双人舞是默契的舞蹈，更是相互扶持的具象表现，这里介绍的五位双人舞拍档，不仅是事业伙伴，有的同时也是生命爱侣，甚至也是彼此艺术生命再突破的契机。
十八世纪末到十九世纪初浪漫派芭蕾舞者开创出「全踮」（pointe）的动作技巧后，为往后的舞蹈界开启了另一扇门。而这五对代表人物无论在表演、编导、教育皆注入自己独特的诠释和对舞蹈的热爱……。
因为「她／他」缔造舞蹈事业另一高潮
丹麦舞蹈学派的创始人奥古斯特．包诺维尔（August Bournonville），他是以《仙女》La Syphide而闻名于世的芭蕾伶娜玛丽．塔格里欧妮（Marie Taglioni）的舞伴。在当时，男舞者只沦为扶持与托举女舞者的功能。包诺维尔却打破这个魔咒，重新改编《仙女》，也成功地重新赋予男舞者地位的重要性。最后，他回到哥本哈根创立了独特、明确的包诺维尔风格的男子舞蹈技术体系，其芭蕾舞蹈教材与教学法也成为丹麦舞蹈学派的基础。
当然，二十世纪芭蕾史上最著名的双人舞搭档，一定要提到玛歌．芳婷（Margot Fonteyn）与鲁道夫．纽瑞耶夫（Rudolf Neureyev）。当年的芳婷正兴起退休的念头，而纽瑞耶夫则是随团赴巴黎演出后留在西方，一九六二年他与玛歌芳婷第一次登台共同演出《吉赛儿》，纽瑞耶夫的动作技巧高超，精确地要求动作在空中跳跃之力度与协调性达到完美，芳婷则是「英式」芭蕾风格的代表，她的身体充满著抽象的音乐特质与表现力，这次的演出非常成功，尽管他们俩有著不同的文化背景、个性以及相差十九岁的年龄，他们俩变成终身亲密的知己，也因为纽瑞耶夫的出现，为芳婷的舞蹈生命注入无限生机。纽瑞耶夫曾说他俩的演出是「身心合一，缺她不可。」到了一九七○年，芳婷开始减少在舞台的演出，继而转向电视演出与著书写作，直到她逝世前，仍可在舞蹈世界看到她美丽的倩影。
合作无间、浪漫十足的舞蹈夫妻档
接下来是知名的现代舞夫妇档——露丝．圣．丹尼斯（Ruth St Denis）与泰德．萧恩（Ted Shawn），一位是从舞蹈进而走入宗教之境；另一位则是以宗教为起端而投身舞蹈，两人在一次搭档演出后成为夫妻，一九一五年创立了丹妮萧恩（Denishawn）舞校与舞团，继而培养出玛莎．葛兰姆、多丽丝．韩福瑞等现代舞大师。丹尼丝对舞蹈最大的贡献在于她创立「音乐视觉化」的形式，这是依据音乐的节奏、旋律与和声结构巧妙的转换成身体动作，有趣的是，此种形式在二十世纪初被现代舞舍弃之际，却由现代芭蕾大师乔治．巴兰钦所实践，创造出「交响芭蕾」的形式。
另一对则是有法国舞蹈泰斗之称的罗兰．佩特（Roland Petit）与传奇的法国芭蕾伶娜琪琪．让梅尔（Zizi Jeanmaire），这一对舞坛的银色夫妇编创出舞蹈世界里浪漫也最恒久的合作关系。他俩的相遇可以追溯回一九四九年两人第一次携手演出《卡门》，并且获得国际性的成功与肯定。借由〈卡门〉此剧，佩特成功地建立琪琪高尚又艳丽的角色形象。他俩至今仍共同经营舞蹈事业，目前佩特是演而优则编导，他的舞作风格是奇幻与当代写实主义的结合，跳脱了古典芭蕾严谨的形式，深受观众的青睐。
美国舞蹈史上能见度最高的同志编舞家
非裔黑人编舞家比尔．提．琼斯（Bill T. Jones）与犹裔白人摄影家亚尼．赞恩（Arnie Zane）于一九八二年成立了自己的舞团；一位擅于以文字记录创作灵感，一位则是透过拍摄记录有趣影像。他们的动作乾净俐落，身体技巧是无限精力的延展，尤其是双人舞的表现，更是充满著深度意涵的对话。他们的舞作时常融合文本、传记式的题材，也针对各种社会议题加以发挥，曾有舞评论述他们的「表演就如同社会的缩影」，因此，他们被归纳于「后后现代」编舞家的行列中。他们舞团还有一特点就是舞者体型高矮胖瘦不一，并来自多元文化背景，也证明了比尔与赞恩独特的身体美学观。虽然赞恩在一九八八年因爱滋病去世，但比尔仍旧坚持两人当初的理念，继续地舞蹈下去。
在这五对知名的顶尖双人舞拍档的合作生涯中，对方都是他们生命中不可或缺的一部分，透过他们圆熟的身体技巧、丰富的表演阅历、以及敬业的精神，把舞蹈艺术精神发挥得淋漓尽致，也能让观众感受到舞蹈之美！
文字｜蔡奇烨 中华艺校舞蹈科教师
