继去年《沙滩上的脚印》以现场音乐、影像、文本与形体，交织折射出法国作家莒哈丝的文字氛围，莎妹剧团导演徐堰铃在新作《迷离劫》中，再以不同的诠 释策略趋近莒哈丝的书写。全剧刻意以紊乱、跳跃、暧昧的叙事手法，围绕著「不懂爱」、「不会爱」、「不能爱」三主题，让涉入爱情的痴迷与写作的艰困、喜悦 相互辉映，捕捉现代人内在情感运动的扑朔迷离。徐堰铃说，《迷离劫》企图借由混杂的语言系统，精准争取现实情爱中，心灵书写的自由。
《迷 离劫》的文本像是「苏菲旋转」般的诗文，角色延伸自莒哈丝的作品，仿佛饱受爱情古老命题痛苦折磨的鬼魅，交换关于爱情与书写中无可言说的苦难与喜乐。双面 舞台如同声音的实验场域，让收听与发声、看与被看的视线来往，在涉入或抽离中自由转换，将听觉充分视觉化。至于进到剧场的观众，徐堰铃强调，无须细究故事 人物的族谱，而是置身一种诗意又命定的梦境，从复杂的语言和朦胧的氤氲中，扩大关于爱情的幽微感受。
继去年《沙滩上的脚印》以现场音乐、影像、文本与形体，交织折射出法国作家莒哈丝的文字氛围，莎妹剧团导演徐堰铃在新作《迷离劫》中，再以不同的诠 释策略趋近莒哈丝的书写。全剧刻意以紊乱、跳跃、暧昧的叙事手法，围绕著「不懂爱」、「不会爱」、「不能爱」三主题，让涉入爱情的痴迷与写作的艰困、喜悦 相互辉映，捕捉现代人内在情感运动的扑朔迷离。徐堰铃说，《迷离劫》企图借由混杂的语言系统，精准争取现实情爱中，心灵书写的自由。
《迷 离劫》的文本像是「苏菲旋转」般的诗文，角色延伸自莒哈丝的作品，仿佛饱受爱情古老命题痛苦折磨的鬼魅，交换关于爱情与书写中无可言说的苦难与喜乐。双面 舞台如同声音的实验场域，让收听与发声、看与被看的视线来往，在涉入或抽离中自由转换，将听觉充分视觉化。至于进到剧场的观众，徐堰铃强调，无须细究故事 人物的族谱，而是置身一种诗意又命定的梦境，从复杂的语言和朦胧的氤氲中，扩大关于爱情的幽微感受。
莒哈丝计划《迷离劫》
9/8～10 19：30 9/10～11 14：30
台北 国家戏剧院实验剧场
INFO 02-23010950
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