欧陆当红的波兰籍导演瓦里科夫斯基，去年与法国巨星伊莎贝．雨蓓合作，演出新诠版本的《欲望街车》。瓦里科夫斯基的新版以《街车》为名，去年十一月底来到柏林演出，脱下原著的美国南方风情，换上巴黎时尚，剧中雨蓓以巨大能量征服剧场，几乎让人无法逼视。
在舞台上诠释田纳西．威廉斯（TennesseeWilliams）的《欲望街车》A StreetcarNamed Desire 里的白兰琪．杜柏（BlancheDuBo i s ） ， 一直是许多女演员终极挑战。法国传奇女伶伊莎贝．雨蓓（Isabelle Huppert）来到了一年一度的柏林「欧洲戏剧节」（Spielzeit Europa），在波兰导演克里茨托夫．瓦里科夫斯基（KrzysztofWarlikowski）执导的现代版《街车》UnTramway 里挑战白兰琪一角，为这个脆弱且神经质的经典悲剧女角挹注个人巨星丰采，一件一件华服摊开，让观众直视一个沧桑的脆弱灵魂。女伶台上歇斯底里，观众台下忘情鼓掌。
多媒体舞台 解剖白兰琪内心澎湃
近年来声名鹊起的波兰导演瓦里科夫斯基，擅长用多媒体的剧场美学，把经典文本翻转成极具现代精神的舞台作品。这次他和伊莎贝．雨蓓合作，请来加拿大法语作家穆阿瓦德（Wajdi Mouawad）重新翻译田纳西．威廉斯的《欲望街车》，情节角色保留，但有许多改编，去年二月在巴黎首演，剧名取为《街车》。瓦里科夫斯基把原剧的美国南方色彩全都抽掉，这个白兰琪脚蹬红色高跟鞋、身穿设计师华服，十足巴黎时尚女子样貌。舞台设计非常简洁，一个可移动的长形玻璃屋在舞台中央，透明玻璃可瞬间变成不透明，里头一个大浴缸，让爱泡澡的白兰琪躲在玻璃屋里试图洗涤一身沧桑。
多媒体已经是当代剧场常见的手法，瓦里科夫斯基也在舞台上安排摄影师，直接把演员的表演透过投影打在萤幕上，丰富舞台层次。瓦里科夫斯基没有过分玩弄多媒 体，而是适切地透过投影，解剖白兰琪内心澎湃，也造成现实与梦幻交错的舞台效果，十分贴近原剧主题。导演还将许多其他文本的引句投影在舞台上，包括王尔德 （Oscar Wilde）、索福克里斯（Sophocles）笔下的文字，都穿越时空来呼应白兰琪的过去与现在，让整个制作非常具有文学景深。一位黑人女歌手不断地现 场演唱穿插全剧，担任类似古希腊剧场「歌队」的角色，全剧布满许多美学细节，光看一次很难全然领会。
瓦里科夫斯基执导的创意，可在史丹利强暴白兰 琪一景看到。这个经典桥段，直接在舞台上演出肢体暴力是挑衅，拉到舞台外演出是保守。他则是使用「听觉」，让史丹利把白兰琪拉到玻璃屋底下，消失在观众视 线里，黑人女歌手马上登台高歌，舞台上一直出现白兰琪的呻吟呼喊，以及两位主角推倒保龄球瓶的声音。保龄球瓶倒地的声音不断传来，导演成功地以听觉布局， 完成暴力的呈现。
女伶主宰全场 能量巨大慑人
伊莎贝．雨蓓当然是本剧的中心，她擅长演出濒临崩 溃的角色，脸部冷静，却能精准传达内心风暴，实力无庸置疑。这个制作完全以她为中心，面对同志丈夫的自杀，以及失去一切的痛苦，她不断地换穿时尚华服，试 图掩埋过往，却一步一步走向崩溃。其实观看伊莎贝．雨蓓现场演出，宛如惊悚片真实上演，她能以独白主宰舞台，苍白削瘦的身体爆发巨大能量，嘶吼狂乱的肢 体，台词刺进肌骨，几乎让人无法逼视。女伶电影剧场通吃，白兰琪一角保证骇人。
这出制作促成了明星导演与巨星主角合作，彼此加分，是难得一见的欧陆剧场风景。瓦里科夫斯基今年在「台湾国际艺术节」将带来《阿波隆尼亚》，戏迷可千万别错过。
