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德国
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焦点专题 Focus 走在遥远乌托邦路上的德国独立剧场体系透过到位补助，让艺术家与市场双赢？！
在今年（2025）的农历过年前，台湾文化部预算遭史上最大幅度删减，表演艺术产业也备受波及，甚至有立委以「要饭的」来讽刺接受补助的单位，且许多社会舆论围绕著「文化产业该不该由纳税人的钱长期扶植」，让人大为感慨。因此，下文将介绍一个充满乌托邦概念的他山之石，以供台湾读者参考。 如果说，这世界上存在一种乌托邦式的剧场营运体系，和商业逻辑完全相反，不只剧场票价比电影票还要便宜，无论什么类型的演出都经常高朋满座。况且，不论是场馆或剧团，都可以得到营运支出总额90%到100%的补助，包括所有人事薪水。因此，在场馆策展或剧团创作时，不需要以「必须把票卖光才能生存」的不可承受之重压在肩上，而是去思考：在这个时刻、这样的社会政治脉络下，什么才是对一个人、一个体系、一个环境重要的事情？如果有这样一个乌托邦，那么，剧团会做出什么样的作品？场馆会端出什么样的策展？没有商业压力还会有竞争力吗？ 上一段描述的种种，不光只是想像中的乌托邦世界，而是德国独立剧场界（freie Szene）的真实情况。此文将介绍一种以社会福利为出发点的独立剧场体系，分析其中的场馆和剧团如何运作，以及详述在其补助体系诞生40多年后的今天，有什么样的艺术团体在此环境孕育茁壮。
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焦点专题 Focus 冲击现场：剧场对社会还是重要的吗？扼减资源引发地震 剧场生存岌岌可危？！
2023年以来，德国陷入近20年来最严重的经济危机，同时军事支出却因持续的乌俄战争而必须大幅增加。2025年，许多州立、市立剧院和独立场馆面临政府大幅删减补助的困境，且删减额度之高前所未见，许多剧院已经开始讨论如何因应未来数年可预期的紧急状态。德国无论是公立剧院还是独立场馆，政府补助皆占了总营收的八成、甚至九成以上，所以当补助巨幅下降时，场馆即直接面临生存危机。
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焦点专题 Focus在危机中坚持想像：德国剧场如何面对文化预算缩减
自19世纪以来，德国剧场制度便以稳定的公共资源配置与多层级补助架构著称，支撑起从城市剧场到独立团体的丰沛生态。这套建立于「文化作为公共责任」之上的体系，过去数十年几乎未曾动摇。然而，随著2023年起军事支出上升与联邦预算收紧，各地文化预算接连缩减，尽管补助结构尚未全面崩解，现场已可见策略调整与资源重分配的迹象。 本专题的前两篇报导已探讨德国的补助制度与独立剧场现况，本文则专访德勒斯登赫勒劳欧洲艺术中心（HELLERAU European Centre for the Arts，以下简称赫勒劳）的节目部经理安德烈．夏伦贝格（Andr Schallenberg），分享他对制度变化与剧场公共角色的观察，也探讨赫勒劳作为同时具备历史背景、国际策展能量与社区实践的场馆，如何在资源受限下重新校准策略、重构合作关系。 预算紧缩的当下：不均匀、尚未全面浮现的风暴 受访之时，夏伦贝格表示预算缩减目前仍是个敏感议题，并且牵涉多个层面。就他的观察而言，由于预算缩减才刚开始实施，影响程度尚未明朗。因文化预算因德国联邦制而由城市与邦政府主导，不同剧场面临截然不同的处境。例如汉堡目前几乎未受影响，但德勒斯登的州立剧院已宣布终止支持欧洲新锐剧场导演的年度展演平台「快转戏剧节」（Fast Forward Festival），成为首波可见的削减征兆之一。 另一个层面则是由于全球通货膨胀，预算限制迫使愈来愈多场馆将节目制作预算转向应付基础营运开销。夏伦贝格说明，「比如在德勒斯登，文化预算的总额其实比前一年略高，但我们必须花更多钱支付能源与人力支出，能留给创作的资源自然就变少了。」这样的紧缩并不完全是单一政治因素，而是由于疫情期间大规模的公共支出，战争所带来的难民安置需求，以及各级政府为填补财政缺口所做的结构调整，皆影响了文化部门的资源流向。 尽管整体崩解尚未出现，但基层文化机构已开始感受到压力。未来随著各地政府持续调整财政优先顺序，剧场营运将面临更多不确定性。
