2023╱2024 乐季适逢许多重要的诞辰周年纪念，如拉赫玛尼诺夫 150 周年、荀贝格150周年、布鲁克纳200周年及德国作曲家蓝乃克（Carl Reinecke）200周年，德奥系乐团纷纷推出应景的节目，并在主题策略上展现各自的巧思与特色。
柏林爱乐歌剧与女性元素抬头、德勒斯登在新旧交替中创造话题
柏林爱乐主打荀贝格、布鲁克纳及「折翼的英雄」3大主题。在策略上，首席指挥佩特连科选择推出观众较不熟悉的作品，以增加乐季的亮点。他将亲自指挥荀贝格的神剧《雅各的天梯》（Jakobsleiter），此外，他也请来德勒斯登国家歌剧院音乐总监提勒曼担任客席指挥，演出布鲁克纳的《习作交响曲》（Studiensymphonie）与《第零号交响曲》（Die Nullte）。以「折翼的英雄」作为主题的灵感，来自贝多芬的《英雄》。从这首内含「送葬进行曲」的交响曲出发，环顾古典音乐中所描摹的那些悲剧英雄╱英雌，如华格纳的《崔斯坦》、理查．史特劳斯的《艾蕾克特拉》，以及奥乃格的《火刑台上的圣女贞德》（Jeanne d'Arc au bûcher）。从上述这些曲目，可观察到柏林爱乐在节目安排上的两个新趋势：一、歌剧作品演出比例明显增加 ；二、「女性」成为新焦点。与此相呼应的是，柏林爱乐邀来韩国女指挥家金恩善（Eun Sun Kim），客席指挥荀贝格的独角剧《等待》（Erwartung），成为新一季的话题与亮点。
新乐季亦逢德勒斯登国家歌剧院乐团建团 475周年，音乐总监提勒曼将在盛大欢庆之后正式卸任，并交棒给加提（Daniele Gatti）。有趣的是，他们俩跑到柏林爱乐客席指挥布鲁克纳与荀贝格，却为德勒斯登的新乐季另作安排。今年恰好也是布拉姆斯诞辰190周年，提勒曼表示，2012年他选择以布拉姆斯作为走马上任的开幕音乐会，而今也以布拉姆斯为自己的任期划下句点，算是「有始有终」。此外，他还特别规划演出韦伯的《欢庆》序曲、华格纳的《唐怀瑟》序曲及理查．史特劳斯的《玫瑰骑士》组曲与《查哈图斯特拉如是说》。作为德奥音乐诠释的名家，提勒曼此番算是端出自己的招牌拿手菜，来回馈德勒斯登乐迷12年来对他的爱戴。由于提勒曼个人的专长与偏好，往年德勒斯登乐季的曲目规划，多偏于传统与保守，因此，新一乐季重磅推出的驻团作曲家哈斯（Georg Friedrich Haas）让人眼睛一亮！哈斯被归类为频谱乐派，创作中大量使用「微分音」及「泛音和弦」。他将为德勒斯登国家歌剧院乐团量身打造新曲，届时也会请来芬兰女指挥家梅尔基（Susanna Mälkki）为此曲举行世界首演。
趋势观察
策略转向指挥大师与专曲 女性指挥出头天
3年的COVID-19疫情，重挫了欧洲乐团。长期缺乏票房收入，缺乏演出机会，导致各乐团入不敷出，其经费预算自然也被迫缩减，这些都如实反映到了新乐季节目的规划上。2023╱2024乐季最明显的改变，是各大乐团的协奏曲节目锐减了。一反过去以明星独奏家作为招牌的行销策略，转而以指挥大师与他们的专长曲目作为主打。如此为之的结果，一来是省下了大笔邀请明星独奏家的成本，二来则让各大乐团更专注于发展自己的专长与特色，某种程度来说，是「舍去广度，成就深度」，或许也是塞翁失马，焉知非福。
少了明星独奏家的光环加持，就必须另辟乐季节目亮点。大量起用女性指挥，显然成为德奥各大乐团有志一同的操作手法。此外，目前盘据各大山头的首席指挥，大多是歌剧指挥出身且擅长现代音乐，这也明显反映到他们在乐季节目的规划上。未来走进音乐厅，会听到更多现代作品，更多以音乐会形式呈现的歌剧，已是大势所趋。（邱秀颖）
