PAR 表演艺术杂志

来自法国的COMPAGNIE 111以复合多种媒材的表演形式见长，艺术总监奥雷利安．博瑞（Aurélien Bory）不仅是导演，也是马戏表演者，其物理、电影、声响设计等背景，让他发展出「肢体剧场」的表演形式，善于跨界合作，融合马戏、舞蹈、视觉艺术、音乐等，他说：「观众进入马戏团时，就已经期待看到与众不同的特殊表演。相反地，观众进剧院，看的是跟你我一样的平凡人，偶尔有不平凡的惊喜。」

除此之外，他不仅对表演者、物件，也对空间有同等的关注，其作品多尝试在物理空间与形式中去触碰事物的边缘，他说：「舞台是一个世界，表演者寄居于此，在这个空间中，表述的议题都是质问人在这个世界中的位置。我的出发点就在于——作为场景空间的世界，以及作为普通人的表演者——这两个元素的交会。」

「空间」与「人」作为博瑞的创作核心，在二○○八年展开的「女舞者肖像三部曲」中依然是解读该作的关键字。在目前已发表的前两部曲《妳怎么样了？》与《纠缠》中，从「人」出发，不只在编舞上展现出截然有别的身体质地，也因著表演者作为「普通人」所历经不同的舞蹈人生，而幅射出极热与极冷的舞台景观。

《妳怎么样了？》  佛朗明哥舞者的生命纠葛

与佛朗明哥舞者史蒂芬妮．佛斯特（ Stéphanie Fuster）合作的首部曲《妳怎么样了？》Questcequetudeviens?首演于二○○八年，佛斯特在一大一小的货柜屋与光区框限出的舞台上，表现出极热的舞蹈风景。

佛斯特原本学法律，在一九九七年抛下一切，带著法国文化部的舞蹈奖学金，前往西班牙的艺术之都塞维亚，用八年的时间浸淫在佛朗明哥的世界里，后来佛斯特与博瑞在法国土鲁斯相遇时，她只问了一句：「你帮我写个作品吧？」一开始博瑞拒绝了她，直到他意识到这位毅然决然抛下高薪的白领生活的表演者并不是闹著玩的，他向佛斯特，也向观众抛出：「妳现在怎么样了？」、「是什么成为现在的妳？」等非常存在主义式的基本问题，在一个小时的演出中，立体化了这位非典型舞者追寻自我的历程。

该作以清晰的三段式结构，某种程度上既是佛斯特的个人肖像，也是选择以舞蹈为职志的表演者群像。一开始，佛斯特穿著相当「佛朗明哥式」的火红洋装欢快地跳著佛朗明哥，但这刻版印象的开场马上就被推翻，只穿著黑色内衣的佛斯特古怪地躬著身体，与褪下的洋装跳起了双人舞，接著又身著日常服装如下班的OL在货柜屋的窄仄空间对镜练舞……生存与生活、火与水、自我的质疑、渴望、困惑、疲惫、热情等各种混杂交织的情绪满溢于舞台之中，用通俗一点的说法是：《妳怎么样了？》大概足以堪称《那时后，我只剩下勇敢》Wild的舞者版本。

在音乐方面，则有作曲者兼吉他手Jose Sanchez和歌者Alberto Garcia的参与。

在千条尼龙绳中  如傀儡般与身体《纠缠》

二部曲《纠缠》Plexus则与伊藤郁女（Kaori Ito）合作，首演于二○一二年。相较于《妳怎么样了？》，在本作中，博瑞以空间囿限表演者，以呈现身为「平凡人」所面对的局限之企图心更为强调，束缚的质地扩大为全作基调。

一九七九年生于日本爱知县的伊藤郁女有著科班出身舞者的标准履历——五岁开始学习古典芭蕾，十八岁时被榎本良一（Ryouiti Enomoto）评为最优秀青年舞者和编舞家崭露头角，随后前往现代舞的脊梁纽约学习葛兰姆、康宁汉、李蒙与何顿（Lester Horton）技巧，旅外多年曾与风格各异的知名舞蹈家们合作，包含曾执导一九九二年冬季奥运开闭幕式舞蹈演出的菲利浦．德库弗列（Philippe Découé）、当代芭蕾编舞明星的安杰林．普雷祖卡（Angelin Preljocaj），及家学渊源、以马戏融合舞台视觉魔幻见长的瑞士导演詹姆斯．提耶黑（James Thiérrée，他的外祖父是默剧大师卓别林，爸妈Victoria Chaplin和Jean-Baptiste Thiérée是马戏演员，成立马戏团Le Cirque Bonjour）等。

《纠缠》作为伊藤郁女的「肖像」，博瑞极其聪明地以数千条尼龙绳的舞台奇观限缩了肢体表达，却又在极有限的空间中，让伊藤郁女展现了身为一名历经典型舞者生涯所训练出的出色扎实身体技巧。除此之外，博瑞亦透过视觉与声响的分离，在同一空间形塑出极冷与极热的温度，伊藤郁女精准如傀儡般无表情的肢体动作，却配以激烈的心跳、呼吸声响回荡于冷调的无机质空间中。

有趣的是，即便《妳怎么样了？》、《纠缠》因女舞者的不同，而描绘出有著绝对差异的「肖像」，但两作中亦似有若无地以「服装」作为象征，两个女人的舞蹈追寻之路皆是与外在衣物分离后才展开，史蒂芬妮．佛斯特的红洋装成为她怪异的舞伴，伊藤郁女的和服样式罩衫则如鬼影般穿梭在绳索中……以物件作为创作元素正是博瑞的拿手好戏，他把个人的生命历程涉入物件与空间的表现中，也让人不禁期待，在最终曲时他将会与哪位女舞者合作，谱写出何种肖像风景。