谁会成为柏林爱乐的下一任音乐总监，近期已经成为国际乐坛的热门话题，历经过号称独裁「指挥帝王」卡拉扬、曲目广博的阿巴多及活泼多元的赛门．拉图，这个名团要怎样的人才能有本事来「驾驭」「领军」？在玩起押宝游戏前，透过解析前三任总监，让我们为大家来分析，什么样气质的指挥，才能站稳柏林爱乐指挥台？
自一九五六年以来，柏林爱乐经过了卡拉扬的独裁全盛时期（1956-1989）、阿巴多的怀柔多元时期（1989-2002）、拉图的发展创新时期（2002-2017），慢慢地又将跨入下一个里程碑。五月中，团员将进行投票表决，届时哪位会雀屏中选成为柏林爱乐的新任首席指挥？他会带领柏林爱乐重新回归富特勒温格勒与卡拉扬所创下的德奥经典与传统？！抑或延续阿巴多与拉图以降的多元与广博？检视这些指挥，衍生出另一个问题：到底什么样气质的指挥，才能站稳柏林爱乐指挥台？让我们从历任总监分析起。
强烈明星气质与一言堂
卡拉扬接掌柏林爱乐的时候四十八岁，他独断独裁的强势作风，集所有光环于己身的明星魅力，为当时沦陷在整个东德境内的西柏林孤岛，打造出世界顶级的音乐口碑与水准。在卡拉扬时代，没有所谓的乐团明星（如现在的帕胡德、多尔、邝特），所有的镁光灯、所有媒体文宣甚至影音出版品的焦点，都只能集中在卡拉扬身上。彩排的时候，有几台录影机对准所有团员，谁在彩排中出错两次以上，就准备收拾包袱离开柏林爱乐！即便在这样的高压独裁领导下，团员们依然对卡拉扬心悦臣服，并塑造出柏林爱乐的招牌曲目与所谓经典的德式乐团声响。
多元广博与低调民主
但柏林爱乐的指挥一定得像卡拉扬一样独裁？那可不一定。一九八九年卡拉扬辞世，五十六岁的继任者阿巴多以全然不同的领导风格：温和、民主、尊重不同意见，带领柏林爱乐走出旧框架，正式迈向了新时代。和卡拉扬极为不同的是，阿巴多为人低调寡言，不喜欢出锋头，也不会强势主导乐团的走向，让当年许多习惯卡拉扬式领导风格的团员一度很不习惯；而阿巴多能在众多强劲对手中胜出，亦被视为是柏林爱乐发展史上保守派的溃败与革新派的大胜，在当时引起不少的震撼与涟漪。阿巴多是乐坛相当少见同时兼擅德、法、义曲目的指挥，不论交响乐或歌剧他都很拿手，擅长的曲目上自古典时期的海顿、莫札特，下至廿世纪当代音乐，这样的阿巴多也为柏林爱乐开拓出全新的声响及更宽广的演出曲目，让柏林爱乐慢慢在音色上可以与坚持传统与保守的维也纳爱乐有所区别。阿巴多最为人津津乐道的是，他拥有以最精简的话语、最少的彩排次数，达到最好演出品质的功力，让人叹为观止，比较令人遗憾的是，许多柏林爱乐团员表示，一直到阿巴多离开柏林爱乐以后，他们才深切体悟到了他的好，并开始怀念他如醇酒般愈陈愈香的魅力与风范。
温文创新与音乐推广
然而一贯地温和也不是惯例，以笑容著称的拉图就是个例子。二○○四年的一次因缘际会，笔者亲炙了拉图与柏林爱乐的贝多芬《第四号交响曲》彩排，在面对柏林爱乐团员对乐曲诠释与处理的诸多质疑时，拉图所展现的谦逊有礼及泰然自若，真的让人见识到英国人的优雅与绅士风范。拉图接掌柏林爱乐时四十七岁，他和柏林爱乐其实度过了一段不算短的阵痛磨合期，或许是阿巴多几近悲剧英雄式的转身所产生的反作用力（阿巴多于二○○年与柏林爱乐彩排中，在指挥台上倒下，紧急送医后马上取消所有演出；消息封锁月余后，正式对外宣布阿巴多罹患胃癌末期）。
也或者是拉图专长的曲目很不幸地和阿巴多过于雷同，导致观众和乐团不自觉会拿他来与阿巴多比较，这或许也是拉图刚接掌柏林爱乐时，刻意避开了自己最专长的荀贝格和现代音乐，却也没有选择英国作曲家如布瑞顿或艾尔加的作品，反而一反常态地选择了伯恩斯坦和盖希文为演出曲目的原因。这些对柏林观众有些陌生的音乐会曲目固然新鲜，但显然其并非拉图所专长，这一招险棋，反而将拉图逼入劣势之地……在刚开始接掌柏林爱乐的几年，柏林爱乐数度于德瑞奥乐团年度评鉴当中，落后于巴伐利亚广播交响乐团，屈居第三。在担任首席指挥的这十多年，拉图对柏林爱乐最大的贡献在于推广儿童的音乐欣赏教育、成立网路数位音乐厅（Digital Concert Hall），及大力提拔新秀指挥，这些革新创举，特别是在政府减少文化预算、观众不断流失、许多艺文团体面临倒闭解散危机的此时，对于古典音乐的推广与传承有著意义深远的影响。
卡拉扬、阿巴多、拉图是三个个性特质截然不同的人，正因为他们大异其趣的领导风格，使得柏林爱乐走出不同的音响色泽与乐团特色。要站上柏林爱乐的指挥台，并非有制式的条件才能胜任愉快。在讲求团队合作的交响乐团中，指挥与乐团之间的往来能否协调、踩在对的拍点上，这才是音乐开始优美的基础。
