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《白日梦骑士》(故事工厂 提供)
焦点专题 Focus 不再短打,「长销剧」崛起! 实战案例四:故事工厂

致力「雅俗共赏」 瞄准年轻世代

以原「屏风表演班」老将为班底的故事工厂,虽是新团却一点也不生嫩,第一年的两出作品都开出红盘,加演后劲甚强。艺术总监黄致凯强调,该团要以雅俗共赏的作品与观众交流,不自限于「屏风」原本的主力族群,故事工厂锁定的观众群在廿岁到卅五岁,期待靠口碑扩散,开拓观众的蓝海。

以原「屏风表演班」老将为班底的故事工厂,虽是新团却一点也不生嫩,第一年的两出作品都开出红盘,加演后劲甚强。艺术总监黄致凯强调,该团要以雅俗共赏的作品与观众交流,不自限于「屏风」原本的主力族群,故事工厂锁定的观众群在廿岁到卅五岁,期待靠口碑扩散,开拓观众的蓝海。

故事工厂「喜剧2势力」

《三个诸葛亮》

4/30~5/3  5/7~10  19:30

5/2~5/3  5/9~10   14:30

《白日梦骑士》

5/14~17  5/21~24  19:30

5/16~17  5/23~24  14:30

台北 水源剧场

INFO  02-29115600

二○一三年七月,屏风表演班创办人李国修辞世,廿七岁就在恩师力捧下在国家剧院推出导演处女作的黄致凯,顿失坚强的后盾。带著师父临终前的谆谆教诲,黄致凯重回小剧场练功,同年底,与屏风老将共组「故事工厂」。

创团短短一年,故事工厂发表了两出戏《白日梦骑士》、《三个诸葛亮》。「剧场,是我的安非他命。」黄致凯重新出发,不只创作力旺盛,也交出漂亮成绩单,《白日梦骑士》在国家剧院实验剧场首演七场全满,新北市艺文中心加演三场,票房八成八。《三个诸葛亮》全台及金门离岛巡演十七场,十二场满座,总票房超过九成五。

透过「通俗」  传递人性普世价值

创作、市场两头抓的黄致凯指出,剧团草创,票房卖得好,还是赔钱,但他不急,眼光放在未来,「一出好的戏应该不断演出,不断被讨论,才有真正的生命。」今年四月底,《白日梦骑士》、《三个诸葛亮》将以「喜剧2势力」的套装,在台北水源剧场连演廿四场。

故事工厂创团期许:用心做出雅俗共赏的作品,把剧场还给庶民。黄致凯认为,剧场作品和观众存在三种关系:一,取悦观众的「媚俗」,观众想看什么,就喂养什么;二,表述自我生命状态的「脱俗」,观众怎么想不重要;三,以普罗大众听得懂语汇说故事的「通俗」。三种关系没有绝对的好坏,但他谨记恩师的话:一个好的经典要兼顾普及性与永恒性。

「花钱到麦当劳,买到温饱;买一辆车,买到交通便利;观众花了钱进剧场,想要带走什么?」黄致凯说,与其孤独地自说自话,现在的他,更想与观众对话。透过「通俗」作品传递人性普世的价值,观众喜怒哀乐的情绪也能被满足,带著感动,而非困惑走出剧场。

结合推理、梦想、亲情与爱情的《白日梦骑士》、嘻皮笑脸喜剧《三个诸葛亮》,符合黄致凯「有思想,但观戏门槛不高」的设定。他不讳言,《三个诸葛亮》是屏风《三人行不行》的变种,复制了这出戏成功的元素。舞台上只有三个演员,回归到单纯的表演,让观众从头笑到尾。但黄致凯强调,喜剧好卖,却也是最残忍的,观众会以笑声当场评分,如果现场听不到一点笑声,演员的背脊都会发凉。

