几场矿坑的场景变换，的确与细腻的投影视觉巧妙结合出魔幻的诗意；拟真的农田村落、山边夕阳和芒花白雪，真的都能打动我这个怀旧失落的观众的心坎。可惜，那都是一刹那间共鸣的浪漫而已，我还期待更多事件的回味和戏剧性的咀嚼。
金枝演社《大国民进行曲》
9/17 台北 国家戏剧院
我不喝酒。但也明白喝不过瘾时的扼腕！金枝演社的《大国民进行曲》不尽然是描摹历史或叙事，也不算魔幻奇想，难得「吃、喝」的味道对了，可惜了一番畅快！
款款深情vs.款款偷情
这一出从创作概念起手的演出制作（如节目单语）：「……一夕之间祖国变敌国，敌国变祖国……」犹有乡野书写狂草传奇的气魄！继过去以来一系列融合台湾民俗和流行美学的歌舞作品如《可爱冤仇人》、《玉梅与天来》和《浮浪贡开花》三部曲等，金枝演社创作群竭力寻求属于台湾原创的歌舞音乐剧制作方向，成功融合了亲民的生活记忆和历史。编剧施如芳以中日战后军民偶遇的寓言为作，谦称作为导演王荣裕成就「台客美学大业」的一块基石，不仅合宜，亦将台湾历史郁卒不平的心结，绕指柔般抚平为一首「爱人已逝的情歌」；说是一则「进行曲」，但从剧中铺陈的种种设计和剧情线索──例如金山之喻或是菅芒花的夕阳等等，足见整体制作的「款款深情」。
全剧剧情线的开场铺排，没有透过舞台视觉或导演调度刻意著墨「一夕翻盘」的政治局势，仅仅借由歌舞抒情，叙事观点在小人物如春子、兵长，和大环境象征角色如日军少佐之间跳跃徘徊，直至这支埋伏深山的日本军队男役和「大国民戏剧团」的女优们相遇，我才能开始期待「高潮迭起」。
说是「款款深情」，但在我这个「心术不正」──偏爱诠释潜台词──的观众眼底，偏偏成了「款款偷情」。双方人马在兵长小林福德的一面之词（骗得歌舞团的少女们前来金山工作，当作劳军）下，于所谓黄金矿坑里共同生活，悄悄滋生（或说延续）对彼此的寄望和依恋，那是多么猥琐和黑暗的欲望深处！在历史强者的书写里，这样的情感不能高声张扬，而在《大国民进行曲》中，除了能偶似山歌或卡拉OK对唱般吐露，最后是被创作者用神话的力量「摧毁」──代表大日本的少佐与大中国的曾影师父对峙冲突，而男主角小林福德在舞台之外被杀──完成所谓谎言被戳破的悲剧性结局。
变不出太多把戏的魔幻写实
严格说来，整出戏的虚拟叙事条件，不算完整无瑕；以角色高桥为首的日本忍者和歌舞团师父曾影「神龙见首不见尾」的表演风格相当夸张、荒谬，更是讨喜、讽刺，几个「弄拙成巧」的场景都见导演王荣裕不刻意回避观众的现实，直接让演员与观众「对话」；诸如「东亚病夫」或射飞镖和刀光剑影等表现。观众必须能将这些角色背后象征的势力和影响，予以落实在所谓反派的戏剧能量里，才能理解周旋在谎言和真相之间的兵长小林福德，为什么会死──或说为什么创作者会安排他死，否则，整出戏在矿坑里的情节处理或是冲突起伏，真的都只停留在「爱你爱我」的男欢女爱。相对于这座足以有无限想像、实则无限残酷与欲望横流的矿洞，《大》剧的魔幻写实──也可能受限于制作条件，真的变不出太多把戏来。
其中几场矿坑的场景变换，的确与细腻的投影视觉巧妙结合出魔幻的诗意；拟真的农田村落、山边夕阳和芒花白雪，真的都能打动我这个怀旧失落的观众的心坎。可惜，那都是一刹那间共鸣的浪漫而已，我还期待更多事件的回味和戏剧性的咀嚼。戏里现实的变化太快，明明是卡通人物的捉弄厮杀，竟杀了我难得看中意的主角！所以，我到现在还在纳闷，是谁杀了演员高铭谦饰演的台籍兵长小林福德？
