索的。不论是什么样的题材，他都从生活细微处著手，以史诗式的叙事手法，巧妙地编结文字，将许多不相干的人事物串联起来，现实与梦境交错，有蒙太奇的效果，超现实的情境，故事处处是扑朔迷离的转折与出乎意料的惊奇。

写作风格诡谲怪诞  对所有导演都是一大挑战

对施密尔芬尼而言，一部没有神秘感的剧作是最令人难以忍受的。而他心目中最理想的剧作是：「所有的事物都一直环绕在好久好久的一瞬间：没有过去，没有未来，也没有情节发展。」（注2）基于这样的戏剧理念，他每每大胆尝试不同的写作手法，如《之前之后》Vorher/Nachher以类似电影的分镜手法，用五十一幕跳跃式地捕捉卅六个角色生命的瞬间；《旧日情人》Die Frau von Früher以时间错置法，重复叙述一个家庭因第三者的造访而分崩离析的悲剧；在新作《金龙》里，所有人物都身兼四个角色，老的演少的，男的演女的，铺陈一对到德国寻梦的中国姐弟，却客死异乡的悲惨命运。

施密尔芬尼的故事久久徘徊于瞬间的情境，有义大利电影导演安东尼奥尼之风；风格奇幻诡丽，神秘莫测，直追拉丁美洲的魔幻现实文学作家马奎斯。这是他广受欢迎的主因吧！不过，也正因为他的写作风格诡谲怪诞，旨意难以捉摸，对所有的导演都是一大挑战。尽管如此，他的作品至今已在全球四十多个国家被演出了，可见其作具有令人无可抗拒的魔力。《攀升1-3》Push Up 1-3、《阿拉伯之夜》Die arabische Nacht、《之前之后》、《此时此地》Hier und Jetzt、《供应与需求》Angebot und Nachfrage、《旧日情人》、《拜访父亲》Besuch bei Vater都是广受海内外导演的青睐，频频被搬上舞台的脍炙人口之作。

 

注：

1. 罗兰．施密尔芬尼〈如何描述剧本Wie man über Theaterstücke schreibt〉，德国日镜报Der Tagesspiegel，2009.4.19
2. 〈罗兰.施密尔芬尼人物素描：唯一的瞬间〉