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音乐 暌违5年重回最爱的台湾天后慕特驾到 展现小提琴的细腻与光辉
1976年，一位年仅13岁的德国小女孩虽然在国内获奖无数、小有名气，但没有国际大赛光环的她，仍与独奏家之名差之甚远。她凭借著一把小提琴以无伴奏演出，在琉森音乐节（Lucerne Festival）获得了指挥大帝卡拉扬的青睐与大力提携。隔年，卡拉扬将她带到萨尔兹堡音乐节与柏林爱乐合作演出，随后更与小女孩偕同柏林爱乐灌录莫札特的小提琴协奏曲专辑。这位大师甚至亲自给小女孩出功课，要她学习贝多芬的小提琴协奏曲，期待未来能合作。这部被许多顶尖小提琴家公认为最困难的协奏曲之王，并非初出茅庐的青少年演奏家可轻易驾驭的曲目。小女孩用了3年时间，终于让大师点头认可，两人与柏林爱乐合作灌录贝多芬小提琴协奏曲的录音，小女孩也因此声名大噪，开始了自己的传奇，成为近50年来家喻户晓的小提琴天后慕特（Anne-Sophie Mutter）。 2023年，慕特荣获德国Opus Klassik的年度器乐演奏家奖，她在德国《焦点周刊》（Focus）的专访中特别提到，在全球巡演中，台湾让她留下最深刻的印象。慕特自1995年首度访台，在这将近30年间，她与台湾乐迷共度许多深刻美好的回忆：只要有安排亚洲巡演，就必然会造访台湾；除了举行音乐会，也多次主动要求安排大师班及各式讲座，甚至亲自挑选大师班的指导学员、不要求额外的活动费用，只是单纯希望能与台湾乐迷有更多交流及分享，对于提携后进不遗余力。2019年访台后，她特别在其官方社群平台上分享她十分享受在台湾演奏，国家音乐厅更是她最爱的音乐厅之一。历经疫情，睽别5年，终于迎来慕特的第14度访台，她将与合作长达36年的钢琴家欧尔吉斯（Lambert Orkis）携手在台北及台南带来3场独奏会。 本次选曲完全展现慕特对音乐无止尽的追寻，除了经典曲目，她也不断为听众开拓新视野，交出了一份诚意满满的曲目单。慕特出身于德国，又传承了卡拉扬深厚的音乐经验，德奥作品绝对是其拿手好戏。莫札特早期的小提琴与键盘奏鸣曲，事实上是以钢琴为主、小提琴为辅的风格写作而成，《第18号小提琴奏鸣曲》属于此类作品成熟后的新风格，小提琴与钢琴有平等的室内乐伙伴关系，两者展现出充满活力而童趣的对话。义大利作曲家雷史毕基对于一般听众来说也许较为陌生，但他的《B小调小提琴奏鸣曲》却相当受到欢迎。这首乐曲虽然创作于1917年，却不见20世
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音乐 从乡野传奇到殿堂名剧《魔弹射手》 从浪漫歌剧中倾听德国民族的声音
1821年6月18日，韦伯（Carl Maria von Weber，1786-1826）歌剧《魔弹射手》（Der Freischtz）于柏林皇家歌剧院（Knigliche Oper）首演，当晚的观众热情欢呼，安可不断，此日正是拿破仑滑铁卢战役6周年纪念。自从拿破仑攻陷德奥地区，德意志民族意识日渐高涨，百姓们期待一种属于他们的声音，这声音不在义大利绚丽华彩的歌剧中，也不在法国奢华庞大的大歌剧舞台上，而在德国自己的歌剧里。 《魔弹射手》就是这样一部反映德国百姓心声的作品。德文歌剧从早期的「说唱剧」（Singspiel）开始，随著19世纪初浪漫主义文学思潮盛行，出现「德国浪漫歌剧」（German Romantic Opera），《魔弹射手》便是这种歌剧的代表作。在歌剧中，韦伯大胆地呈现民族色彩，不讳言地大谈在18世纪理性时期不愿多谈的鬼神超自然之说；另外，有别于义、法歌剧堂皇地以希腊戏剧及英雄事迹为题材，这部歌剧则使用德国民间乡野传说为剧情。 这部歌剧能如此紧扣德国百姓的心，首先表现在剧情背景的选择。剧情发生在波希米亚森林中，而森林正是他们引以为傲的资产。德国的森林带非常广大，北从柏林附近经中部的图林根区到整个南德区域，东接波希米亚森林，南接阿尔卑斯山脉，至西南的黑森林，这片广大的森林，带给德国人民庞大的资源、无限的遐想和传说故事。在歌剧序曲一开头，法国号就以重奏方式奏出静谧森林的乐音，而代表森林的法国号在歌剧中多被重用。
