PAR 表演艺术杂志

年轻的时候，学表演倾向于「用力」，藉用外在因素，例如不同的节奏、简单而明确的情绪、与生俱来的身体材料，包括体力、耐力、声音、眼神、身材、走路的步容等，光是学这些，其实就够忙的了。后来在电视剧三部摄影机联合作业，每天录制出一集六十分钟戏的高压环境里，训练出快速背好台词、想出招数、组合情绪，让不成熟的自己如何在众多演员的表演中，找掩护，找台阶，找漏洞，找镜头，继而找表现，找角色与戏的关系，继而找毛病；有人NG时，赶快找剧本，在乱军中迅速地再自我复习，那真是乱中而能有定，狼狈而不失尊严。还要在经年累月的精力极限状态里找到抗压、舒压，乃至无压的方法，「无压」大概不太可能，那只是长期演员生涯中，偶而出现的一点珍贵的感觉而已。

我就是一个喜欢改台词的演员

表演工作是很难「老王卖瓜」的，观众自有日久见真章的雪亮，所以闲时与各种类型的观众聊聊天，都经常让一个演员受用很深，端看你去不去发掘、调查和反省了。

电视剧剧本，有许多地方是应该不断地被导演、编剧、演员等剧组人员讨论，或删改。我尤其不喜欢碰到坚持不肯改自己剧本的电视编剧，我甚至不清楚他到底是要保护观众，还是保护他自己，如果你的剧本好看又好演，自然不会有人想多事去改动它，在电视剧的领域里如果固守不准变的态度，非常可惜而不一定有用。

好，我就是一个喜欢改台词的演员，当然要在大家公认不是「老王卖瓜」的动机下，适当地提出改变的台词，那不能算是「脱稿演出」，「脱稿」是很严重而不易讨好的行为，反正属于「脱」的事情都是不能轻率的。

年轻时经验不够，大多只改一些虚字，或几个语助词等，目的是使自己的表演能稍微流畅一点。渐渐地年龄大了，胆子也大了，捕捉感觉的能力也稍稍加多了，就开始提出更多自己对全剧或角色的一些意见。这时候就要小心，得罪人往往就是在这时候，而且很容易一得罪就是一辈子，等你这短处都改过来了，别人还是无法忘怀你当年那付坏样和不懂得沟通的嘴脸，事后你自己应该还会承认！真惨！

这几年，年龄大概是真的大了，改起剧本来，几乎自由自在地都有点不好意思了，可是导演和老板还都欢迎你改，真是改得手都软了，不想改了，可是就这样算了吗？不行啊！总觉得对不起角色，对不起观众，对不起酬劳啊！好吧！在不影响作人的原则下，能改就再改吧！

愈老愈能透过角色演出自己的内在

在舞台上的表演，近年也大有不同，不是改台词，而是清楚地发现自己的体力，好像秋天落叶般，自由地下降；记得四十四岁前，在表演工作坊演的最后一出义大利闹剧《一夫二主》，一出能累死人的戏，从头到尾故意不站直了演，随时有一条腿都要弯曲地站著，可是当我演完了几十场，一点都不觉得累，为什么？有体力。

最近不一样了，排练的时候，就开始找可以让角色暂时松弛的地方，节约自己的力量，学习在舞台上「休息」。这种情形如果在台上被看出来了，是很不好意思的事情。但是相对地来说，一个演员如果能够擅于这样做，那是好的，人嘛！都会老嘛！老了好不容易戏演得稍有火候了，体力又不行了，那心里会多不自在，虽然你还必须得自在。

真的，一个演员愈老，可能愈容易透过「角色」，把自己最内心、最隐密、最有趣的一些情感细节，堂而皇之地暴露出来，您想想，正值表演可以好玩，可以玩的时候，他没了体力，那不是等于终于买了一辆法拉利，可以来好好飙一飙，但是却再也没有钱买汽油了？

或许终能凑出点钱，但是只能买二、三公升的油。您别笑我，大家都差不多，有人能愈老愈有体力的？所以买车干什么呀？卖车多好呀！我怎么讲到这儿来了？老了。