PAR 表演艺术杂志

大卫．山契斯（David Sánchez），嗯，这名字我知道，算是位年轻的萨克斯风手，多年前买过他的专辑，印象中音乐里蛮多拉丁元素的，查了一下资料，才知道他是波多黎各人，因为受到迪吉．葛拉斯比（Dizzy Gllespie）的青睐而加入他的乐团，算是现在当红的年轻萨克斯风手之一。在美国竞争这么激烈的爵士乐环境里，以一个外籍乐手的身分能立足在爵士乐圈，还得了几座葛莱美奖，真的不简单！话不多说，马上打电话给他：

 

Q：在演奏萨克斯风之前你是一个打击手，可以说说你是在怎么样的情况下开始吹奏萨克斯风吗？

Ａ：我最早开始接触音乐是学习打击乐，到了十二岁我才开始学习萨克斯风，然后我一直持续地演奏这两种乐器，不过学习打击乐的确是奠定了我音乐的基础。 刚开始我是在波多黎各的表演艺术学校学习，学校里有各式各样的音乐课程，但因为在当时，学校有太多的打击乐手，所以我必须得要选择一项其他的乐器，而当时似乎只有萨克斯风吸引我。

我想应该是音色与音域的原因吸引了我，萨克斯风比较接近人声。但在波多黎各表演艺术学校念书的三年里，我还是经常到打击乐器组帮忙，即使现在我还是偶尔演奏各种打击乐器，但我会尽量避免要用手直接打击的乐器，因为那会稍稍影响我演奏萨克斯风的技巧。

 

Q：到了美国后，你在罗格斯大学（University Of Rutgers）念了几年书，可以跟我们分享在那里的学习经验吗？

A：我先在波多黎各念了一年大学，后来又转到罗格斯大学念了两年，在那里的两年是很棒的经验，学校的师资很好，当时的主任是Larry Ridley，另外Tad Dunbar也帮助我很多，教了我很多有用的东西，特别是和声上的。另外还有Kenny Baron，我跟他一起演奏了很多次，也一起录音，他跟Tad不一样，但都是很棒的老师。总之，在那里的经验很棒。

 

Q：谁是你最喜爱的萨克斯风手？

A：喔！这是个很难的问题，因为有太多个了。（没关系，就告诉我们其中的几个吧。） 好吧，那其中的几位是莱斯特．杨（Lester Young）、约翰．柯川（John Coltrane）、桑尼．罗林斯（Sonny Rollins） 、戴克斯特．高登（Dexter Gordon），戴克斯特事实上是影响我最深的萨克斯风手，另外还有乔．汉德生（Joe Henderson）、韦恩．萧特（Wayne Shorter），这些人大概是最主要也最直接影响我的萨克斯风手。其中，柯川、桑尼与戴克斯特大概是从一开始就影响我的萨克斯风手。不过，这几位都还只是次中音萨克风手，如果说到中音萨克斯风手，像查理．帕克（Charlie Parker）、加农炮艾德利（Cannonball Adderley）等等，虽然我们的乐器不同，但对我也有很大的影响。 

 

Q：那么你最喜爱的音乐家有哪些？

A：我一直都很崇拜塞隆尼斯．孟克（Thelonious Monk），还有迈尔士．戴维斯（Miles Davis）。迈尔士是我一直以来都很喜欢的音乐家，他非常仔细且小心地组织他的音乐，以及他组织乐团的方式，都是我学习的榜样。另外还有明格斯（Charles Mingus）等等，太多了，当然，这只是爵士乐的部分，还有许多的拉丁音乐家也是我很喜欢的。 

 

Q：在一九九○年初，你在迪吉．葛拉斯比的乐团待了一阵子，可以透露跟他一起演奏的感想吗？

A：喔！我刚刚忘了把迪吉放在我最喜欢的音乐家名单了。不过，对我来说，迪吉是一位艺术家，他总是有新的视野，用不一样的方式来演奏音乐。他让我了解到要找寻自我，但同时要反映你所在的环境、反映文化的差异，然后变成是你独特的演奏方式。这是他教导我的，也是我目前尝试在做的事。如果单纯以人的角度来看，迪吉是一个很棒的人，他基本上会在任何环境、任何情况下照亮（enlight）其他人，有时我们在机场，旁边的人或许不知道迪吉是谁，但还是会感受到他是个很特别的人。他会在任何时间、任何地点，回答你的问题，解决你的疑惑。在以人的角度，他真的是一个很高水准、很棒而且很特别的人。我认识他的时候，我才廿一岁，我觉得自己当时还是有很多不足的地方，在乐团里就像是小孩穿了双大鞋，但我想他看到了我的潜力。第一次演出完后，他抱抱我，那次我只是替别人代班，后来我又接到电话成为正式团员，那真的是太难以置信了。 

 

Q：你刚刚提到迪吉总是用不一样的方式演奏，请问你最近的新计划有哪些？

A：我一直有尝试做新的东西，除了带领我自己的乐团外，前年我做了一张唱片，不过这比较像是一个计划，我们称它是「九十哩」（Nighty Miles）计划，里面包含了铁琴手Stefon Harris、小号手Chrsitian Scott，之后也会加入另一位小号手Nicholas Payton，我们到古巴的哈瓦那录音，和几位古巴乐手一起录音。我出生在一个音乐节奏性很强的国家，到另一个节奏性也很强但却不相同的地方，试著用音乐来打破政治上的藩篱。