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特别企画 Feature 德奥挥别疫情 各大乐团从应景到巧思各展身手
2023╱2024 乐季适逢许多重要的诞辰周年纪念，如拉赫玛尼诺夫 150 周年、荀贝格150周年、布鲁克纳200周年及德国作曲家蓝乃克（Carl Reinecke）200周年，德奥系乐团纷纷推出应景的节目，并在主题策略上展现各自的巧思与特色。 柏林爱乐歌剧与女性元素抬头、德勒斯登在新旧交替中创造话题 柏林爱乐主打荀贝格、布鲁克纳及「折翼的英雄」3大主题。在策略上，首席指挥佩特连科选择推出观众较不熟悉的作品，以增加乐季的亮点。他将亲自指挥荀贝格的神剧《雅各的天梯》（Jakobsleiter），此外，他也请来德勒斯登国家歌剧院音乐总监提勒曼担任客席指挥，演出布鲁克纳的《习作交响曲》（Studiensymphonie）与《第零号交响曲》（Die Nullte）。以「折翼的英雄」作为主题的灵感，来自贝多芬的《英雄》。从这首内含「送葬进行曲」的交响曲出发，环顾古典音乐中所描摹的那些悲剧英雄╱英雌，如华格纳的《崔斯坦》、理查．史特劳斯的《艾蕾克特拉》，以及奥乃格的《火刑台上的圣女贞德》（Jeanne d'Arc au bcher）。从上述这些曲目，可观察到柏林爱乐在节目安排上的两个新趋势：一、歌剧作品演出比例明显增加 ；二、「女性」成为新焦点。与此相呼应的是，柏林爱乐邀来韩国女指挥家金恩善（Eun Sun Kim），客席指挥荀贝格的独角剧《等待》（Erwartung），成为新一季的话题与亮点。 新乐季亦逢德勒斯登国家歌剧院乐团建团 475周年，音乐总监提勒曼将在盛大欢庆之后正式卸任，并交棒给加提（Daniele Gatti）。有趣的是，他们俩跑到柏林爱乐客席指挥布鲁克纳与荀贝格，却为德勒斯登的新乐季另作安排。今年恰好也是布拉姆斯诞辰190周年，提勒曼表示，2012年他选择以布拉姆斯作为走马上任的开幕音乐会，而今也以布拉姆斯为自己的任期划下句点，算是「有始有终」。此外，他还特别规划演出韦伯的《欢庆》序曲、华格纳的《唐怀瑟》序曲及理查．史特劳斯的《玫瑰骑士》组曲与《查哈图斯特拉如是说》。作为德奥音乐诠释的名家，提勒曼此番算是端出自己的招牌拿手菜，来回馈德勒斯登乐迷12年来对他的爱戴。由于提勒曼个人的专长与偏好，往年德勒斯登乐季的曲目规划，多偏于传统与保守，因此，新一乐季重磅推出的
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焦点专题 Focus 专访旅德交响乐团、音乐厅双料总监庄东杰：提问，有时比解答还重要！
出身台湾的青年音乐家庄东杰，在获得多个指挥大赛桂冠之后，便踏上国际乐坛，绽放光芒，音乐实力备受瞩目，也因而于2021年受邀担任德国波鸿交响乐团音乐总监，并接任乐团驻地的鲁尔安妮莉丝．布劳斯特音乐论坛音乐厅艺术总监，从此他带著全家落脚在此，融入在地，为自己在音乐世界扎根。本刊编辑应邀造访这个百年乐团所在地，这次的波鸿巡礼，就从专访庄东杰开始，请他分享他与乐团合作的种种，以及他对音乐之路的思考
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焦点专题 Focus汇聚市民之力 从教堂变身的谈乐之所
