如果要以《红楼梦》创作，我会把整座现代的台北城，当成是一个大观园。我会像刘姥姥般，带著无比的好奇，先好好地、仔细地逛遍这个城市，然后从中发掘，我觉得最独特的几幅角落与风景，将这些地方，比拟、妆点成红楼大观园中的几个不同的场景。没有演员的扮演，场景中的主角是声音，观众可以随自己喜好的时间来，随自己的步调驻足其中。
十几岁的时候，我曾经一度很沉迷于中文古典小说的阅读，对于内容，当然多半是囫囵吞枣、似懂非懂的，回想起来，吸引我的应该是由文字建构出的、驰骋的想像，对年少的我而言，他们是我的《哈利波特》。或许是年纪，也或许是个性使然，当时比较吸引我的，是《水浒传》与《西游记》，对于《红楼梦》，我一直觉得陌生也遥远。
开启现实与想像的对话
因此，要以《红楼梦》来入乐或者创作，对我而言，是极难想像的。尤其我现在生活在台北，偏偏又是个不甚有耐性的人，要在忙乱的创作、教学及个人生活中，承诺自己好好喝一杯茶都显得心虚了，我又有什么立场来细细品味《红楼梦》，甚至将之转化为创作呢？然而这么一想，突然惊觉，我与红楼之梦的距离，似乎近了一些：也许红楼就是我从现实中遁走的任意门！也许红楼，正如这个阶段中的音乐，对我而言，它们既不仅存于现实，也不是全然抽象的想像——它们是开启现实与想像对话的管道，使我能够游走于其中。
于是，如果要以《红楼梦》创作，我会把整座现代的台北城，当成是一个大观园。我会像刘姥姥般，带著无比的好奇，先好好地、仔细地逛遍这个城市，然后从中发掘，我觉得最独特的几幅角落与风景，将这些地方，比拟、妆点成红楼大观园中的几个不同的场景。这些场景，发散著各自的气味：花丛的、水边的、茶香的、书房的。没有演员的扮演，场景中的主角是声音，由隐藏于其中的声音装置，持续地循环播放，混杂了自然及人为的声响；观众可以随自己喜好的时间来，随自己的步调驻足其中。气味与声响，凝结在空气中，一座座的音景，仿佛跨越了时空的界限，用整座台北城，谱出现代的大观园。
各自独立的音景角落
在这座错落在台北城的大观园中，每个角落，有著各自独立的音景，整个城市，成为了织续不绝的对位；人们穿梭于其间，没有绝对真实的故事、没有确定全然的视角，即使拥有再精美的地图、再精准的公车捷运路线APP，你也不可能跑遍大观园中的每一场宴会。你所听闻到的，是你眼前的一隅，花飞花落，滋味随人各异；而身在园中，你永远不可能知道，大观园的另一角，搬演的又是什么音景。
在这座错落在台北城的大观园中，我们共同经历的，是一个个由音景建立而成的想像、一座座独立的繁华。我不禁又想，走出这个作品，当人们再度回到台北的花花世界，是否观者似乎再也不知道什么是真？什么是梦？什么是虚构的？什么又是现实中的大观园？如果这样，我心中暗暗希望的，是让这个音景作品成为一个警示——台北永远不会成为大观园，不会遗世独立，也不会孤芳自赏。
