近十年来，台湾因著「后现代主义」旋风，因著部分打著前卫剧场旗号者的鼓吹，同时，也因著「顚覆」的票房吸引力；或因为台湾剧场无力、或无法长时间进行训练，剧场的基本功－－演员训练已经被忽视很久了。在本期及下一期里，我们对「古典」的剧场训练方式－－方法演技、越来越受肯定的亚历山大技巧，进行了初步的介绍；另外，我们也从台湾剧场训练的问题进行了反思。就要迈入二十一世纪了，我们的确该对剧场训练投注更多心力。「离开口号，回到剧场」，该是时候了。
近十年来，台湾因著「后现代主义」旋风，因著部分打著前卫剧场旗号者的鼓吹，同时，也因著「顚覆」的票房吸引力；或因为台湾剧场无力、或无法长时间进行训练，剧场的基本功－－演员训练已经被忽视很久了。在本期及下一期里，我们对「古典」的剧场训练方式－－方法演技、越来越受肯定的亚历山大技巧，进行了初步的介绍；另外，我们也从台湾剧场训练的问题进行了反思。就要迈入二十一世纪了，我们的确该对剧场训练投注更多心力。「离开口号，回到剧场」，该是时候了。
近十年来，台湾因著「后现代主义」旋风，因著部分打著前卫剧场旗号者的鼓吹，同时，也因著「顚覆」的票房吸引力；或因为台湾剧场无力、或无法长时间进行训练，剧场的基本功－－演员训练已经被忽视很久了。在本期及下一期里，我们对「古典」的剧场训练方式－－方法演技、越来越受肯定的亚历山大技巧，进行了初步的介绍；另外，我们也从台湾剧场训练的问题进行了反思。就要迈入二十一世纪了，我们的确该对剧场训练投注更多心力。「离开口号，回到剧场」，该是时候了。
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