网路发达，实体图书馆的使用率下降，数位资料的浏览量却暴涨，这曾是千禧年之后，让国内外众家图书馆十分焦虑的危机，为此大幅讨论因应之道。20年后的今日，数位科技与生活贴合得更为紧密，去年肺炎疫情延烧之际，数位网路是突破封闭国界的唯一通道：线上会议、课程、直播和展演活动，让人强烈体认到数位工具对生活带来的巨大转变——人们只能正视且与之共存。于此，回不去的古典图书馆求知年代，我们又该怎么让图书馆、博美馆及其典藏的知识系统，透过数位科技重获新生，与当代社会连上线？
当代图书馆可思考的路径是为典藏品，无论是书籍、物件或影像纪录，都以数位档案的形式储存成「数位典藏」（digital archive）之后，再转化为「像IKEA产品似的基本结构，然后再重新组装起来，变成具有多重知识架构的数位资料库平台。」
数位资料库的建置
「数位典藏」指的是将有保存价值的实体或非实体资料，透过摄影、扫描、影音拍摄、全文输入等数位化方式，加上诠释资料（Metadata，又称后设资料）的描述，以数位档案的形式储存。
为鼓励国内博物馆和学术机构建置数位典藏资料库，2008年行政院在「国家发展重点计划」当中设立「数位典藏国家型科技计划」，包括中研院、故宫、国家图书馆等机构参与，共建置超过492万笔典藏资料、700多个典藏与学习网站，此后进一步和「数位学习国家型科技计划」合并，成立「数位典藏与数位学习国家型科技计划」，推广云端上的历史、文化及艺术资料库，能被流传与运用。
数位艺术基金会自2017年起，将「在地实验」从1990年代累积的影像纪录汇集成「影音资料库」，每笔资料有基本结构、命题、关键字等设定，透过关键字，资料之间可相互连结。
数位艺术基金会艺术总监王柏伟以云门《水月》为例，当某研究内容提及林怀民创作《水月》运用「杨氏太极」、「永字八法」等概念时，就可将影像中舞者表演的相关动作抽取出来对应，因此，关键字就可设定：云门、林怀民、水月、书法、永字八法、太极、研究者、研究文章等，日后若有其他表演作品与书法、永字八法有关，透过关键字就可将相关的作品连结，进而形成脉络。
过去，我们常将数位档案当成具有「加值」功能的「私有财」，借由版权的贩售创造收益。但随著时代价值的变迁，在此概念下存在的数位档案可能因此和当代知识生产链脱节。王柏伟认为，要扭转文物被遗忘的命运，就必须抛弃「收割文物剩余价值」的过时观念，才有办法在知识层面上持续对数位典藏进行编码，或与VR、AR等新的数位工具连结，使其效益再扩大。
VR为数位典藏带来新可能
近年，数位艺术基金会除了协助创作者，将早期作品的录影带影像转成数位档，也进一步探究新数位工具对于当代作品典藏及运用的可能性，例如：针对典藏难度高的行为、事件、新媒体和表演艺术等，VR、AR能否成为新典藏工具？2018年，首度尝试VR重制经典计划，以刘守曜的独舞《Shapde5.5》（2014）为示范。2019年，《Archive or Alive：刘守曜独舞数位典藏研发计划》完成记录、制成档案，并以展览形式呈现VR介面的影像。
此作在搭棚重制时，由于舞台上有装置和布幕，共动用6支VR，因此，观者可比在演出现场更近距离地看见表演者的情绪张力、身体动作与气场状态等。王柏伟表示，VR的优势是360度环景，只要镜位安排得当都能「全记录」，「在演出现场，我们会错失许多细节，即使是全程录影，也无法观照全貌。但VR不会受到干扰，也可以后制处理。」
这次经验让他们注意到后制工具也具发展性。他们接受已逝舞者萧贺文家属的委托，重制一支萧贺文的旧舞作，他们利用3D扫描先记录萧贺文学生跳这支舞作的过程，再经由影像资料、AI运算等后制工具，调校成萧贺文的身形和脸部表情，尝试重现萧贺文的舞姿。
此外，基金会也举办「陈芯宜X周书毅《留给未来的残影》」展出、研究如何以VR记录艺术家陶亚伦的雷射空间装置等。王柏伟不讳言VR的制作经费目前依旧高昂，但随著国际科技品牌纷纷推出消费者版产品，可预见VR未来应会更普及，提高被运用的可能性，因此，透过前期的实践经验，基金会逐步建立台湾于VR保存或记录事件的经验值和基本原则，可供未来发展做参考。
