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慕尼黑室内剧院
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戏剧
布莱希特鼓声再响：还魂抑或除魅？
布莱希特的疏离效果，在过去剧场写实风格盛行的年代，确实就观戏体验和习惯上，带给当时观众不少冲击；时至今日，在深受布莱希特美学影响的当代剧场里，处处可见疏离手法足迹，这项源自于布莱希特的形式思维已不再是布莱希特的「专利」，那么观众是否仍疏离于这样的疏离，或者有没有可能更感亲近而显得麻痺？因此，当这布莱希特的「鼓声」再响，是还魂了，还是除魅了？
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回想与回响 Echo
关于布莱希特剧场音乐的百年揣想
《夜半鼓声》的音乐运用在很多方面解答了过往文字理论叙述无法填补的空缺至少就我而言是如此，毕竟当年如何谁又知道呢？布氏声音美学最重要的一点，如其与华格纳「殊途同归」的主张，即如何建立形式与内容彼此呼应的叙事关系绝非只是动人或突显歌者技巧而已。他的岔出／中断，都不是片面、零碎的瓦解，而是有意识以对话、碰撞过程收束至结构之中，带出更多层次的思考空间。此点在这次《夜半鼓声》演出版本的酒馆场景中最为明显。
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封面故事 Cover Story
《夜半鼓声》首演之地 布莱希特发迹之城
慕尼黑室内剧院是德国最重要剧院之一，和慕尼黑国家剧院、王宫剧院并列慕尼黑三大公立剧院。一二次世界大战期间，在艺术总监法肯贝格的领导下，打造了慕尼黑室内剧院的璀璨传奇，而他也因缘巧合地让布莱希特的剧作第一次被搬上舞台，让此处成为后者剧作家生涯的起点。如今的慕尼黑室内剧院看似平和繁荣，却也正在经历一场剧烈的动荡，现任总监利林塔尔的诸多改革，令人耳目一新也引发风波，导致其不被续聘，剧院未来的发展，也是德国剧场人的关注焦点。
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封面故事 Cover Story
「别在那儿傻看！」 撼动对政治的冷漠
百年前，布莱希特让《夜半鼓声》的男主角，放弃了革命，选择了爱情，但他还强调「这是出喜剧」！是反讽对政治漠不关心、甘受奴役的无知人群吗？还是抨击抗争运动的可悲，不过是毫无意义的送死行为？百年之后，克里斯多福．鲁宾将《夜半鼓声》重新搬上慕尼黑室内剧院舞台，制作了两个不同结局的版本，一个是原始版、一个是导演版，在演出前，就把主人翁所面对的选择题：「爱情，还是革命？」抛给了观众。
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四界看表演 Stage Viewer
舞台上的自然 与观众一起建构
法国导演给斯纳与德国演员合作的新作Caspar Western Friedrich，作品探讨人与自然的关系，透过德国十九世纪浪漫主义画家佛烈德利赫知名的自然作品，还有西部电影中的自然，来探讨人类与自然或人造环境关系的转变。演员们在舞台上以各种布景道具建构一个「仿自然」的美术馆，这个剧作实则处于一个开放未完成的状态，召唤观众的想像力来完成这个创作，更甚至是要求演员与观众共同完成它。
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特别企画 Feature 入选常客
入选常客 翻转经典不手软 狂野批判登殿堂
能够入选戏剧盛会，对德语区的剧场来说，绝对是辉煌时刻。维也纳城堡剧院、慕尼黑室内剧院是入选的常胜军，成绩傲人。当然有些剧场已经走入历史，有些则是似乎无法再攀艺术颠峰。近几年戏剧盛会国际名声愈来愈显赫，是推广德语剧场的重要推手。透过每年的十出精选，观众可以见证，德语剧场完全不商业，直接批判我们所处的社会。
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特别企画 Feature 超越自身格局 面对当代社会
慕尼黑室内剧院 宽广多元的国际视野
原为私人剧院的慕尼黑室内剧院在总监鲍姆包尔的掌舵下转型成功，继任总监西蒙斯也让慕尼黑室内剧院在国际艺术表现亮眼。这些多元精采的节目背后，可想而知需要有一个不怕语言障碍、文化隔阂，并具有高度弹性的团队才能够运转，两任总监则以对剧场艺术的坚持为团队指出方向。慕尼黑室内剧院的成长路程，展现了体制的实力与限制，同时也指出突破制度的核心态度。
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艺视窗 News2017世界剧场设计展由台北取得主办权
【台湾】 2017世界剧场设计展由台北取得主办权 2013年9月甫于英国落幕的「世界剧场设计展」（World Stage Design，简称WSD）欢闹无比地诞生了几位台湾之光，同年12月OISTAT国际剧场组织正式宣布，这场四年一度的全球剧场设计界重要盛事，2017年将落脚台北，由台湾技术剧场协会（台湾会员中心）与台北艺术大学合作主办。 综观而言，本次台北获选为WSD2017主办城市的重要原因，除了上述两个主办单位都拥有办理国际展演的丰富经验外，人文荟萃的北艺大校园也是办理WSD活动的完善场地，而计划主持人王世信亦为国内知名舞台设计师，届时势必能展现不同于欧美国家的剧场设计风貌。（张慧慧） 国家表演艺术中心筹备委员会成立 台湾最重要的表演艺术旗舰「国家表演艺术中心」，正式展开筹备工作。文化部于2013年12月16日邀请艺文、法律、经营专家正式成立筹备委员会，针对组织设计、营运擘画、市场研究、观众培养等，协助文化部研拟相关法规与营运制度。龙应台部长表示，国家表演艺术中心「一法人多馆所」新制度，以及北中南三个大型量体的剧院，该如何运作是很大的挑战。 《国家表演艺术中心设置条例》刻正于立法院审理中，中心下辖台北国家两厅院、台中国家歌剧院、高雄卫武营国家艺术文化中心。筹备委员会成员包括行政院政务顾问暨台北故事馆总监陈国慈、云门舞集创办人暨艺术总监林怀民、国立中正文化中心董事长朱宗庆、资深音乐人陈乐融、大小创意斋负责人姚仁禄、和硕联合科技股份有限公司董事长童子贤。 台中、高雄两个剧院将在2015至2016年陆续完工，龙应台表示，北中南三个国家级剧院，将在资源整合共享的基础上创造各馆的独特性，发挥既合作又竞争之效。（庄珮瑶） 2014英国爱丁堡艺穗节开始征件 文化部为鼓励优秀表演艺术团队走入国际舞台，拓展台湾表演艺术国际空间与创作能量，参与2014年8月1日至8月25