波鸿（Bohum）位于德国西部鲁尔区，前身是重要的煤矿生产地，大多数的居民从事相关产业，至今仍然能看见旧时的机械与遗迹，更有博物馆展出过去的历史故事。居民约37万人口，虽然并非德国知名的大城市，但现任波鸿交响乐团（Bochumer Symphoniker）音乐总监的指挥庄东杰在此住了近两年，深深体会到：「这个城市非常棒，西边的鲁尔区特色就是人们比较热情、善良，在这里我尤其感受得到。」 波鸿交响乐团成立于1919年，早期作为伴奏歌剧用的管弦乐团，1960年代从市政管弦乐团更名为波鸿交响乐团时，当地人士就考虑要建造音乐厅。之后，乐团曾以一座 1964年建造、带有平屋顶的会议及多功能厅Ruhrlandhalle作为暂栖之所，但他们也曾在波鸿剧院和鲁尔大学的场地之间流浪。后来，建于1868年的圣玛丽教堂，因为历经二战没有被炸毁，于是被考虑来改建为音乐厅。但困难点是废弃已久的教堂状况不良，也无法在有限的内部空间进行大型表演。再者，重建的庞大经费更是一大问题，向政府申请太过繁复，由个人支应负担太大，于是波鸿居民做了一个令人惊讶的决定，就是自发性的捐款。
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焦点专题 Focus 百年乐团首度访台庄东杰 亲自带回「波鸿之声」
2020年，从德国传回了好消息：旅德台湾指挥家庄东杰在波鸿市长和文化局长的见证下签约，于2021年起就任波鸿交响乐团音乐总监和乐团驻地音乐厅鲁尔安妮莉丝・布劳斯特音乐论坛音乐厅（Anneliese Brost Musikforum Ruhr）的艺术总监。台湾乐坛欢欣且骄傲，但对这个交响乐团虽好奇，却没有机会接触。今年9月，庄东杰将带领这个乐团来台巡回演出，让乐迷一睹什么是「波鸿之声」。 成立于1919年的波鸿交响乐团，迄今已有超过百年的历史，是波鸿市民重要的文化资产之一。乐团拥具有一批死忠乐迷，以「波鸿交响乐团支持朋友圈」（Freundeskreis zur forderung der Bochumer Symphoniker）为名力挺。而除了结团支持的死忠乐迷，每个乐季的套票购买者更超过两千位以上。庄东杰说：「波鸿虽然不是一个很大的城市，但我们的音乐厅跟交响乐团在这里具有很大影响力。」 对乐迷来说，波鸿交响乐团的音色，是最期待了解的重点，同样地，乐团对自己音色的要求与定位，也相当重视。平日排练时，不但以布幔模拟观众入场时的声响，更在意台上的表现。本乐季的最大主题，就是找到新的、属于他们的音色，因此从去年8月乐季开始，他们利用整整两天的时间找出最适合乐团排摆设的位置，并请各领域专家在台下协助鉴定，最后才确立声音最优美的乐团配置。这是团史上头一遭做此实验，也重整了声音的传递方式。历经一年多的适应后，他们将以同样的模式来台，届时观众将能聆听到他们精心调配、与其他乐团不同的声响织度。 关于波鸿交响乐团的特色，观察了2年的庄东杰提出两大重点：「第一点是，它保有德式的声音与拉法与吹法；第二点是，相较于其他德国乐团，我真心觉得他们是非常愿意接受新事物的一个乐团。」因此，届时台湾观众不仅能听到传统，也能听到这个乐团对音乐的新诠释。
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焦点专题（三） Focus
疫后新常态，探索剧场新形式？（一）
在历经封城、解封的反复历程下，向来以现场性为主要特色的剧场演出，也必须在限制下杀出血路，于是无接触的线上展演，也成为剧场创作者不能不思考的选项。文化部在日前推出「艺FUN线上舞台计划」，透过示范演出及公开征件，推动售票型的线上演出，期盼在疫情时期与艺文团队共同发展多元展演模式，也鼓励创作者思考线上展演的创作可能。而在其他国家，又是如何透过资源挹注协助剧场工作者发展线上展演呢？让我们透过海外作者，来分享第一线的观察
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特别企画 Feature 德国
联邦政府的「文化重启」 不补贴艺术家的振兴方案？
为协助因疫情停摆的艺文界尽快恢复营运，德国联邦政府推出了「文化重启」方案，预计投入约十亿欧元对艺文领域进行经济振兴。但其政策逻辑是「先确保各类机构，艺术家的工作机会便也就保障了」，而独立艺术家还是只能适用「第二失业金」制度，而此制度实际上涵盖的人数仅有总数的20%，所能提供的金额甚至难以满足最底限的生活所需。为此艺术家相关组织也串连连署、发起抗议，要求联邦政府修改当前的「文化重启」方案，重要的是将对独立个体的艺文工作者的援助纳入。