二○一三年,屏风以艺企合作模式,在新光三越百货开起「笑声专卖店」,《三人行不行》文宣诉求:「让你腹肌笑出人鱼线」,果然笑出一百一十四场全满纪录。黄致凯从中学到:「假设一千人只有廿人是艺文消费人口,为什么还为了廿人抢得头破血流,不去开发不进剧场的九百八十人?」《三个诸葛亮》今年夏天将进驻百货公司三度加演,目前也在洽谈中国版授权,努力开拓故事工厂的蓝海。

点子满满  「作品」随时喷射出来

但黄致凯不想停留在「复制」屏风阶段,故事工厂锁定观众群主力在廿岁到卅五岁间,接收自屏风的观众只占一成左右,「每个时代都有每个时代的偶像。」卅四岁的黄致凯,希望靠口碑扩散抓到年轻世代观众。

黄致凯指出,行销不是靠天分,而是后天练就的,每天起床,先上网把新闻大事、FB扫一遍,「我要知道柯文哲、赵藤雄在想什么?鸡排妹为什么红?」黄致凯说,以前创作时,不同角色说出来的话像同一个人,因为,他不懂得将心比心。「你不理市场,市场也不会理你。创作、行销皆然。」

黄致凯自嘲,一岁的故事工厂是剧场界的「小鸟团」,站出去没人会理,「建置网站,观众不点;发DM,观众不看。没关系,我走到面前说给你听。」过去一年,黄致凯像个布道者,进校园、企业办了四十多场演讲:「给我一支麦克风,只要一次机会就好。」光说不够,剧团制作精美的说帖,邀演舞台剧、生活讲座、工作坊、展演活动规画,故事工厂都能办,技术规格需求、演员、师资名单条列得清清楚楚,提供「懒人包」服务。

尽管台湾要发展定目剧的主客观条件还不足,黄致凯认为,定目剧不是不可能,但出发点不能只是作给陆客看,「当在地观众都不认同,又怎么能永续经营?」现在,黄致凯作戏已不是单纯作一出舞台剧,而有多元发展的思考:「《白日梦骑士》及今夏将发表的新戏《男言之隐》,都尝试用电影剧本结构创作,预留发展为影视作品的机会;《三个诸葛亮》会『乖乖』待在剧场,但有空间发展续集。」小小鸟的故事工厂,有著大鹏展翅的志向,「我的脑袋像个灵感银行,开了十个左右资料夹,作品随时会喷射出来。」黄致凯说。

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《白日梦骑士》《三个诸葛亮》 

两种笑法  一样开心

故事工厂元年两出戏《白日梦骑士》、《三个诸葛亮》,虽然都有喜剧元素,风格却大不同。前者是黄致凯向国修老师致敬的现代版《唐吉诃德》,后者则以《三人行不行》为标竿,笑谈中国四大爱情故事,演员身体成了变形金刚,大玩一百分钟的「超级变变变」。

《白日梦骑士》故事叙述:一个万年龙套演员,深陷似真似假的绑架案……将爱情、亲情包装在悬疑的推理中。黄致凯说:「我想借由这出戏传递正面的能量:勇敢做梦!」去年首演时,观众反映,这出戏说出了年轻世代的心声,黄致凯很开心:这就是最好的剧评!

《三个诸葛亮》是黄致凯颠覆中国四大爱情故事的KUSO之作,嫦娥吞下灵药,奔向月宫,但后羿可以射日,难道不能射月吗?牛郎织女一年只能相会一次,

不是受到天帝惩罚,而是法院判决彼此需要喘息空间?如果没有法海,白蛇和许仙可以白头到老吗?祝英台一脚把马文才踢开,就能和梁山伯永结连理吗?三个互看不顺眼的说书人,以法庭审判、新闻播报、光影秀、哑剧、双簧,重新解构华人世界耳熟能详的爱情传说。黄致凯信心十足:埋下的笑点,命中率九成五。

今年的《三个诸葛亮》除了朱德刚、杜诗梅、林东绪原班人马,又加入黄嘉千、郭耀仁两位新血,分为A、B两组卡司轮流演出。四段故事四世轮回,观众看完戏,笑著走出剧场,会如何谈第五世(自己)的恋爱?这是黄致凯留给观众的问答题。(李玉玲)

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