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一夫二主
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特别企画 Feature 76岁，实业家与演员陶传正：人的一生，可否做好不只一件事？
人称陶爸的陶传正走进排练场，目光炯炯，讲起话来中气十足，随时抛来笑料，让人都要忘记他其实已七十好几。 摄影的时候，他眼见一张沙发，便向摄影师说：「我摆个平时在家的姿势给你看。」自在横躺，聊什么都像是在家，没包袱。他说因为自己是企业家出身，经常有人要他演董事长，但在舞台上，他从没一天把自己当董事长看，「特别是现在这个年纪，还要演什么董事长？烦都烦死了。若是有人要我去演个疯子啊、流氓啦，我可能还比较自在。」 等了半年的那通电话 陶传正演出至今，累积作品无数，然而细细想来，最让他过瘾的仍是最初一头栽进剧场的那段时光、与表演工作坊（以下称「表坊」）作戏。 他年近半百踏入剧场，缘自当年妻子待的妇女团体筹备演出经典剧目《圆环物语》，当时他饰演其中一幕操著山东口音的老汉，「想说那个角色懂音乐、又满嘴脏话，跟我很像啊。」语毕，哈哈大笑。没想到那出戏被赖声川给相中，问他：「有没有兴趣跟表坊一起演戏啊？」就是这句话，让他辗转难眠，思索那是客套话吗？还是真有此意？在乎得不得了，像是少女扯花瓣的愁容，数著他爱我、他不爱我、他「赖声川说会主动跟我联络，等了一周没电话，第二周也没有，我想说算了，那果真是客套。结果大概隔了半年，那通电话打来了。」 等了半年的电话是《厨房闹剧》的邀演，从此开启表演生命。「第一次正式上台的时候，赖声川可能担心我会怯场，演出前还跟我介绍，说那里是舞台啊、这里是观众席看出去的样子啊。演完后，他指著我说：『还装哪？我看你一点都不怕』。」拐著弯夸他台风稳健。回想这事，他又格格笑著，说自己也不是天不怕地不怕：「后来跟著表坊，一年两场戏，一出戏演30几场⋯⋯愈来愈少进公司，演到我老婆要翻脸，好可怕。」 那就是了站上国家戏剧院的舞台也不怕的陶传正，只怕太太不悦。但嘴上喊怕，脸上写的却全是感激，直说当初是因为太太开始进公司管理，自己才能放手表演。 表演精采了人生下半场 后来，最广受讨论的「都市传说」，是1995年在国家戏剧院演出《一夫二主》。「那出戏后来引起很多讨论，各种说法都有，但没人知道到底发
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演员的库藏记忆演员，老了？！
一个演员愈老，可能愈容易透过「角色」这个位子，把自己最内心、最隐密、最有趣的一些情感细节，堂而皇之地暴露出来，您想想，正值表演可以好玩，可以用玩的时候，他没了体力，那不是等于终于买了一辆法拉利，可以来好好飙一飙，但是却再也没有钱买汽油了？
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戏剧
舞台上的舞台，剧场中的剧场
《一夫二主》在旧雨新知的期盼下，正式演出了。我们可以隐约嗅到义大利艺术喜剧的风格和剧场感，透过「集体即兴后的结构演出」，观众在不自觉中，跳跃于十八世纪义大利与当代台北之间。
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专栏 Columns
害怕「看见」的观众
舞台上说的愈多，被教导的愈淸楚──一点一点地，我将失去作为台下观众最宝贵的那一片无远弗届的想像空间。
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焦点
关于义大利艺术喜剧（Commedia dell'Arte）
义大利艺术喜剧乃为十六至十八世纪曾于义大利风行一时的剧场形式。义大利文的Commedia dell'Arte意指「专业艺术家的喜剧」。它不是一个有固定文本的剧场形式。所有的喜剧演出都是即兴方式，表演者并没有依照一个事先写好的剧本演出，而是在演出中临机发明创作所有的台词与动作。一个只有故事大纲，但没有任何对话的简单脚本，会在演出前由剧团团员共同构思，所有演员便根据这个粗稿，于正式演出时即兴对话，并一步步发展情节。 一个Commedia dell'Arte的表演团体通常包括十个表演者，七个男演员和三个女演员。他们云游四方，带著一个百宝箱，里面有各式的戏服、道具，随处演出，如同希腊罗马时期的默剧团体。虽然他们有时也会演出悲剧和田园剧，但大部分时间都是搬演喜剧。 虽然演出是即兴创作，听起来十分吓人，但义大利艺术喜剧的传统让这些演员的工作变得不是这么困难。因为义大利艺术喜剧里每一个角色几乎都是固定的，而且大部分的演员一生就只扮演一个角色。这些固定喜剧角色后来对西方戏剧有很深的影响，有些甚至在今天的好莱坞电影仍明显可辨识，像是好色又吝啬的有钱老人潘多伦（Pantalone），老是有意无意地阻挠年轻人的婚事；好管闲事的笨鄕下人多多（Dottore），总是介入邻居的家务事，搞得满城风雨；而有时愚蠢、有时又精明得不得了的仆人角色，通常喊作艾尔列奇诺（Arlec-chino）或哈列金（Harlequin），是最受欢迎的甘草人物。剧本里永远有一对严肃正经的情侣为爱情所苦，因为老人潘多伦和鄕下人多多通常不愿意他们结合。 因为表演者得以将自己的个人个性带到他们的角色里，即兴变得更加自然活泼。而且由于所有演员生活、工作几乎都在一起，彼此之间均有良好默契，甚至在平日相处之际也以戏中角色关系来彼此对待、娱乐。也难怪上了台演员就能够在玩得如此尽兴，观众看得更是笑呵呵。义大利艺术喜剧里的所有角色都有固定的传统服装，像仆人哈列金处处补钉的外套，或鄕下人多多的学究袍，让观众能很快认出他们的身份。面具包括在服装之中，台上每一张脸都被面具覆盖住，只除了那对年轻爱侣。面具的设计也有迹可循，好比老人潘多伦的面具中间一定长著一个巨大的鹰钩鼻。每一个角色也一定会有它固定的把戏（lazzi），不断重复制造笑果，譬如军官卡辟塔诺（Capitano）就是会被他的长剑缠住
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焦点
《一夫二主》表演工作坊的新「即兴」
以「集体即兴创作」起家的表演工作坊，今年新春，将推出热闹非凡、喜气洋洋的《一夫二主》。《一夫二主》是义大利喜剧泰斗高多尼的经典喜剧，充满传统义大利艺术喜剧（Commedia dell'Arte）的即兴活力。表坊的制作，正是要带给观众一个表演的表演，即兴的即兴。
