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《乱码》的每个段落都不长,且画面一直在流动、更换,让观众处于一定的新鲜感中。(图片提供 古名伸舞团)
演出评论 Review

《乱码2010》 南台湾观众的意外收获!

评古舞团《乱码2010》

编舞家古名伸简单说明:这场表演没有结构、也没有游戏规则;《乱码》看似乱跳、没有规范,但排练很久,却可以自由发挥。虽然每一出现场演出都是独一无二的,但《乱码》却在每一场的内容、结构与细节大不相同,甚至截然不同。

编舞家古名伸简单说明:这场表演没有结构、也没有游戏规则;《乱码》看似乱跳、没有规范,但排练很久,却可以自由发挥。虽然每一出现场演出都是独一无二的,但《乱码》却在每一场的内容、结构与细节大不相同,甚至截然不同。

古舞团《乱码2010》

9/11  高雄县卫武营艺文中心281栋展演场

这是一场独特的观舞经验!古名伸舞团的《乱码2010》,在九月十一日的高雄县卫武营演出。虽然每一出现场演出都是独一无二、从未一模一样,但《乱码》却在每一场的内容、结构与细节大不相同,甚至截然不同。观众围坐成三面的凹字形,在左、右舞台上各坐两排人。一开始,编舞家古名伸简单说明:这场表演没有结构、也没有游戏规则;《乱码》看似乱跳、没有规范,但排练很久,却可以自由发挥。一旁的女儿傻眼地问:乱跳还可以卖票啊!接下来,整场演出她看得津津有味,还不断发出噗嗤笑声!

即兴可不可以表演?适不适合做演出?要如何表演?都是曾被舞蹈学者探讨的论述。六○年代以降,后现代舞蹈的肆无忌惮、无所不能,再也没有人会质疑,什么形式不可做演出,只要有观众,处处皆舞台!古名伸十几年前将史提夫.派克斯顿(Steve Paxton)的接触即兴引荐至台湾,借由教学、演讲与演出等不断地推广,同时也引领出一批爱好者。舞团中迥然不同的身材、体形、年纪、训练背景,加上有非科班舞者,造成舞蹈演出里罕见且有趣的身体景观。

舞者默契佳  丰富乐声增添表演色彩

《乱码》由九位舞者联合美国舞蹈音乐作曲家克劳蒂亚.昆恩(Claudia Howard Queen)的现场即兴演奏,她囊括了弦乐、笛子、电子琴、吉他、人声及多种打击乐器,丰富多元的乐声为肢体动作增添了多彩氛围;昆恩演奏的优美旋律、吟唱、口技,或伴随激昂的鼓声,让每个段落自成一格。包括现场灯光的运用,在即兴中都可见巧思;灯光打在地上、墙壁上,有块状、线条、图形等,甚至刻意地昏暗,让演出的质感更胜一筹!

整场演出虽没有「编舞」,但整体结构却很清晰;包括舞者的进出、走位到空间调度之运用等,毫不紊乱!甚至清楚到让人有种编排过的错觉,可由下列两点可窥出端倪;一是默契好到无懈可击、二是长期的练习陷入有意识及无意识的惯性,以至于在演出时产生心照不宣的类似人员组合或顺序结构。在肢体细节方面,清晰可见的是动作没有事先排好、套招,尤其在双人或群舞部分,多处有碰撞的危险性,也产生了紧绷的张力,当场还有舞者突然从另一名舞伴肩上摔下来,但是他很有技巧的跌落,令观众更有心惊胆颤的专注力!可想而知,舞者间相互给予的极大信任感,能完全把自己的重量放心堆叠在他人身上。

《乱码》的每个段落都不长,且画面一直在流动、更换,让观众处于一定的新鲜感中。舞者们保持开放、高度敏感,没有人主导,多数是抽象肢体的片段组成,但也有幽默、可爱、充满情绪的段落,例如:一位舞者发出亲嘴声后,另一位即跟著附和,同时音乐家也把亲吻声拿来现场发展。多位舞者表情丰富,态度轻松而自然,偶尔可见舞者们在台上玩得很开心,甚至喷口水、放屁声、搞笑动作都出笼。有人纠缠成团,有人互相较劲;把倒立、地蹦、空翻、乌龙脚柱等所有招数都现出来了!还有随兴的与观众互动,像是触摸观众的脚、鞋子等,擦出有趣的火花。其中古名伸呈现了一段独舞,在没有乐声衬托中显得更为「纯粹」,她的肢体存在一种意有所指的象征性动作,跳脱抽象。

引动观众舞神经  一老一少加入互动

舞终,现场还有一位不到两岁的小女孩,在右侧舞台和舞者们互动起来,成为全场焦点,划下了具感染力的终曲。演出结束,在Q & A中观众抒发感动大于解惑;有人觉得演出充满著包容,像修行一样。另一位老先生说,他听到乐声忍不住要手舞足蹈及想旋转的感觉,还主动要求美国音乐家为他弹奏并秀一段太极给大家看!古名伸说,在台北演出时,许多人都蠢蠢欲动,好想上台玩一段,但介于观众的矜持还是忍住了,想不到高雄场意外地有一老一少大方参与!观众对于过程与排练反倒好奇,表演者逐一地分享心得,像是:「没有执念,去接受它、放在当下,在刹那间做抉择。」「即兴演出把表演者逼到一个极限,打开自己的感官,去体会周遭环境事物,不断给刺激。」

这场在古名伸谦称下「不可能完美」的即兴舞蹈表演,意外地带给南台湾观众一份温馨、感动、开怀、有趣、惊喜的收获!

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