PAR 表演艺术杂志

这个标题，绝非在跟读者玩文字排列的游戏，主要是「表演工作坊」的开春大戏《一夫二主》所带给我的灵感。由于该戏在首演前的宣传期里，各报章媒体锁定的话题多半是：探取「义大利艺术喜剧」（commedia dell'arte）的表演形式与方式、表演工作坊的工作方式「集体即兴」（group improvisation）、萧艾的女扮男装（cross dressing）、或是充满全场的杂耍特技（vaudeville）等等，相信患「艺文资讯」泛滥焦虑症的读者，已经可以归纳出一些概念。因此，我尝试采取「空间性格」的角度，与读者分享我的观察。

标题中的第一个「舞台」指的是国家剧院原有的镜框式舞台；第二个「舞台」指的则是表演工作坊为《一夫二主》所设计的舞台（设计者为聂光炎），这也就是所谓「舞台上的舞台」。而标题中的第一个「剧场」指的是整个当代台北国家剧院所营塑的剧场氛围；第二个「剧场」则是指义大利艺术喜剧的剧场性格。

底下我便依序以「舞台I」、「舞台II」、「剧场I」、「剧场II」来代称这四个观念。

对话之一：舞台I vs. 舞合II

戏未开演，观众一进场就会注意到「舞台II」的大幕上画有六个大脸谱，也许因为平面表现不出三度空间的凹凸感，所以有些不是很了解状况的观众，竟然问道：「这是国剧吗？」

除了这显著的大脸谱之外，观众可以渐渐发觉到，舞台的两边画有类似城堡高塔的直立景片，景片的后面有舞台钢架；随著戏剧的推移进展，我们还可以看到裸露的灯组和灯架，可移动的景片，楼上／楼下的空间层次，以及工作人员在暗场时的进换道具。

所有的这一切舞台空间设计，把舞台缩小了。不过，平面的空间虽然变小了，立体空间的运用却颇为灵活。举例来说：第九场是在毕老板（康禄祺饰）饭店的后花园，比雅（萧艾饰）在「楼下」，佛林都（赵自强饰）在「楼上」，两人因为楚法丁诺（李立群饰）的频频出错，而萌轻生之意。「楼下」／「楼上」的空间使用，一下子便拉开了整个舞台图像的视野。其他像：跑圆场、丢盘子、演员快速的移位与进出场，甚至两次丁娜（孙宝贵饰）充当揭幕人，因为「台词非按剧本来」，而被舞台钢架上的「舞台监督」赶下场。

「舞台I」和「舞台II」真正共有的，其实就是那道没拆掉的第四面墙，不过这道墙却两次被揶揄了。第一次是楚法丁诺刚出场，赞美潘大龙（金士杰饰）家的装潢美仑美奂，当他看到「第四面墙，更盛赞：「好大一幅壁画」。第二次则在第九场，佛林都对比雅说：「妳后面怎么坐了这么多人？还一排一排的！还有人在笑我们！」

「舞台I」与「舞台I」的对话，其实多是发生在演员与角色之间（独白），以及角色与角色之间（戏剧进行中的台词），大抵以第四面墙为界，属于台上的。

对话之二：剧场I vs. 剧场II

《一夫二主》就是在这旧雨新知的期盼下，幕起，正式演出了。我们可以隐约嗅到义大利艺术喜剧的风格和剧场感，透过「集体即兴后的结构演出」，而使得观众在不自觉中，跳跃于十八世纪义大利与当代台北之间。这里，首先要解决的问题是，何谓「集体即兴后的结构演出」？「集体即兴」算是表坊创作最常运用的工作方式，由导演给状况，演员根据状况来做即兴，导演在即兴的过程中随时给演员新的提示，或建议，或导引，或给新状况，最后导演根据排演助理的记录（包括台词与动作）做剪辑及补饰的工作。一旦剧本敲定，正式演出的改动空间便相形减小，我称之为「结构演出」；相异于十八世纪义大利艺术喜剧演员，其「即兴」是指根据某一粗略的故事大纲，演到那里掰到那里。

理论归理论，实际上我们所看到每一分每一秒的《一夫二主》演出，即使真是现场即兴，我们也很难跟「结构演出」做淸楚的划分了，充其量可能可以看到一些「排好的即兴」。最明显的痕迹，就是楚法丁诺利用一个子虚乌有的人名「乎拉斯卡」，来做为他推卸责任的借口。第一次是在第二场，佛林都要楚法丁诺到邮局去拿信，阴错阳差被佛林都发现比雅的信在他手上，楚法丁诺此时有一句独白：「我边演边编台词。」而第二次则是在第七场，佛林都想问淸楚比雅的下落，楚法丁诺又说：「他说什么，我就跟什么。」这些都很可能是当时的喜剧演员临场即兴时，所「掰」出来的台词。

当然，这种「排好的即兴」除了有言词上的之外，也有动作方面的，最明显的例子就是潘大龙这个角色。他因为膀胱无力，无法憋住时时来犯的尿意，所以常常得在场上寻找出场的时机或情境。对观众来说，潘大龙就是借由「尿急」而出场，但是对当时演潘大龙的喜剧演员来说，这就得解释成「尿遁」。在当代台北的国家剧院看《一夫二主》，其实「剧场I」和「剧场II」的界限是很暧昧的。当然，观众在喜悦和大笑之余，也无暇去注意这些。

对话之三：舞台 vs. 剧场／笑的产生

在这里，「舞台」则专指《一夫二主》的演出，而「剧场」则泛指观众和所有引起发笑的触媒。我们绝对不要忘了《一夫二主》是一出喜感十足的喜剧，有必要了解我们笑的原因。

先从言词方面来看，重复、冗长的台词便常使观众发笑。像楚法丁诺老是说：「我们巴拉迪欧家族的传统是怎么样怎么样」之类的话；而西维欧（尹昭德饰）也是老把「我，伦巴第家族第十二代传人西维欧．吉欧凡尼．米开朗基

另外像楚法丁诺的愚蠢言词，或是佛林都的革命式宣言，或是西维欧的怒火中烧等等风格化的语言型式，也都激起了不少欢笑声。

我们再看看动作所造成的笑声，包括「办餐」一场的丢接盘子、楚法丁诺开香槟瓶的性暗示（自慰）动作、或是楚法丁诺和佛林都的双簧表演（楚法丁诺说、佛林都比、比雅听）等等，结合前面提举出来的滑稽言词，国家剧院里可说是欢乐满堂。

灯亮，戏演，笑声不断；

幕落，剧终，人群未散。

我想，这该是表坊十年来，活生生的写照。

 

文字｜于善禄  国立艺术学院戏剧研究所研究生