PAR 表演艺术杂志

戏剧盛会举办了五十一届，每届十出戏，累积下来有超过五百出制作曾入选，若是由戏剧盛会切入来钻研当代德语剧场发展，这其中牵涉到庞大繁杂的资料考证，绝对足以让人想改变研究方向了。所幸戏剧盛会主办单位柏林艺术节之屋在官方网站上开放免费检索系统，只要拜访网站（www.berlinerfestspiele.de/chronicle/），便可以作者、年代、剧场、剧作、导演等关键字，搜寻戏剧盛会历年的入选佳作。搜寻的结果，虽然没有剧照、影片，但有许多重要的演出资料，包括导演、演员、幕后人员、演出日期都很详细，是非常宝贵的戏剧盛会半世纪线上资料库。

从各种数据找出常客与趋势

从这个线上检索系统，可以得到许多有趣的数据，显示出许多值得研究的当代德语剧场特色。首先，以剧作家作品入选次数来看，可以清楚看到德语剧场到底有多热爱莎士比亚。德语剧场时常搬演、改编莎士比亚，德式的莎翁舞台迥异于英美莎剧制作，也曾到台湾演出，引起剧迷热烈讨论。莎士比亚以作者的身分，入选戏剧盛会的次数高达四十次，莎翁果然跨越世代，不同年代的导演都爱挑战莎士比亚的剧本。排名第二的剧作家是契诃夫，入选次数是廿九；第三名则是易卜生，次数是廿五。前三名都是经典作家，显示肢解、以时代精神重新诠释经典文本，是德语剧场的鲜明特色。在前东德创作的布莱希特没挤入前三名，刚好是第四名，入选次数是十五次。

德语剧场是导演剧场，导演承担美学成败，从入选的次数排行榜来看，就可以得到德语现代剧场的重要导演清单。依入选次数排名依序是：彼得．查德克（Peter Zadek，廿一次）、克劳斯．派曼（Claus Peymann，十九次）、彼得．胥坦（Peter Stein，十八次），查德克已经过世，其他两位导演则已经过了创作高峰。德语剧场跟世界其他剧场一样，女性导演是绝对少数，安德瑞雅．布瑞特（Andrea Breth）入选九次是女性导演纪录保持人，卡琳．汉克尔（Karin Henkel）获得五次评审团青睐，排名第二，卡琳．拜尔（Karin Beier）紧追在后，被圈选四次。

戏剧盛会入选的绝大多数是舞台剧，但舞蹈剧场也多次入选，碧娜．鲍许（Pina Bausch）在一九八○年代创作正值颠峰时，曾入选三次，莎夏．瓦兹（Sasha Waltz）则在一九九七、二○○○年以舞蹈作品入选过两次。入选的导演不仅限于德语导演，许多国际名家也曾多次受邀，罗柏．威尔森（Robert Wilson）早年曾入选五次，戏剧盛会迈入新世纪之后，以即时录像闻名的英国导演凯蒂．米歇尔（Katie Mitchell）与比利时编舞家亚兰．布拉德勒（Alain Patel），都曾入选过两次。

入选剧场的辉煌纪录

能够入选戏剧盛会，对德语区的剧场来说，绝对是辉煌时刻，官网、社群网站立即公布好消息，辛苦做戏值得了，挤进当年前十强，五月可以摇摆去柏林了。

入选柏林戏剧盛会的记录保持者，就是维也纳城堡剧院（Burgtheater Wien），次数总共有四十六次，有时候同一年还占去好几个席次，且在一九六四年戏剧盛会首届就入选，一直到二○一四年都依然有作品受到独立评审团肯定，成就惊人。城堡剧院成立于十八世纪，历经搬迁、纳粹、战火，至今屹立。城堡剧院推出的戏几乎就是品质保证，剧院里有许多知名的导演与演员，能写实细腻演戏，也能激进狂放前卫，是维也纳的代表性艺术招牌。

今年，城堡剧院爆发财务危机，虽有大笔奥地利政府文化资金挹注，在德籍总监马蒂亚斯．哈特曼（Matthias Hartmann）任内，剧院却处于亏损状态，哈特曼遭到革职。随后，哈特曼亲上火线，接受媒体专访，为自己辩护。官方与前总监你来我往，各自放话，让城堡剧院在今年上了各大媒体头条。经费丑闻连环爆，吵闹不休，令许多人担心这老牌字号的未来。所幸，目前剧院发布正式新闻稿，新的文化补助已到位，遴选新总监，城堡剧院的未来算是保住了。

城堡剧院在二○一四年的戏剧盛会带来《最后的证人》Die letzten Zeugen，由当时总监哈特曼亲自执导。纳粹进驻维也纳之后，正式占领奥地利，当地犹太社群面临灭绝，集中营等著他们。哈特曼用口述历史的方式，找到了大屠杀的幸存者，由演员在舞台上朗诵这些见证灭绝的苦痛往事。几位年事已高的幸存者就坐在舞台上，聆听演员朗读著他们的幸存记忆，每个亲身历史切片都锐利，割入听者的皮肤。幸存者在演员的搀扶下，走到舞台中央，亲自说一段独白，呼吁世人别忘了这段惨痛的历史。一位幸存者说，他一直不懂为何其他人都死了，自己却幸运活了下来。后来，他终于懂了，他活下来，是要把那段惨绝人寰的历史说给下一代听，这是他生存的意义。这出戏其实根本没有「戏」，没有走位没有剧情，只靠几位最后的证人口述亲身遭遇与照片投影，撞击力道就非常巨大。谢幕时，全场起立鼓掌，向幸存者致意，观众哭著，亲眼见证到最残酷，走出剧场去一定要更温柔。

慕尼黑室内剧院（Münchner Kammerspiele）入选戏剧盛会的次数是四十三次，成绩也傲人。在二次世界大战之后，慕尼黑室内剧院持续推出深具反抗思想的制作，一直以来都是慕尼黑重要的现代剧场。其实慕尼黑是个拥有大量警力维安、城市清洁、气氛相对保守的城市，但慕尼黑室内剧院却可以每一季都推出非常激进、批判时事的制作，是戏迷访慕尼黑不该错过的叛逆风景。这几年慕尼黑室内剧院入选戏剧盛会的频率很高，站稳德国当代剧场代表。

德语剧场的重要推手

戏剧盛会走过半世纪，每年五月，观众席当中掌声嘘声齐飞，戏后观众对谈对话犀利。有争议，很吵杂，就表示德语剧场依然活水跳跃。每年的戏剧盛会都有非常不同的面貌，戏迷若是想要好好钻研历届戏剧盛会，可好好善用这线上检索资料库，以及参考戏剧盛会的影音、书籍出版品。

审视这份名单，当然也有些许喟叹，有些剧场已经走入历史，有些则是似乎一直无法再攀艺术颠峰。例如波鸿剧场（Schauspielhaus Bochum）在上世纪是名声显赫的剧场，许多人专程去波鸿就为了看戏，入选戏剧盛会次数高达廿九次。但二○○○年之后，波鸿剧场就消失在德国当代剧场的版图上，至今无法重拾往日光辉。

戏剧盛会风／烽火半世纪，近几年国际名声愈来愈显赫，是推广德语剧场的重要推手。透过每年的十出精选，观众可以见证，德语剧场完全不商业，直接批判我们所处的社会。自由不羁，为剧场精神。