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台北国际打击乐节
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总编辑的话 Editorial台湾击乐传奇
二十年前，打击乐相较于国人熟知且扎根深厚的西方古典音乐，仍属于相当冷僻的器乐，音乐系里流行一句话：「不会吹，不会拉的就到后面去打鼓吧。」但今天在台湾，打击乐已成为仅次于钢琴、小提琴之外的热门选择。这则台湾「击乐传奇」要从一九八二年，打击乐家朱宗庆自维也纳学成归国说起。一九八六年，他成立台湾第一支打击乐团朱宗庆打击乐团，一九九二年创办朱宗庆打击乐教学系统，一九九三年第一届台北国际打击乐节，这种种的耕耘累积都使得打击乐在音乐市场上，如「潜力股」般迅速窜红，让打击乐从没没无闻到家喻户晓，从边缘到主流、从绿叶到红花，从民间庙口、广场，站上国际舞台，造就经济奇迹之外，另一项台湾击乐奇迹！ 近十年来，由于台北国际打击乐节的持续举办，国内的击乐发展足以跟上世界潮流，而国际更借此见识到台湾丰沛的音乐创作资产，台湾几乎可说是一个与世界零时差的击乐音乐资讯中心。「直到目前为止，打击乐的国际比赛很多，也有类似嘉年华会的活动，但是像TIPC这样深度的交流，目前还是异数。表面看来，乐团、教学系统和打击乐节并不完全相关，但是将三者在台湾的影响力结合起来，却足以成就TIPC『不可复制』的地位！」财团法人击乐文教基金会创意副总林宜平以此说明台北国际打击乐节的独特定位与价值。 除了国际击乐节，四年一度的「女节」也将在本月轰轰烈烈的上演，剧场的众姐妹们一呼百应，千姿百态，好不精采。这个从一九九六年在一个地下酒吧酝酿发酵的柔性革命，发展至今已成为剧场女性创作者齐聚发表、交流观点的重要节庆，展演也从单纯的汇集联演，到主动的策展规划、跨国的艺术交流，到今年第四届女节的「演／研讨会」，兼具演出与研讨的形式，扩大了在地女性剧场的论述、关注范畴。 延续前两期对云门排练场大火的后续报导，本刊邀请中华民国表演艺术协会秘书长于国华，专文解析文建会因应当前表演艺术困境所提出的一份「扬帆计划」，预计以四年时间、四十四亿的经费，提升表演艺术发展的环境。但在此新旧政权交替的尴尬时刻，这个令人期待的计划是否能在新政府手上顺利「扬帆」？似乎尚在未定之天。此外，民国九十年，教育部首度把「表演艺术」列为正式教学科目，与「视觉艺术」和「音乐」统合纳入九年一贯教育「艺术与人文」课程中。所以也透过透过北部五所高中职戏剧科班，首度举办联演、建立交流平台之际，带领
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特别企画 Feature
从零起步，「打」出独一无二！
从「台北国际打击乐节」看艺术节的品牌经营， 二○○八年五月，第六届台北国际打击乐节（TIPC）即将展开，在这样不景气的年代，台北国际打击乐节能以民间主办之姿，昂首走过十八年，格外引人注目。台北打击乐节是如何创造出一个前所未有的典型，几乎无法被复制拷贝的品牌呢？本文借由TIPC的创立过程、内在特色与故事，探讨艺术节品牌经营的成功模式。
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达人推荐 本月我要看
2005台北国际打击乐节
打击乐，是人类最原始的音乐，从「音乐」还未被定义的时候，就已经知道从敲敲打打间，得到脉动的快感；同时它也是最摩登的音乐，因为当音乐被近代作曲法制约的时候，又希望从打击乐中找到自由空间。 因此，朱宗庆打击乐团的成立，不仅是在台湾成立了一个表演团体，它还负责打破台湾乐界的保守和沈寂。他让这种原本体制外的音乐形式，成为近年音乐活动的显学。表演者重新在舞台上彻底发挥创意和表现力，带来热情、欢笑、惊叹与喝采。因此，朱团一手建立的「台北国际打击乐节」（TIPC）也不只是个音乐节，而像是世界音乐的嘉年华会。让爱乐者从庙堂音乐的斗室走出来，投入猛龙活虎的音乐天地。 每届打击乐节都可以看出朱团挖空心思的规画成果，今年有卢森堡打击乐比赛二○○二年首奖的法国毛线打击乐三重奏、二○○五年首奖的奥地利新浪打击乐四重奏；曾为电影《魔戒》配乐，以舞台「Show」呈现多元风情的纽西兰自然元素打击乐团；结合东方神秘与西方摇摆的英国马乐地打击乐团；东欧古老神秘风的克罗埃西亚响声震天打击乐团；拉丁风情的墨西哥EM打击乐四重奏；结昭神谷百子、戴翠莹、吴珮菁、金恩惠的亚洲木琴女杰音乐会。最后再以「朱宗庆打击乐团二十周年音乐会」压轴。觉得生活太压抑的朋友们，不妨与朱团好好打个痛快吧。 文字｜杨忠衡 乐评人兼唱片表演制作人、普普文化副总经理兼音乐总监、乐赏音乐教育基金会董事、音乐时代出版社总编辑
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特别企画 Feature
台湾击乐大事记
