PAR 表演艺术杂志

世上的作家这样多，卡瑞．邱琪儿（Caryl Churchill）却是唯一一位能让各式导演、演员、学者、专家、观众赞叹连连，持续注目的创作者。这当然不是巧合，也非偶然。

邱琪儿一路从而立之年、不惑、知天命、耳顺、到如今从心所欲不逾矩的七十岁，创作了约四十多部作品，每个作品皆立异翻新，从未停止。去年初以加萨走廊为主题的《七个犹太孩子》Seven Jewish Children，再次引爆支持与反犹太话题的她，创作的范围仿佛就是欧美重要社会议题的历史变迁，涵括了性别、帝国、资本主义、复制人、语言、战争等等。

创新观点回溯历史  集体创作书写剧本

邱琪儿让英美两地剧场同时为她发热，始自于一九八○年代初期探讨性别与种族的演出《九重天》Cloud Nine和《顶尖女孩》Top Girls。当时，在纽约外百老汇，《九重天》是史上演出最久的女作家作品。但其实，出生于英国、加拿大成长、又返回英国念牛津大学的邱琪儿，在一九五○年代末就开始创作广播剧本，也断断续续地写了一些电视剧本，但直到与皇庭剧院（Royal Court Theatre）的合作，才使得她声誉鹊起。

一九七二年她成为皇庭剧院第一位女性驻院艺术家，同时也开始与一些女性主义剧团合作，如合股剧团（Joint Stock Theatre Group）和怪物兵团（Monstrous Regiment）。此时她开始以新的观点编写过往历史，如《醋汤姆》Vinegar Tom为猎杀女巫的传统翻案。此时，布莱希特那种试图激发观众思考的技巧，深深影响邱琪儿，剧中穿插了许多当代的歌唱，她也要求观众站出来，为自己失去的历史重新声明。

与女性主义剧团的合作，不仅是拓展邱琪儿的创作范围与观点，发展了她社会女性主义的思考，最重要是创作方式。由于女性主义摒弃父权中心的威权领导，倾向以平等的合作方式，在这样的精神下，一出戏不再是以男性导演或剧作家的文字为唯一标准，邱琪儿大量参与工作坊及排练，与导演员们一点一滴构思主题，共同发展。因此，邱琪儿的剧本，几乎全是「集体创作」的结晶。

取材编排神乎其技  化深奥理论为剧场人生

集体创作并不稀奇，令人觉得不真实的是她撷取素材和剪裁编排的能力，混合了剧场技巧与对人类动机与欲望的神秘了解，将非线性叙事结构推向一个新的层次。如著名的《顶尖女孩》开场，其时间背景设定在一九八二年，主角玛丽莲为了庆祝她事务所的开幕，身著高级套装，意气风发地叮咛著女服务生好好招待客人，而随著客人一个个到来，我们会发现客人们根本都是已不存在的女性：例如，名画里穿著盔甲抵抗魔鬼的疯狂的葛雷特（Dull Gret）、日本天皇的二条夫人（Lady Nijo）、二十世纪初的女探险家伊莎贝拉．白得（Isabella Bird）、《坎特伯里故事集》里的顺从女人葛莉谢儿达（Griselda）、假扮教宗的琼（Joan）等等。这些女人围著桌子，高声谈笑，大口喝酒，最后醉成一团。而同样这些演员，到了第二幕，她们又分别饰演玛丽莲的姊姊、员工、女儿和朋友。一个演员饰两个角色，是简单的剧场技巧，邱琪儿却极其神奇地以此让观众连接起女性角色的刻板印象、女性历史的被隐形、人与人之间的假面等等。此技巧在《九重天》中，也被发挥得极为精采，男人扮女人、白人扮黑人，种种我们平常习以为常的想法，背后所隐藏的某种歧视与压迫，全部借此浮现。

邱琪儿另一个影响深远的是剧本对话的写作方式：抢话和交叠（overlapping dialogue）。她是第一位认真使用「／」来表示下一个角色要在此时插话的剧作家，再以上述的宴会场景为例：

伊莎贝拉：是啊，我完全忘了拉丁文。但我爸爸是我生命最重要的动力， 当他过世时我好难过。 我想要鸡肉，谢谢，／还有汤。

二条夫人：当然你会难过。我爸爸曾在太阳下一边祈祷一边打瞌睡，我碰他的膝盖叫醒他，「我在想会发生什么事」他说，然后在他完成那句子之前他就死了。／如果他死时说

玛丽莲：真吓人。

二条夫人：完他的祈祷，他会直接上天堂。／沙拉。

琼：死亡是所有生物返回上帝处。

二条夫人：我不应该叫醒他。

如此跳跃发噱的对话，轻易可看出邱琪儿处理严肃议题时，是以举重若轻甚至闹剧的方式来处理，也难怪她可以同时受学者又受观众喜爱。能令来自不同背景的人皆心醉，更深厚的功力还展现在对深奥理论的诠释之上。对于大学者们提出玄之又玄的理论，邱琪儿皆将其化为眼睛可见、脑子可解、心可感动的创作。邱琪儿自述，《九重天》除了原始灵感来自于法农《黑皮肤白面具》一书，将殖民主义中的帝国类比于性别主义中的父权，受惹内的影响极大。还有，《温和条子》Softcops脱胎于傅柯《规训与惩罚》、《远方》Faraway的潜台词则是汉娜．鄂兰的「平庸的邪恶」。

趋势未来就在笔下  最令人心服的女性剧作家

甚至，她的作品仿佛可预测未来，最有名的例子是她才在一九八七年上演了《大钱》（Serious Money），描述资本主义下股票市场的金钱游戏，没想到一个月后华尔街就发生了史上最大的股灾。她二○○二年《一个号码》A Number谈基因复制，也被认为是未来亲子关系的预言版。

广泛的关怀、深厚的学识、锐利的角度及令人难以捉摸的神秘创作技巧，使得邱琪儿成为当代最令人心服的女性剧作家。在三十年多后的今天，她的剧本仍在各地前卫剧场频繁上演，也再度看到纽约百老汇精心重演《顶尖女孩》，佳评如潮，一票难求，才会发现，邱琪儿可能不仅是当代最令人心服的女性剧作家，应该是有史以来最好的剧作家。