伊莎蓓拉.雨蓓 专挑难的演 与生俱来的明星 |
伊莎贝拉.雨蓓在亚维侬艺术节演出《米蒂亚》(2000)。
伊莎贝拉.雨蓓在亚维侬艺术节演出《米蒂亚》(2000)。(AFP 提供)
焦点专题 Focus 影后的情人 剧场星光灿烂

伊莎蓓拉.雨蓓 专挑难的演 与生俱来的明星

在法国「新浪潮」电影运动的艺术氛围中养成的伊莎贝拉.雨蓓,早在青少年时期就投身演艺事业,不管是电影或舞台她都以闪亮之姿令人惊艳。戏剧学院的背景和新浪潮电影导演的合作,让伊莎贝拉.雨蓓的表演事业,总是挑战高难度角色,如《钢琴教师》中极度压抑到病态的女主角,而在剧场中,因为她独具个人特色的演出,导演必须寻求最适合她的角色与表演风格,如罗伯.威尔森的《欧兰朵》、瓦里科夫斯基《欲望街车》中的女主角白兰琪等,一次又一次地,让剧场观众为之惊叹。

文字|谢东宁、AFP
第271期 / 2015年07月号

在法国「新浪潮」电影运动的艺术氛围中养成的伊莎贝拉.雨蓓,早在青少年时期就投身演艺事业,不管是电影或舞台她都以闪亮之姿令人惊艳。戏剧学院的背景和新浪潮电影导演的合作,让伊莎贝拉.雨蓓的表演事业,总是挑战高难度角色,如《钢琴教师》中极度压抑到病态的女主角,而在剧场中,因为她独具个人特色的演出,导演必须寻求最适合她的角色与表演风格,如罗伯.威尔森的《欧兰朵》、瓦里科夫斯基《欲望街车》中的女主角白兰琪等,一次又一次地,让剧场观众为之惊叹。

伊莎贝拉.雨蓓(Isabelle Huppert),毋宁是法国当代最大胆与杰出的女演员之一,在她自一九七一年开始的演艺生涯中,已演出超过九十部电影。她演出的电影共有十六部曾入围坎城影展金棕榈奖,也是四位曾两度获得坎城影后的演员之一。她也曾入围法国凯撒奖十四次之多,成为历史上入围凯撒奖最多次的女演员,今年的坎城影展,也有三部她演出的电影入选,她更已摘下了包括坎城、威尼斯影展的四座影后。如此显赫的女演员放在电影市场,却可能不比好莱坞的超级明星为国人所熟悉,更别提演技派的雨蓓还经常演出舞台剧,成为经常与名导演联手挑战经典角色的伟大女演员。

艺术环境下  滋养出天才女演员

所以要介绍这位横跨影视、舞台表演,并为大师们竞相合作的对象,可不能只用「影后客串舞台剧成为卖点」如此简单的逻辑,该谈的是表演艺术从舞台剧到电影(或者从电影到舞台剧)的深度连结,特别是在今日的影像消费时代,手工业的舞台剧演出,相对之下成为辛苦的小众产业,演员古老的表演艺术,如何精湛展现在此两种不同的媒介,相信是所有表演行业的从业者与观众,都相当有兴趣的议题。首先,让我们从法国电影的环境谈起。

六○年代的法国电影,由路易.马卢、楚浮、尚卢.高达、艾力克.侯麦等人掀起的「新浪潮」电影运动,在当时法国陈腐老旧、毫无生气、但却垄断了大部分市场的权威氛围之电影环境中,加上当时电视节目的兴起,抢走了不少电影观众,政府为了拯救萎缩的电影市场,进而挹注的实验资金之后,挖掘出这些年轻导演,各自拍出新鲜轻盈、生猛活跳之「惊人的第一部」电影(包括了雷奈的《广岛之恋》、楚浮的《四百击》、以及高达的《断了气》等),这股跨出片场、走进社会、走进真实生活的新电影形式,及对电影艺术的实验创新,不但扩散至整个欧洲大陆,甚至连亚洲的电影导演(如台湾的侯孝贤、杨德昌、蔡明亮)至今都深受影响,而这也是当今法国的本土电影,还可以跟美国好莱坞电影抗衡的地方。当然其因素还包括了法国文化部「文化例外」(L'exception culturelle)的外片限额保护,另方面也由于法国各地区剧院的广设,表演艺术节目众多普遍、且票价低廉,并结合了教育,学生从小开始看戏演戏,培养了一般民众的艺术涵养,这些人也成为法国「新浪潮」电影运动以来,追求电影艺术性的当然观众。

