在法国「新浪潮」电影运动的艺术氛围中养成的伊莎贝拉．雨蓓，早在青少年时期就投身演艺事业，不管是电影或舞台她都以闪亮之姿令人惊艳。戏剧学院的背景和新浪潮电影导演的合作，让伊莎贝拉．雨蓓的表演事业，总是挑战高难度角色，如《钢琴教师》中极度压抑到病态的女主角，而在剧场中，因为她独具个人特色的演出，导演必须寻求最适合她的角色与表演风格，如罗伯．威尔森的《欧兰朵》、瓦里科夫斯基《欲望街车》中的女主角白兰琪等，一次又一次地，让剧场观众为之惊叹。
伊莎贝拉．雨蓓（Isabelle Huppert），毋宁是法国当代最大胆与杰出的女演员之一，在她自一九七一年开始的演艺生涯中，已演出超过九十部电影。她演出的电影共有十六部曾入围坎城影展金棕榈奖，也是四位曾两度获得坎城影后的演员之一。她也曾入围法国凯撒奖十四次之多，成为历史上入围凯撒奖最多次的女演员，今年的坎城影展，也有三部她演出的电影入选，她更已摘下了包括坎城、威尼斯影展的四座影后。如此显赫的女演员放在电影市场，却可能不比好莱坞的超级明星为国人所熟悉，更别提演技派的雨蓓还经常演出舞台剧，成为经常与名导演联手挑战经典角色的伟大女演员。
艺术环境下 滋养出天才女演员
所以要介绍这位横跨影视、舞台表演，并为大师们竞相合作的对象，可不能只用「影后客串舞台剧成为卖点」如此简单的逻辑，该谈的是表演艺术从舞台剧到电影（或者从电影到舞台剧）的深度连结，特别是在今日的影像消费时代，手工业的舞台剧演出，相对之下成为辛苦的小众产业，演员古老的表演艺术，如何精湛展现在此两种不同的媒介，相信是所有表演行业的从业者与观众，都相当有兴趣的议题。首先，让我们从法国电影的环境谈起。
六○年代的法国电影，由路易．马卢、楚浮、尚卢．高达、艾力克．侯麦等人掀起的「新浪潮」电影运动，在当时法国陈腐老旧、毫无生气、但却垄断了大部分市场的权威氛围之电影环境中，加上当时电视节目的兴起，抢走了不少电影观众，政府为了拯救萎缩的电影市场，进而挹注的实验资金之后，挖掘出这些年轻导演，各自拍出新鲜轻盈、生猛活跳之「惊人的第一部」电影（包括了雷奈的《广岛之恋》、楚浮的《四百击》、以及高达的《断了气》等），这股跨出片场、走进社会、走进真实生活的新电影形式，及对电影艺术的实验创新，不但扩散至整个欧洲大陆，甚至连亚洲的电影导演（如台湾的侯孝贤、杨德昌、蔡明亮）至今都深受影响，而这也是当今法国的本土电影，还可以跟美国好莱坞电影抗衡的地方。当然其因素还包括了法国文化部「文化例外」（L'exception culturelle）的外片限额保护，另方面也由于法国各地区剧院的广设，表演艺术节目众多普遍、且票价低廉，并结合了教育，学生从小开始看戏演戏，培养了一般民众的艺术涵养，这些人也成为法国「新浪潮」电影运动以来，追求电影艺术性的当然观众。
伊莎贝拉．雨蓓可说是这环境下孕育出的产物，她早在青少年时期就投身演艺事业，十九岁演出人生第一部电影，就在法国新浪潮开始萌芽、法国作者电影潮流崛起之际，她在当年还是新锐导演的贝特杭．布里叶（Bertrand Blier）的经典作品《圆舞曲女郎》Les Valseuses（1974）中饰演一位与父母渡假却感到无聊的少女，她的出场令电影界人士眼睛一亮。一九七六年，瑞士导演克劳德．戈瑞塔（Claude Goretta）的《编织的女孩》La Dentelliere成为她的第一部代表作，该片改编自龚固尔文学奖小说，她无辜内在的表演受到国际瞩目，接下来她的演艺事业一帆风顺，成为一位具有天赋的演员。而雨蓓的求学过程也跟演艺生涯息息相关，她在读凡尔赛艺术学院时就开始在外面接戏，后来又去念了法国国立高等戏剧艺术学院 （Conservatoire national supérieur d'art dramatique），师从剧场大师尚洛宏．寇歇 （Jean-Laurent Cochet）、安端．维德志 （Antoine Vitez） 等人。
