塩田千春大多数的作品，《遥远的记忆》同样环绕著人、记忆、心理地理学。那些老窗框叠映著大量不在现场的人，已经不在的家，与消散流离的故事，艺术家创造出一个类似剧场的空间，乘载人们的记忆，也邀请观者走入自己的内心地图，标注仅属于自己的某时某地。
《塩田千春：颤动的灵魂》
2021/5/1－10/17，台北市立美术馆 一楼1A、1B展览室
记忆中，我首次走入塩田千春的作品是2013年。
但直到这回塩田首度来台湾办个展，我才发现记忆出了错。过去这几年，我一直以为自己曾穿越过那栋位在稻田旁，层层叠叠的长窗廊《遥远的记忆》（2010）。
那年，我给自己放了个长假，加入日本濑户内国际艺术祭小虾队担任志工，期间得清晨5点起床，赶赴码头搭上第一班总是摇晃得让人肠胃翻搅的小船，看顾那些散布在各岛屿的艺术品，直到下午5点闭馆收整空间，才算结束整天工作。现在回想起来，还真是勤奋得不得了，只有20代才承受得起的假期啊。
问了问旅伴，她翻找出照片。原来，那是她的记忆。当时，结束整天工作，小虾队员们会回到寄宿的高松港边寺庙，在通铺熄灯前，聚在仅容人侧身通行的小厨房，围著木头餐桌，交换所见所闻的岛屿风景，疲惫又愉快地校准几个问题：你从哪里来？你今天待在谁的展间？你明天想要去哪座岛？第一个问题建立垂直Ｘ轴，接下来的两个是水平Ｙ轴，我们以此建立座标，标注彼此在旅途中的关系位置。只是时间推移，我从大量影像、叙事、转述中，让旅伴的个体经历成为了同属于我的经验。边缘模糊，似曾相识，就像那条坐落于丰岛甲生地区的废弃公民馆前，光影错落的长隧道。
一如塩田千春大多数的作品，《遥远的记忆》同样环绕著人、记忆、心理地理学。那些老窗框叠映著大量不在现场的人，已经不在的家，与消散流离的故事，艺术家创造出一个类似剧场的空间，乘载人们的记忆，也邀请观者走入自己的内心地图，标注仅属于自己的某时某地。
