翻完演出节目清单，数一数想看的数量已超过五十档。要选出三档「最想看的」，根本是得逼自己先演过内心小剧场。
翻完演出节目清单，数一数想看的数量已超过五十档。要选出三档「最想看的」，根本是得逼自己先演过内心小剧场。
自从二○一五年看著简莉颖在《看在老天爷的份上》认真谈论原创文本之必要，就决定将她纳入必看创作者名单。《叛徒马密可能的回忆录》是她在两厅院驻馆艺术家期间，开始著手进行HIV相关田野调查，经历一年多完成的剧本。剧场作品有百百种，对于投入长时间扎实进行社会议题研究而酝酿出的剧本，我找不到任何不支持的理由。
《手札计划二部曲：异地共存》是由制作人陈汗青提案，莎妹剧团、日本第七剧场及日本三重县文化会馆进行为期三年共同创作／制作计划的第二年作品。去年底在台南市及日本三重县相继演出首部曲《交换手札—杜斯妥也夫斯基》，导演王嘉明及鸣海康平在共用舞台设计及须使用对方剧团演员等游戏规则下，分别创作约六十分钟作品，相互影响、也暗地较劲，台日演员融合相当精采，令我迫不及待想看到接下来会产生什么化学变化。
除了关注新创作品，旧作的可看性及意义亦不容忽视。在台湾，许多剧场作品生命就在周末几场演出后直接封棺，无缘再见天日。然而，作品需要透过不断演出，才能调整与成熟。二○○九年首演的《少年金钗男孟母》以跨越两代故事谈人的情义与性别议题，尤其难得是主要角色仍由首演版演员担任演出，我非常期待看到这几位演员带著多累积七年的功力再诠释这个作品。