年代 台湾社经文化大事记 击乐大事记 1960 ▲国内「打击乐」尚无专门研究及 教学，顶多附属于校园管乐社团 1970 ▲《云门舞集》成立 ▲新象文教基金会成立 ▲日本打击乐名家北野彻来台演出 ▲日本冈田知之打击乐团首度来台演出 1982 文字|郑淑莹
第156期 / 2005年12月号 -
特别企画 Feature
击乐Young势力 呛声来也！
「今年的 （TIPC）全是不到三十五岁，却爆发力十足的打击乐坛新星。」朱宗庆说，「国际上的打击音乐进步和转化速度之快，已超乎大家的想像，典型的击乐合奏方式亦多有变化，我很希望将这样的趋势介绍给大家。」 今年TIPC为了呈现世界击乐的新潮流，邀请来自十个国家、在各国际级打击乐大赛崭露头角的八个年轻新锐团体，六天十四个场次的演出，在国内观众面前展现击乐新势力。
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音乐
好手齐聚，打出击乐半边天
赛纳奇斯的音乐集科技的精准与文明的浩瀚于身，这首取自《星群》Plaiadesy组曲第二部分的〈键盘〉集合了打击乐团中具有绝对音高的键盘乐器：铁琴、马林巴琴、高音木琴与高音马林巴琴。克罗玛塔不但自始至终保持塞纳奇斯音乐中特有的精确度，也充分表现出在重复的精确性下所延展出的意境。
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台北
击乐声震北中南
一九九九年，世纪末的最后一个夏天，当整个社会弥漫在一片「世纪末」不确定因子的氛围中，「一九九九台北国际打击乐节」早已好整以暇地端出十个国家共二十场演出的丰盛击乐大餐，以蓄势待发之姿，迎向打撃乐的新世纪。
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艺坛动态
艺坛动态
〔日本〕 超级歌舞伎改写了《三国志》 于四月六日至五月二十三日，在新桥演舞场所上演的大型歌舞伎作品《新．三国志》，为剧作家横内谦介首次尝试改编中国历史长篇小说《三国志》的戏剧作品。从一九八六年便开演的「超级歌舞伎」系列，其中由横内谦介与歌舞伎名角市川猿之助共同制作的几部戏中，这出《新．三国志》是唯一完全出于横内之笔的作品。 在改写《三国志》之前，横内曾多方探查、硏究。经诸多戏剧评论家及歌舞伎学者的硏讨后，《三国志》被认为无法以歌舞伎形式上演。这样的结论，却在剧团扉座主宰者横内谦介的执意下，历经一年多来的硏读、采证，《新．三国志》终能搬上超级歌舞伎座的大舞台。 而较引人注目的是，这出新型「三国志」里的关键人物角色──刘备，却被设定为女性。且刘备所持的兵器，亦是京剧里女性所用的双剑。刚阳与阴柔并济之下，更富娱乐性。整出戏的舞台，被划分三幕，序幕为直立式的旋转舞台，剧中延请了十四名京剧演员，戏中〈赤壁之战〉与〈夷凌之战〉所用的道具及真水、真火的壮观场面，著实煞费心思。而在终幕，关羽出现在刘备所陷的危境中，拥著刘备，双双乘羽升天，犹如「神化」，充分表现了中国戏曲的华丽外，这部家喩户晓的历史小说的魅力，确为超级歌舞伎带来不少热门话题。 （袭加） 东京戏剧集团风新场地 近日于东京中野区座落的新剧场「剧码剧场」，为「东京戏剧集团风」剧团的专属剧场。剧团代表高田三悟表示「想给予观众一个新的邂逅场所」的心愿，早在剧团成立以来的十二年间持续蕴酿著。东京戏剧集团风于一九八七年便开始以一种旅行性的形态巡回于全国各高校。主要以戏剧活动的推展、演出为主。成员之一的辻由美子表示，当时便梦想能在自属的剧场中制作、演出，再踏出巡回公演的脚步，最后，回到自己的剧场中，做一场凯旋终演。 而这样的构想普遍存在于各小剧团间，只是目前处在经济不景气下，土地虽然稍稍贬値，但以一个地域性、少数性戏剧活动为主的剧团而言，能在东京都内拥有一座专属剧场，仍是十分罕见的。而东京戏剧集团风的梦想，终在闹区中的中野成立了。这座占地二百
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台北
撼天震地滚滚来 第二届台北国际打击乐节
「打击乐」是今年表演艺术舞台的焦点。从年初，朱宗庆打击乐团与台北打击乐团欢度十周年，并举办了系列活动；两厅院国际乐展中，打击乐分量吃重，台南的南瀛国际艺术节，打击乐亦是重要角色。而即将于五月二十二日举行的第二届台北国际打击乐节更将这股打击乐热潮推至顶点。
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回想与回响 Echo
我看一九九三台北国际打击乐节
透过国际打击乐好手的相互竞技交流，打击乐丰富的多样性及艺术性得以呈现，对于国人观念的提升、技艺的精进、国内作曲家乐作的发扬，均具有积极意义。
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即将上场 Preview
古典与前衞 一九九三台北国际打击乐节
来自六个国家的打击乐团将以不同型态呈现击乐世界的丰富多样。有约翰．凯吉的〈Third Construction〉，也有周文中的〈谷应〉，无论摇滚爵士或是民俗古典将纷繁呈现。
