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韦瓦第
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艺号人物 People 匈牙利小号演奏家贾柏．柏多契基 带著好奇之心，游艺于古典与创新
贾柏．柏多契基，一位活跃于国际舞台人物的匈牙利小号演奏家，他技艺超群、多才多艺，集演奏、编曲、教学于一身，多年来凭著扎实的演奏技术，独到的艺术观点，勇于尝试新的挑战，曲目持续推陈出新，曾与许多指标性的演奏家、乐团合作，亦经常为当代作曲家新作进行世界首演。 从9岁开始与父亲学习吹奏小号，先后毕业于布达佩斯的利奥．维纳音乐学院（Le Weiner Conservatoire）和弗朗茨．李斯特音乐学院（Franz Liszt Academy of Music），贾柏不仅是一位杰出的演奏家，也致力于音乐教育，他自2010年起担任李斯特音乐学院的小号教授，致力于培养下一代音乐家。 家是起点，也是艺术情感的延续 出生于匈牙利的塞格德（Szeged）的贾柏，其音乐之旅始于父亲送给他的一支小号。父亲是小号演奏家和铜管乐器教师，小贾柏从小在家中耳濡目染，但年幼的他并不觉得自己会以演奏小号为职业，「成为独奏者对我来说不是一件理所当然的事，我只是按部就班地练习，我的职业生涯其实是一步步开始的。」 父亲的教导，给予他充分的自由去尽情发挥，其实是引导他，演奏乐器能从过程中养成独特的感知能力，必须敞开心胸，并且充满好奇、虚怀若谷，养成了贾柏不辞涓滴的信念，耕耘不辍的精神，也成为日后坚持艺术理念的基石。 大赛得奖，成为走上职业生涯的契机 对很多年轻演奏家来说，比赛是音乐事业的起跑点，也是逐鹿中原的关键点。20岁生日那天，贾柏在「日内瓦国际比赛」（International Competition ICES in Geneva）获得了第3名佳绩，这是很大的鼓舞，让他决定以演奏小号为职业，遂为最美好的弱冠之礼。 或许，20岁立志成为职业音乐家的决定来得有点晚，但并不代表他的技巧养成输在起跑点。尔后，贾柏在慕尼黑ARD音乐比赛、第3届莫里斯．安德烈国际小号比赛（International Maurice Andr Competition in Paris）等屡获大奖，开启了他的国际视野。虽说贾柏是在这些比赛中建立了知名度，但他更珍惜的是这几场比赛所建立的机缘。 在这些指标
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音乐 暌违多年再度访台基顿・克莱曼与波罗的海弦乐团 挥洒当代音乐的惊喜
小提琴大师基顿・克莱曼（Gidon Kremer），阔别台湾多年后，再次率领波罗的海弦乐团（Kremerata Baltica）来台演出。过去这位小提琴大师无论是独自来台，或是与由他创办的波罗的海弦乐团前来，都掀起不少话题，尤其是与该团的演出，更是每每有惊喜，从演出改编自阿根廷探戈大师皮亚佐拉及当代作曲家的作品，到以调侃音乐家与音乐现象的音乐表演都令人怀念不已，尤其是与伊古德斯曼（Aleksey Igudesman）与朱（Hyung-ki Joo）这两位音乐鬼才的音乐玩笑，在令人拍案叫绝的背后，更深藏著古典音乐何去何从的大哉问。 出生于苏联时期波罗的海三小国之一的拉脱维亚，18岁进入莫斯科音乐院，拜在苏联时期小提琴大师大卫．欧伊斯特拉赫（David Oistrakh）的门下，曾在义大利帕格尼尼与比利时伊丽莎白皇后等小提琴比赛获奖。在1970年柴科夫斯基小提琴比赛时，他选择英国作曲家艾尔加小提琴协奏曲，此曲为比赛冷门曲目，最后由他获得首奖。
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编辑精选 PAR Choice 《四季》 连结你我的世界 唱游四季
陈锐与泰雅学堂音乐会
担任今年两厅院驻馆艺术家之一的台裔小提琴家陈锐，造访了新竹尖石乡「泰雅学堂」的小朋友们，也激荡出将在十二月初演出的「唱游四季」音乐会。山林的自然景致、鸡犬相闻的田园风光，还有原乡孩子的纯真与音乐，让陈锐想到韦瓦第的经典《四季》，于是透过这部歌颂春夏秋冬的作品，与原乡歌谣揉合，联系起他与泰雅孩子的音乐世界。
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艺@CD
春之声 键盘上的韦瓦第
什么样的旋律，会不经意间唤起初接触音乐时那份感动与回忆？在这个初春时节，让我们来聆听韦瓦第作品的键盘改编版，体验与原版不同的铮𫓩灵动，在大键琴家维托．朱利安．佛雷与钢琴家杰佛瑞．毕格尔的指下，巴洛克乐音在新世记挥洒奇妙的魔力
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音乐
总能令人连连惊艳的魔鬼提琴手
西伯利亚女作曲家奥尔巴赫《圣母悼歌的对话》，系对裴高雷西名作《圣母悼歌》素材做现代透视，克莱曼和中提琴独奏者尤莉珠娜天衣无缝的搭档，加上弦乐团冷凝坚毅的表情，所唤起抱著基督尸体哭泣的圣母影像，感人肺腑。
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音乐 Taiwan Connection为台湾音乐教育扎根
胡乃元与台湾弦乐团 展现巴洛克的金色风华
今年胡乃元将以新的演出方式，与台湾弦乐团演出巴赫a小调小提琴协奏曲与韦瓦第的小提琴协奏曲《四季》，而另外半场则是胡乃元的独奏，演出巴赫d小调无伴奏组曲第二号。这样的演出形式颇为罕见，不仅可以见识胡乃元为大众音乐会独奏家的风范，也可以见识他个人深刻的音乐表现。
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舞蹈
芭蕾舞四季，风景有错落
《四季》中，林向秀编的〈春〉、〈夏〉屡屡以「卡农」形式回应协奏曲的律动曲韵，虽然群舞层层叠叠的流动模式营造出阵阵微风抚过大地之感；但舞作画面结构稍嫌重复松散，无法贴切传递「音乐、舞蹈、大自然」三者间的对话情境；陈武康编的〈秋〉、〈冬〉，在编排上除了有表象的肢体构图与层次变化之外，更在深层暗含情绪波动，轻叩观众视线焦点与心灵思潮。
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音乐
台风闲散自在，音乐精准有力
BBS的台风是有点松散的，三三两两地出场，略显漫不经心的谢幕，散发出的气质与其说是舞台演奏家，倒不如说更像学院里的教授。外在舞台细节虽不修边幅，但在音乐的表现上却精准得无以复加，十二名团员好似心意相通，乐句的起承转合丝丝入扣，不用夸张的动作或游移的眼神来谋求演奏的共识。