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特别企画（二） Feature 国际观察—德国
犀利且独立 自主评论的文化风景
德国的表演评论常见于报纸、杂志、电视，评论家书写时，不顾私交，砲火猛烈，报纸也全刊，足见评论者拥有文字独立性，只要言有据评以理，字字都是锐利刀锋，无须因人情包袱或商业公关而有所妥协。理性呛声是辩证，负评论述非毒舌，剧场人跟评论界都能持续自由创作，直接受惠者，就是观众。
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城市艺波 Cities & Arts
柏林：德国文创产业网站上线 培植服务文化人
二○○七年秋天，德国政府正式颁布了「联邦政府文化创意产业策略」，由「经济科技部」与「文化媒体委员会」共同执行。四月初上线的「联邦政府文化创意产业策略」官方网站，让在德国从事文化产业的人士都能更容易找到资源，找到自身的专业领域该找那些特定的单位协助。更重要的是，这个计划希望能提供有效便捷的资讯，让更多年轻人走入文化创意产业。
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特别企画 Feature
德国--回归写实传统 期待写出戏剧新道路
从一九九○年代开始，原本导演当家的德国戏剧界，因受到伦敦剧潮与英国当代剧作家的冲击，开展了鼓励年轻剧作家的种种措施，多年下来，也累积了许多优秀的剧作人才，而导演与剧院也乐于与这些剧作家合作。这些新世代剧作家的创作特色，一来是告别后现代，回归传统写实叙事，二来是集体创作形式与记录性质的盛行，其三则是关怀当前的失业议题。
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特别企画 Feature德国人就是爱哈姆雷特
不论在语言传统与现代观点上，德国的莎剧制作都能双轨并进，不落人后。但是，为何德国人对哈姆雷特情有独钟呢？存在主义哲学家雅斯培认为哈姆雷特是一位追求真理的英雄，他的to be or not tobe，乃求证过程中所必经的心理煎熬。哲学家的态度，反映了好思辩的德国人对哈姆雷特的认同。
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特别企画 Feature
新．德国制造 MADE IN GERMANY
不只是歌德、席勒和布莱希特 不只是巴赫、贝多芬和布拉姆斯 不只是啤酒、猪脚和黑森林蛋糕 不只是宾士、宝马和包浩斯 除了经典德国，进入二十一世纪，我们带你看看不一样的当代德国 理性与感性的完美融合 严谨与疯狂的极致交织 传统与现代的惊艳再生 稳踞建筑、设计与科技产业的龙头 德国风格为何持续在全球延烧？它又如何传承工艺的精准表现，淬炼出令人惊叹的舞台形式，成为引领表演艺术潮流的重要先驱？ 本刊邀请多位德国达人带路 解读政治情势、生活型态、建筑、当代艺术、旅游等文化面向 剖析当代剧场、音乐、舞蹈、电影和文学等美学趋势 还有十大城市、一百个不可不知的关键词 让读者全方位掌握当代德国，快速成为德国通！ 延续世界杯足球赛所引爆的德国狂潮 「二○○六两厅院世界之窗─德国系列」也将聚焦德国 九档最具分量制作汇聚台湾，体验与德国零时差的艺术感动 本刊独家专访编舞家莎夏‧瓦兹、新锐导演卡斯登穆勒等重量级艺术家 让读者亲睹即将来袭的德国狂潮！
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特别企画 Feature 十分钟速写
十大城市，探看德国
