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关于塩田千春的一点遥远记忆(台北市立美术馆 提供)
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关于塩田千春的一点遥远记忆

塩田千春大多数的作品,《遥远的记忆》同样环绕著人、记忆、心理地理学。那些老窗框叠映著大量不在现场的人,已经不在的家,与消散流离的故事,艺术家创造出一个类似剧场的空间,乘载人们的记忆,也邀请观者走入自己的内心地图,标注仅属于自己的某时某地。

塩田千春大多数的作品,《遥远的记忆》同样环绕著人、记忆、心理地理学。那些老窗框叠映著大量不在现场的人,已经不在的家,与消散流离的故事,艺术家创造出一个类似剧场的空间,乘载人们的记忆,也邀请观者走入自己的内心地图,标注仅属于自己的某时某地。

《塩田千春:颤动的灵魂》

2021/5/1-10/17,台北市立美术馆 一楼1A、1B展览室

记忆中,我首次走入塩田千春的作品是2013年。

但直到这回塩田首度来台湾办个展,我才发现记忆出了错。过去这几年,我一直以为自己曾穿越过那栋位在稻田旁,层层叠叠的长窗廊《遥远的记忆》(2010)。

那年,我给自己放了个长假,加入日本濑户内国际艺术祭小虾队担任志工,期间得清晨5点起床,赶赴码头搭上第一班总是摇晃得让人肠胃翻搅的小船,看顾那些散布在各岛屿的艺术品,直到下午5点闭馆收整空间,才算结束整天工作。现在回想起来,还真是勤奋得不得了,只有20代才承受得起的假期啊。

问了问旅伴,她翻找出照片。原来,那是她的记忆。当时,结束整天工作,小虾队员们会回到寄宿的高松港边寺庙,在通铺熄灯前,聚在仅容人侧身通行的小厨房,围著木头餐桌,交换所见所闻的岛屿风景,疲惫又愉快地校准几个问题:你从哪里来?你今天待在谁的展间?你明天想要去哪座岛?第一个问题建立垂直X轴,接下来的两个是水平Y轴,我们以此建立座标,标注彼此在旅途中的关系位置。只是时间推移,我从大量影像、叙事、转述中,让旅伴的个体经历成为了同属于我的经验。边缘模糊,似曾相识,就像那条坐落于丰岛甲生地区的废弃公民馆前,光影错落的长隧道。

一如塩田千春大多数的作品,《遥远的记忆》同样环绕著人、记忆、心理地理学。那些老窗框叠映著大量不在现场的人,已经不在的家,与消散流离的故事,艺术家创造出一个类似剧场的空间,乘载人们的记忆,也邀请观者走入自己的内心地图,标注仅属于自己的某时某地。

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