不管剧场或电影 挑战高难度角色
戏剧学院的背景和新浪潮电影导演的合作，让伊莎贝拉．雨蓓的表演事业，总是挑战高难度角色，萤幕上的她总给人高傲、冷艳、自闭的形象，甚至常演出内心复杂扭曲的人物，例如让她拿下第二座坎城影后的《钢琴教师》La Pianiste（2001）中，她饰演的那个极度压抑到病态的钢琴老师。而她的舞台剧生涯起步也甚早，一九七二年就登上法兰西剧院演出莫里哀的《可笑的女才子》Les Precieuses ridicules。另外雨蓓有个姊姊卡洛琳．雨蓓（Caroline Huppert），也是位横跨影视、舞台剧的导演，雨蓓曾在八○年代演过姊姊导的两出舞台剧；一九九一年，德国剧场大师如彼得．柴德克（Peter Zadek）找上她，饰演莎翁《一报还一报》中的伊莎贝拉（Isabella），法国剧场导演赫奇（Claude Régy）也跟她合作了《圣女贞德》Jeanne au bûcher（1992）和《4.48精神异常》4.48 Psychose（2005）。雨蓓充满魅力的电影舞台表演，此时也跨洋吸引了美国导演罗伯．威尔森，两人联手打造伍尔芙小说改编剧本《欧兰朵》Orlando（1992），以及后来两度上演的《危险关系四重奏》Quartett（2007、2009）。
雨蓓高知名度的人气，以及独具个人特色的演出，也使得导演必须寻求最适合她的角色与表演风格。法国超人气剧作家雅丝米娜．雷札（Yasmina Reza）亲自编导的《杀戮之神》God of Carnage（2006），便找上了包括雨蓓在内，星光闪闪的俊男美女明星演出（共四个角色），结果叫好又叫座、大受欢迎；接著才华洋溢的波兰中生代导演瓦里科夫斯基（Krzysztof Warlikowski），于二○一○年找她演田纳西．威廉斯《欲望街车》中的女主角白兰琪，这个戏更为轰动共巡演了两年；近期的舞台剧作品，包括了与也是舞台剧出身，澳洲女明星凯特．布兰琪联手，由凯特的丈夫、剧作家乌普顿（雪梨剧团艺术总监）执导，惹内的精采双人戏《女仆》；以及今年与香港台湾失之交臂，由瑞士名导吕克．邦迪（Luc Bondy）导演，马里伏（Marivaux）的爱情浪漫喜剧《假秘密》Les Fausses Confidences。
已届耳顺之年的雨蓓，在电影界的成就备受肯定、毋庸置疑，如今她更上层楼，在剧场界的地位，也跟上了法国女神前辈珍妮．摩露（Jeanne Moreau），今年七月更受邀到亚维侬艺术节，担任单人读剧演员，作品是法国情色作家萨德（sade）的《瑞斯丁娜，或喻美德的不幸》La Nouvelle Justine ou Les Malheurs de la vertu。雨蓓曾说：「演戏是人第二天赋的使然，就像是一个与天俱来的才能，你得拥有这个资质才能去达成，我们不去当明星，而是我们天生就是明星。」如此有天分的演员，生长在一个可以成就她的环境，成为我们当观众的最大福气。
