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Pascal Victor
发表文章 9 篇
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四界看表演 Stage Viewer
在游乐场中，给我天真落泪与相爱的权利
法国剧场界的新星导演尚．贝洛里尼是法国最年轻的公立剧院院长，最近他的作品《利里欧姆》在巴黎奥德翁国家剧院实验剧场演出，这出一九○九年由匈牙利作家费伦克．莫尔纳写成的剧本，故事背景是廿世纪初即将迈入高速工业化的欧洲，剧情融合写实与幻想笔法，描写小市民的生活样貌与真挚情感，在贝洛里尼手中，舞台以游乐场场景呈现，体现笑泪交织的「人生如游戏，游戏如人生」况味。
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编辑精选 PAR Choice
跨文化的深刻人性 极简的剧场哲思
将在高雄春天艺术节上演的《情人的西装》是彼得．布鲁克这十多年来巡演最多的作品。该剧改编自南非作家康．塔巴的小说，透过一个妻子对丈夫不忠的外遇故事，陈述了南非黑人备受种族歧视、阶级压迫的生活处境。彼得．布鲁克将「空的空间」概念，在此剧中发挥得淋漓尽致极简的舞台布置，演员与乐手行云流水的搭配，说书人和角色之间的流畅转换大师之自由挥洒，以臻化境。
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城市艺波 Cities & Arts
柏林：瓦里科夫斯基《街车》 伊莎贝．雨蓓淋漓演出白兰琪
欧陆当红的波兰籍导演瓦里科夫斯基，去年与法国巨星伊莎贝．雨蓓合作，演出新诠版本的《欲望街车》。瓦里科夫斯基的新版以《街车》为名，去年十一月底来到柏林演出，脱下原著的美国南方风情，换上巴黎时尚，剧中雨蓓以巨大能量征服剧场，几乎让人无法逼视。
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特别企画 Feature
坚持艺术的反抗与理想 鲜明风格与观点
近年来在巴黎剧场界炙手可热，波兰最猛的中生代导演瓦里科夫斯基，他的剧场以其漂浮的波兰身世为背景，具有鲜明个人风格的观点与新颖的形式为工具，重新诠释了历史经典及当代剧作中的共通人性。
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城市艺波 Cities & Arts
伦敦：彼得．布鲁克《十一与十二》 探讨宗教议题
国际剧场大师彼得．布鲁克新作《十一与十二》，自去年底在巴黎首演后，今年二月转往伦敦开始国际巡演。在伦敦巴比肯艺术中心演出的该剧，剧情是关于西非于一九三○年代法国殖民时曾实际发生的宗教纷争，布鲁克透过这出剧探讨深刻的宗教议题，也探讨生命与死亡、时间与结束，并强调戏剧能给每个观者不同的体验。
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焦点专题 Focus 八五高龄 永不僵化彼得．布鲁克 不止歇的剧场质问与实践
虽然已经高龄八十五，但从创作《空的空间》一书到今日，国际剧场大师彼得．布鲁克从不停歇他在剧场的探索脚步。近年的创作，更是贡献给宗教与生命议题，除了创作「宗教三部曲」，跨文化作品如《希兹威．班西死了》，扣问生命的西方经典如《短打贝克特》。而将在台北艺术节演出的《何以如是》，更是他长久以来的剧场思考呈现。
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焦点专题 Focus 越洋独家专访剧场大师彼得．布鲁克：我在剧场所作的，都是活生生的当下
Q：在《何以如是》当中，文本有点复杂，综合了不同的风格，但是您在舞台上却只用很少的道具，甚至只有一名演员和一名乐手。为什会有如此的构想？ A：因为这出戏的目标，是呈现一个人在问问题的状态，而且这个人是个演员，她一辈子都在剧场工作，可是她却在这个当下试著要去了解，剧场对她的意义为何，为何我过的是这个人生，而不是另一个人的人生，为何要做戏等等。所以她去找那些和她一样面对相同困惑的人，这些人来自不同文化，但他们也问过自己类似的问题，有的来自俄国，有的自英国，有的来自法国，他们也会问，为何我们会称某些现象为剧场，为何我们要将生命奉献给剧场。这出戏用了标题是德文的Warum，意思是「为什么」，这出戏在谈的就是「何以如是」。不过这个「何以如是」，并非是理论上的，而是一种活生生的质疑。因为一个从事演员工作的人，必须懂得要问为什么。不是因为她是个演员，而是因为她是人类。 Q：您的文本采用了不同的来源，像是梅耶荷德、克雷格、莎士比亚与世阿弥。那么这些不同的文本之间，是否传达了类似的内容，或是它们之间有著内在关联？ A：它们之间有内在关联。因为「为什么？」这个问句，不过是一句话，但是我们可以有不同的人生会去体验这句话。就像你在台湾有自己的人生，我在巴黎有我的人生，米莉安．歌德史密特（Miriam Goldschmidt）在德国有她自己的人生。我们都会以彼此各自的生命经验，去充实，去具体化「为什么？」这句话。虽然我们身居各处，但我们都是人类，我们都有深刻而强烈的内在需求，相同而深层的人性结构，同时产生类似的问题。像眼下这个世界充满悲剧，但人们却没有能力体认出，其实我们都是一样的。 Q：为何会挑选女演员米莉安．歌德史密特来跟您合作这出戏？你们是如何工作的？ A：我们从一
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特别企画 Feature 九○年代后 依然站在「前卫」的浪头上
舞台更空寂 让表演魔力无限迸发
从九○年代至今，布鲁克依然领导著前卫剧场，继续实验，作品风格仍然多样多变，追求高度剧场性的精神却始终如一。一贯关注人类内在心智奥秘与外在社会文化问题的他，持续以以创新有力的剧场形式来加以展现，在设计美学上益发地简朴精练近乎空台，却以演员的精湛演技填满甚至超越剧场本身。浑然天成的境界，让人看过戏之后，久久不能忘怀。
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深度艺谈
如何书写「当下」？
不评论它，不对它进行思考，而是观察它，撷取它。自身与周遭现实保持漂浮的状态。不力图解释，不力图赋予预定的看法，而让现实被放在想像中。然后从这里开始一点一点地写作。──维纳韦尔