伊莎贝拉.雨蓓可说是这环境下孕育出的产物,她早在青少年时期就投身演艺事业,十九岁演出人生第一部电影,就在法国新浪潮开始萌芽、法国作者电影潮流崛起之际,她在当年还是新锐导演的贝特杭.布里叶(Bertrand Blier)的经典作品《圆舞曲女郎》Les Valseuses(1974)中饰演一位与父母渡假却感到无聊的少女,她的出场令电影界人士眼睛一亮。一九七六年,瑞士导演克劳德.戈瑞塔(Claude Goretta)的《编织的女孩》La Dentelliere成为她的第一部代表作,该片改编自龚固尔文学奖小说,她无辜内在的表演受到国际瞩目,接下来她的演艺事业一帆风顺,成为一位具有天赋的演员。而雨蓓的求学过程也跟演艺生涯息息相关,她在读凡尔赛艺术学院时就开始在外面接戏,后来又去念了法国国立高等戏剧艺术学院 (Conservatoire national supérieur d'art dramatique),师从剧场大师尚洛宏.寇歇 (Jean-Laurent Cochet)、安端.维德志 (Antoine Vitez) 等人。

不管剧场或电影  挑战高难度角色

戏剧学院的背景和新浪潮电影导演的合作,让伊莎贝拉.雨蓓的表演事业,总是挑战高难度角色,萤幕上的她总给人高傲、冷艳、自闭的形象,甚至常演出内心复杂扭曲的人物,例如让她拿下第二座坎城影后的《钢琴教师》La Pianiste(2001)中,她饰演的那个极度压抑到病态的钢琴老师。而她的舞台剧生涯起步也甚早,一九七二年就登上法兰西剧院演出莫里哀的《可笑的女才子》Les Precieuses ridicules。另外雨蓓有个姊姊卡洛琳.雨蓓(Caroline Huppert),也是位横跨影视、舞台剧的导演,雨蓓曾在八○年代演过姊姊导的两出舞台剧;一九九一年,德国剧场大师如彼得.柴德克(Peter Zadek)找上她,饰演莎翁《一报还一报》中的伊莎贝拉(Isabella),法国剧场导演赫奇(Claude Régy)也跟她合作了《圣女贞德》Jeanne au bûcher(1992)和《4.48精神异常》4.48 Psychose(2005)。雨蓓充满魅力的电影舞台表演,此时也跨洋吸引了美国导演罗伯.威尔森,两人联手打造伍尔芙小说改编剧本《欧兰朵》Orlando(1992),以及后来两度上演的《危险关系四重奏》Quartett(2007、2009)。

雨蓓高知名度的人气,以及独具个人特色的演出,也使得导演必须寻求最适合她的角色与表演风格。法国超人气剧作家雅丝米娜.雷札(Yasmina Reza)亲自编导的《杀戮之神》God of Carnage(2006),便找上了包括雨蓓在内,星光闪闪的俊男美女明星演出(共四个角色),结果叫好又叫座、大受欢迎;接著才华洋溢的波兰中生代导演瓦里科夫斯基(Krzysztof Warlikowski),于二○一○年找她演田纳西.威廉斯《欲望街车》中的女主角白兰琪,这个戏更为轰动共巡演了两年;近期的舞台剧作品,包括了与也是舞台剧出身,澳洲女明星凯特.布兰琪联手,由凯特的丈夫、剧作家乌普顿(雪梨剧团艺术总监)执导,惹内的精采双人戏《女仆》;以及今年与香港台湾失之交臂,由瑞士名导吕克.邦迪(Luc Bondy)导演,马里伏(Marivaux)的爱情浪漫喜剧《假秘密》Les Fausses Confidences

已届耳顺之年的雨蓓,在电影界的成就备受肯定、毋庸置疑,如今她更上层楼,在剧场界的地位,也跟上了法国女神前辈珍妮.摩露(Jeanne Moreau),今年七月更受邀到亚维侬艺术节,担任单人读剧演员,作品是法国情色作家萨德(sade)的《瑞斯丁娜,或喻美德的不幸》La Nouvelle Justine ou Les Malheurs de la vertu。雨蓓曾说:「演戏是人第二天赋的使然,就像是一个与天俱来的才能,你得拥有这个资质才能去达成,我们不去当明星,而是我们天生就是明星。」如此有天分的演员,生长在一个可以成就她的环境,成为我们当观众的最大福气。

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