汉堡Hamburg 德国第一大港，第二大城，北德文化中心。易北河流经至此港宽水深，市中心内阿斯特湖周边环绕顶级饭店、企业大楼，圣保利红灯区为欧洲三大港市红灯区。著名的艺文展演场所包括：汉堡港音乐剧厅、音乐厅（Musikhalle）、汉堡国家歌剧院、德意志剧院、汉堡美术馆、汉堡历史博物馆、工艺博物馆。 柏林Berlin 自一八七○年普法战争法国战败后，铁血宰相俾斯麦即统一德意志帝国，柏林自此成为德国首都。二战后柏林围墙将东西德分成两半，首都暂迁波昂，一九九○年东西德统一，国都重回柏林。柏林是德国第一大城，人口约四百万人。市区绿地与河湖占地三分之一，布兰登堡门为主要地标。展演场所有柏林爱乐厅、国家歌剧院、德意志国家歌剧院、音乐剧厅、柏林音乐厅、德国古根汉美术馆柏林分馆、德意志历史博物馆。 慕尼黑Mnchen 德国第三大城，巴伐利亚邦首府，为前往阿尔卑斯山的出发点，也是通往奥地利与义大利的门户。以慕尼黑啤酒节、职业足球、及BMW总部和博物馆而驰名。建于十九世纪的巴伐利亚国家歌剧院堪称为世界首屈一指的歌剧院，国家歌剧院也座落于此。展览场所有旧比纳克美术馆、新比纳克美术馆、比纳克现代美术馆、市立美术馆、巴伐利亚国家博物馆、慕尼黑市立博物馆。 莱比锡Leipzig 德国商展大城，世纪闻名的博览会城、书城、和音乐城，拥有兴盛且历史悠久的书籍出版业，莱比锡书展与法兰克福书展两者齐名。托玛斯教堂以巴赫精心培养的托马斯合唱团及巴赫的指挥而闻名，他创作的《马太受难曲》等名曲均在此首演。此外尚有负盛名的莱比锡歌剧院、莱比锡音乐厅。展场有孟德尔颂之家及博物馆、莱比锡美术馆、巴赫博物馆。 科隆Kln 古城科隆与莱茵河相伴近两千年，城内留有罗马帝国遗迹，如十二座建于十到十三世纪的罗马式教堂。
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特别企画 Feature 十分钟速写
解码德国百分百
历史 1. 日耳曼民族 属于亚利安人种，从一世纪开始定居于莱茵河以东、多瑙河以北和北海之间的广大地区，现在泛指德国人的祖先。 2. 德意志帝国 泛指从1871年普鲁士帝国在「铁血宰相」俾斯麦的领导下，经过普丹战争、普奥战争和普法战争后完成统一后，到1918年霍亨索伦王朝最后一任皇帝威廉二世退位为止的德国。 3. 俾斯麦（Otto Von Bismarck，1815-1898） 著名的政治家和外交家。认为武力是取得政治和外交成就的基石而有「铁血宰相」的称号。发动丹麦战争、普奥战争、普法战争，达成日耳曼的统一，是谓德意志帝国。 4. 纳粹党 纳 粹党原名国家社会主义工人党，1921年希特勒成为党魁。希特勒1942年在其传记《我的奋斗》中提到：「人类分为两类：亚利安人及非亚利安人。前者比后 者优胜，他们是主宰人类的种族，而非雅利安人只不过是被奴役的种族。」此理念加上法西斯主义，就是纳粹党所遵从的中心思想。 5. 希特勒（Adolf Hitler，1889-1945） 纳粹党党魁、纳粹德国元首，二次大战时企图建立统一欧洲的「第三帝国」，侵略其他欧洲国家，并实行种族灭绝政策，屠杀超过六百万万犹太人，后德国战败，希特勒自尽。 6. 法西斯政权 二次大战希特勒根据其奉行的法西斯主义所建立的政权，在反对民族主义、国家主义、社会主义和自由主义的大前题下，对内实行专制的独裁统治，并相信只有透过战争才可让国家富强，因此对外进行侵略。 7. 纽伦堡大审判
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特别企画 Feature 文化远观╱社会现况
昔日西德东德，今日德西德东
每年十月三日是德国统一纪念日，但多半冷清，完全嗅不到欢欣鼓舞的节庆气氛，这和十五年前的激动、狂喜简直天差地别。激情过后，经过十五年的现实考验，德国人发现统一的国家似乎并未如想像中美好。
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特别企画 Feature 文化远观╱建筑
建筑新世纪 成熟内敛又「闷骚」
德国当代建筑一如他们生产的顶级汽车和精密仪器，展现出精准可靠的实用面。如今在设计上又加入上面几个特殊方向的考量，身在德国环顾周遭的新建筑环境，你会感受到一股成熟、高工业水准、却又内敛、偶而带点「闷骚」的特殊建筑氛围。