另外最近我也有一张新唱片要发行，我最近加入了一个团队叫做旧金山爵士集（San Francisco Jazz Collective，sfjazz）的组织，我们最近盖了新的大楼，很棒的地方，未来也会有很多的活动在这里举行。这个组织有点像林肯中心，只不过是在西岸。每年sfjazz会针对一位音乐家制作一张唱片，我们会为这个音乐家写新的曲子或是新的编曲，而今年的音乐家是奇克．柯瑞亚（Chick Corea），这张唱片也即将要发行了。

 

Q：除了音乐，你还喜欢做什么？

A：我很喜欢运动，例如棒球与篮球，我偶尔会去打打篮球。我喜欢看电影，吃美食，偶尔上餐厅，喝喝红酒，试试不同的食物，不同的酒。嗯，如果爱吃也算是一种嗜好的话，哈！（所以你支持NBA的那支球队？）我喜欢马刺，虽然每个人都喜欢热火，但我觉得马刺有很好的纪律，每个人都很无私，很有组织，总是照著计划进行，很流畅的进攻，而且你不知道今天这场球那个球员会跳出来，每个球员都可以是主力球员，我很喜欢他们打球的方式，今年没有得到冠军实在很可惜。（按：今年NBA总冠军战热火队以四比三击败马刺获得总冠军。）

 

Q：可以介绍这次与你一同来台湾的乐团成员吗？

A：这个团体对我来说是很特别的一个团，主要是因为我认识这些团员很久了，但都是分别在不同的乐团里演奏，这是第一次有机会以这样的乐团呈现。我跟钢琴手Edard Simon差不多同年纪，第一次遇到他是一九八九年的时候，他那时还很年轻，我们都很年轻，但他就已经是很棒很棒的钢琴手了，跟Bobby Watson一起表演。那时我就想，哇！这个从委内瑞拉来的年轻钢琴手怎么这么厉害。他跟很多人一起表演，我特别喜欢他最近发行的一张唱片，跟贝斯手John Patitucci鼓手Brian Blade一起录制的唱片，非常棒。另外，他也是sfjazz的成员之一，所以，即使现在是在我所领导的乐团，我们还是很有默契。

其他两位乐手比较年轻一点。鼓手Henry Cole也是波多黎各人，现在己经在纽约发展了一段时间，音乐上他非常多才多艺，他最近的专辑Roots Before Branches展现了他多元的才华，有爵士、摇滚的元素在里面，还加上了诗词，我非常喜欢。贝斯手Ricardo也是位年轻且非常有才华的乐手。

我非常佩服这些乐手，因为他们在音乐上都很有弹性，愿意去尝试不同的东西，我想或许是因为我们都会说两种语言，所以在音乐上也比较能融合不同的文化。

 

Q：曾经来过台湾吗？

A：我之前去过台湾两次，第一次是在一九九二年，我那时还很年轻，跟著Phillip Morris Super Band巡回演出，那大概是我第一次大型巡回演出的经验，他们每年都会有巡回演出。那年他们分成几个团体，有大师团，成员像是Jimmy Heath、Kenny Barron、Slide Hampton等等， 另外还有所谓的年轻团（Young Lion）有Lewis Nash、Joshua Redman、Christian McBride、Jesse Davis和我等等，所以那是第一次到台湾。第二次是过了很久之后，在二○○四年，我跟一位很棒的古巴钢琴手Gonzalo Rubalcaba一起来台湾演出，我们在一个很好的表演厅演出，我忘了音乐厅的名字，不过是个很棒的地方。

那时我对台湾的印象是：哇！台湾是个很先进的地方，跟想像的完全不同，非常的现代，到处都很乾净，特别是我那时住在纽约，当我看到台湾的地下铁时，我觉得，哇！怎么这么乾净。在台湾的时间，我们也有很好的招待，感觉非常好，食物也很棒，很多元，很多不同烹煮的方式。

 

Q：八月你即将要来台湾演出，有什么话想跟来看演出的观众说吗？

 A：我非常期待这次的演出，之前的经验很棒，所以我等不及要再去台湾体验一次了，第一次是一九九二年，之后是二○○四年，现在是二○一三年，每次到台湾都相隔差不多十年，所以我等不及要再跟台湾的观众见面了。

 

在访谈之前，坦白说，我有点忐忑不安，毕竟打国际电话给一位波多黎各籍的爵士乐手做英文访谈这件事，有太多的变数：万一接不到；万一讯号差；万一听不懂他的英文；万一他个性古怪，讲些很难翻译又没意义的话，然后我还要写成一篇趣味横生的访谈稿？不过，这一切担心，在我跟他say完hello后，马上烟消云散，取而代之的是非常愉快的聊天经验，虽然我们没碰过面，也不认识（应该说我认识他，他不认识我），但音乐与萨克斯风连结了我们，变成是一种很特殊的人与人关系。四十五分钟的访谈一下子就过去了，而我也迫不及待地开始写访谈稿，生怕遗漏了他说的一字一句，也怕遗忘了我自己在访谈中所体会到的愉快与感动。